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對聯(lián)創(chuàng)作：對仗
無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家都接觸過對聯(lián)吧，對聯(lián)是一種對偶文學(xué)，起源于桃符。對聯(lián)一般是怎么寫的呢？下面是小編精心整理的對聯(lián)創(chuàng)作：對仗，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
對聯(lián)創(chuàng)作：對仗
1、同類詞相對
假作真時真亦假
無為有處有還無
這是曹雪芹《紅樓夢》第五回中的一副對聯(lián)，非常工整。同類詞相對是對仗的基本原則。該聯(lián)“真”，“假”，“有”，“無”，都是高度抽象的哲學(xué)名詞�！白鳌�，“為”是詞意相近動詞�！皶r”和“處”在語法上是副詞， 在字面上“時”又可理解為“時間”，“處”又可理解為“空間”。 “亦”，“還”在字面上是詞意相近的副詞，在語法上可視為省略了動詞“是”。但必須了解其中還有句內(nèi)自對自重，“真”對“假”，“有”對“無”是反對，而且都重用一次，這才是此聯(lián)的精華所在。
在談到對仗時，人們常常作語法分析，以便說明“詞性相同”或語法結(jié)構(gòu)”相同。但是過分強調(diào)語法分析，有時也會把簡單的事情復(fù)雜化，王力在談詩詞格律說，“語法結(jié)構(gòu)相同的句子(即同句型的句子)相為對仗，這是正格。但是我們同時應(yīng)該注意到：詩詞的對仗還有另一種情況，就是只要求字面相對，而不要求句型相同�！�(《詩詞格律》第127頁)這對于楹聯(lián)的對仗也是正確的。楹聯(lián)是觀賞性很強的藝術(shù)，所以有時只要求字面相對，即同類詞相對，特別要求虛字對虛字，實字對實字。有些同類詞可供選擇的范圍較小，如數(shù)字，人名，地名，書名，動物名，植物名等等，不要輕易超出范圍。特別要指出，只要自對工整，互對不必要求詞性相同。
2、忌合掌
生意興隆通四海
財源茂盛達三江
此聯(lián)為舊時商店通用春聯(lián)。平仄合律，對仗工整，而且與爆竹聲中“恭喜發(fā)財”的氣氛相協(xié)調(diào)，很受商界歡迎。但深一步研究就會發(fā)現(xiàn)，“通四�！�，”達三江“是一個意思，有”合掌“之嫌。七言聯(lián)一共才14字，其中6個字只能當(dāng)3個字用，豈不可惜。對聯(lián)是文章中最精練的文體，決不允許浪費筆墨。為了以較少的文字提供較多的信息，必須避免上下兩聯(lián)說同一意思。例如，在新春聯(lián)中用”震乾坤“對”驚世界“，”報家音“對”傳吉語“，”發(fā)祥光”對“騰瑞氣“雖可強調(diào)喜慶或強盛氣氛，仍不免有”合掌“之嫌。
袁枚在《隨園詩話》中提到“黃星巖隨園偶成云：山如屏立當(dāng)窗見 / 路似蛇旋隔竹看。厲樊榭詠崇先寺云：花明正要微陰襯 / 路轉(zhuǎn)多從隔竹看。二人不謀而合。然黃不如厲者，以如字與似字犯重。竹垞為放翁摘出百余句，后人常以為戒�！�(《隨園詩話》卷五，二二)這段話說明在詩中對仗要避免同義詞相對，用”似“對”如“，雖字形字音不同，但字義相同 ，亦不可取。這似乎有點苛求，連大詩人也難免的事，我輩怎能不犯?但應(yīng)該看到，要避免合掌，就要從避免同義詞相對做起。
3、反對為優(yōu)
清風(fēng)明月本無價
近水遙山皆有情
