對聯(lián)的平仄問題參考
“平仄”的地位
平仄，是對聯(lián)體裁“六要素”之一，至低限度保持了“聯(lián)腳要講平仄對仗”。所謂用“今聲”或“古聲”制聯(lián)（只要不混用），就說明了“對聯(lián)要講平厭”。如果問理由，簡單地答：對聯(lián)是“格律文學(xué)”的一種。大小征聯(lián)啟事都強(qiáng)調(diào)應(yīng)征必符合“聯(lián)律”，沒有排除平仄。這些都給“平仄”有了應(yīng)有的地位。至于是不是每位聯(lián)家都承認(rèn)“對聯(lián)是格律文學(xué)”，且不劃等號。但是有說“聲律只是一種‘對聯(lián)技巧’”，對聯(lián)技巧很多，并非每副聯(lián)都用上它們，豈不是“聯(lián)腳平仄”也可以“不講了”，平仄在對聯(lián)中就可有可無啦。
對聯(lián)怎樣運(yùn)用平仄
這個(gè)問題，籠統(tǒng)而言不能解決問題。我曾總結(jié)對聯(lián)存在三大體系，應(yīng)分別對待：
一、律詩對偶格律型
必定要正本清源，三平尾要忌，遇到拗句、孤平要“救”。但只限五、七言句，至于七言句子末向前裁出的三、四、六言的短聯(lián)（或長聯(lián)中這種短句），可側(cè)重在音步平仄的對仗。不過，五、七言句并非都是律詩句式，還有“三二二”或“二三二”等，這就要審辨，切忌混談。律詩對偶格律型，格式是固定的。
二、非律詩對偶的格律型
也有稱“聯(lián)律型”的，它沒有不變格式可仿。一般包含兩個(gè)內(nèi)涵：①句子中的語意單位（即詞組、短語、名詞），突破雙音節(jié)（含雙音節(jié)），有三個(gè)四個(gè)至多個(gè)字不同為音步（節(jié)奏點(diǎn)）的`。創(chuàng)作時(shí)，從嚴(yán)要求應(yīng)該做到“句中音步平仄要交替，句間音步平仄要互對”；放寬一點(diǎn)來講，句中、句間音步可不計(jì)平仄，句腳一定要計(jì)平仄，如果力爭句腳按“馬蹄格”乃上乘。這類型對聯(lián)包括“押韻、拆詞”等有關(guān)修辭形式之“句腳連平或連厭”古今所公認(rèn)的格律形式。如：
藺相如，司馬相如，名相如，實(shí)不相如；
魏無忌，長孫無忌，爾無忌，我亦無忌。
坐，請坐，請上坐；
茶，敬茶，敬香茶。
欠缺了解“對聯(lián)技巧”的人，卻說：“若按平仄交替的死板要求，這樣的對聯(lián)還不應(yīng)打入地獄么？”
三、寬對型
在此，只就平仄上來說它。除聯(lián)尾外，句子音步及句腳皆不講平仄，連平或連仄可達(dá)好幾個(gè)字，幾乎就跟口頭語一樣，以表現(xiàn)“句法、句式（節(jié)奏）”對仗為主，形成“駢體對”。因駢體自四駢六儷發(fā)展至今，早不受“字?jǐn)?shù)”制約（可參閱《增廣賢文》與《幼學(xué)瓊林》等）。例如：
發(fā)展就是硬道理；
廉潔堪稱好作風(fēng)。
改革潮/掀起/華夏大地特色；
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