這是梁章鉅因編輯《滄浪亭志》而獲得的集句聯(lián)，上聯(lián)系歐陽修句，下聯(lián)系蘇舜欽句，皆滄浪亭本事。此聯(lián)用了反義詞“有”對“無”，“皆有情”對“本無價”，含義是，清風(fēng)明月到處都有，但對俗人來說，有錢也買不到;近水遙山本為無情之物，但在詩人眼里，都成了有情之物，對比強烈。說“近水遙山”對“清風(fēng)明月”工整，是指句中自對工整，即“遙山”對“近水”，“明月”對“清風(fēng)”十分工整，而且“近水”與“遙山”是反對，更有情趣。
劉勰在《文心雕龍》中說，“造化賦形，支體必雙，神理為用，事不孤立�！庇终f“麗辭之體，凡有四對：言對為易，事對為難;反對為優(yōu)，正對為劣。言對者，雙比空辭者也。事對者，并舉人驗者也。反對者，理殊趣合者也。正對者，事異義同者也�！�(《文心雕龍》卷七麗辭第三十五)�！胺磳φ�，理殊趣合者也”是說：雖義理不同，而旨趣相合。也就是相反相成，殊途同歸。這是對仗的精義。春聯(lián)“十年宦比梅花冷 / 一夜春隨爆竹來”(《名聯(lián)談趣》289條)，上聯(lián)的冷淡，反襯出下聯(lián)的熱鬧，也是“反對為優(yōu)”的好例子。
4、句中自對
翠翠紅紅處處鶯鶯燕燕
風(fēng)風(fēng)雨雨年年暮暮朝朝
這是西湖花神廟舊聯(lián)(《楹聯(lián)叢話》卷六)，由四言六言兩句合成。紅對翠，燕對鶯，雨對風(fēng)，朝對暮，都是句中疊字自對，而且全聯(lián)用疊字。由此可見，只要句中自對都是工對，全聯(lián)一定是工對。
必須重申，本文所說的“句”，不是現(xiàn)代語法中的“句子”(sentence)，而是古文中“句讀”或詩詞中“句式”的“句”(pause)。此聯(lián)在語法結(jié)構(gòu)上是一句，在聲律結(jié)構(gòu)上是兩句(四言與六言組合)。五言聯(lián)或七言聯(lián)只有句中自對。兩句或兩句以上，不僅有句中自對，而且有句間自對，或稱同邊自對。
5、同邊自對
下筆千言正桂子香時槐花黃后
出門一笑看西湖月滿東浙潮來
這是阮元題杭州府貢院聯(lián)，由三個四言句加一領(lǐng)字(正 / 看)組成。貢院是考舉人的場所。上聯(lián)講考試的季節(jié)很美，考試時文思潮涌，下筆千言，個個都有中舉的希望�！肮稹焙汀盎薄彪[含“折桂”和“槐廳”之意，即讀書，應(yīng)試，做官。下聯(lián)講考試的地方很美，考完后不管成績?nèi)绾危瑧?yīng)該放松一下，去西湖賞月，錢塘觀潮。用詩一般的語言給考生做政治思想工作，實在高明。此聯(lián)“桂子香時，槐花黃后”和“西湖月滿，東浙潮來”分別都是同邊自對，有極大的藝術(shù)魅力。
從短聯(lián)的句中自對，發(fā)展到長聯(lián)的同邊自對 ，是對聯(lián)發(fā)展的重要標(biāo)志。同邊自對是長聯(lián)的基本形式，陸偉廉先生對同邊自對理論有卓越的貢獻，他說“對仗是對聯(lián)的靈魂、精髓，無對仗即沒有對聯(lián)，不懂對仗就無法撰寫、欣賞、評論和研究對聯(lián)”，又說“如把兩邊相對比為對聯(lián)藝術(shù)的皇冠，同邊自對則可比為皇冠上之鉆石�！�(陸偉廉《對聯(lián)經(jīng)》第171-172頁)
6、相重相對
名滿天下不曾出戶一步
言滿天下不曾出口一字
此聯(lián)掛在清代錢湘靈室中，為三峰釋碩揆所書。梁章鉅稱：“《柳南隨筆》載：錢湘靈陸燦晚年居虞山，老屋三楹，適當(dāng)石梅之下，松陰嵐翠，如眉臨目。先生兀坐其中，擁書萬卷，咿唔不輟。過其門者往往駐足覘伺，流連不去，先生咿唔自若也。室中榜一聯(lián)”如上(《楹聯(lián)叢話》卷一)。錢陸燦，常熟人，字湘靈，號圓沙，順治舉人。好藏書，教授常州、金陵間，從游甚眾�？滴踔行烨瑢W(xué)等為耆年會，陸燦年八十四，齒尊名高，會中人皆兄事之。有《調(diào)運齋集》。此聯(lián)應(yīng)作于清初，從語氣看，不像自撰。十言聯(lián)中重了七字，亦少見。說明順治康熙年間的楹聯(lián)仍允許同位相重，現(xiàn)在不會有人再做這種楹聯(lián)了
對聯(lián)的基本規(guī)律是“重”與“對”，由“相重相對”發(fā)展為“自重自對”。
7、自重自對
佛言不可說不可說
子曰如之何如之何
這是明荊州太守袁籜庵(于令)罷官后，流寓金陵，落魄不得意時所寫的門聯(lián)�！� 論語·衛(wèi)靈公》有“子曰：不曰如之何，如之何者，吾未如之何也已矣。”此聯(lián)用語，出自經(jīng)典，但已經(jīng)改寫，故不是集句。妙在莊重中有調(diào)侃，不言中有牢騷。上下聯(lián)各有三字重復(fù)一次，可以加強語氣 。自重自對遠比相重相對高明，自然成為楹聯(lián)的發(fā)展方向。
對仗是修辭手法嗎
詩詞中要求嚴(yán)格的對偶，稱為對仗。
對仗主要包括詞語的互為對仗和句式的互為對仗兩個方面。對仗多用于駢文。
對偶是用字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相同、意義對稱的一對短語或句子來表達兩個相對應(yīng)或相近或意思相同的修辭方式。
對偶俗稱對子，在詩詞曲賦等韻文中稱為對仗。
對偶獨具藝術(shù)特色，看起來整齊醒目，聽起來鏗鏘悅耳，讀起來朗朗上口，便于記憶、傳誦，為人們喜聞樂見。
對偶通常是指文句中兩兩相對、字?jǐn)?shù)相等、句法相似、平仄相對、意義相關(guān)的兩個詞組或句子構(gòu)成的修辭法。 對偶從意義上講前后兩部分密切關(guān)聯(lián)，凝練集中，有很強的概括力；從形式上看，前后兩部分整齊均勻、音節(jié)和諧、具有戒律感。嚴(yán)格的對偶還講究平仄，充分利用漢語的聲調(diào)。
形式上
1.單句對偶
用一句對一句叫單句對。例如：
天有多高，山有多高。
善無微而不賞，惡無纖而不貶《諸葛亮傳》
——再小的善良之事和功勞都給予褒獎,再微不足道的過錯都予以處罰.
青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣 。( 岳墳對聯(lián)）……
——青山感到榮幸的是墳里埋著抗金名將岳飛的忠骨，白鐵感到恥辱是墳前跪著的是用它鑄造的秦檜等人的像。
2.偶句對偶 用兩句對兩句叫偶句對。例如：
六王畢，四海一。蜀山兀，阿房出�！栋⒎繉m賦》
——六國結(jié)束，四海統(tǒng)一。蜀山樹木砍光了，阿房宮才建造起來。（“六王畢”與“四海一”相對，都是主謂詞組，“蜀山兀”與“阿房出”相對，也都是主謂詞組，且“六王畢，四海一”與“蜀山兀，阿房出”相對。）
3.多句對偶 用三句對三句，或用更多的句子相對，叫多句對對偶句。例如：
登高而招，臂非加長也，而見者遠；順風(fēng)而呼，聲非加疾也，而聞?wù)哒�。《勸學(xué)》
——登上高處向人們招手，手臂并沒有加長，可是老遠的人也可以看見；順著風(fēng)勢呼喊，聲音并沒有加大，可是聽到的人卻覺得很清楚。
4.句中對 同一句中的上下兩詞語互相對偶。
例如：“峰回路轉(zhuǎn)”、“曉風(fēng)殘月”、“羽扇綸巾”。
內(nèi)容上
1.正對偶
上下聯(lián)表達的意思是同類的或相近的，是互為補充的。例如：
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。《送杜少府之任蜀州》
——只要朋友互相知心，即使分離在天涯海角，也像近鄰一樣。（上下聯(lián)的意思是相近相關(guān)的�！昂�(nèi)”，四海之內(nèi)，古代指全中國。“比鄰”，近鄰。）
而或長煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧�！对狸枠怯洝�
——有時長空中的煙霧一下子消散了，皎潔的月光，一瀉千里，浮動的波光，閃耀著金色的光彩，明月的倒影像一塊璧玉，靜靜的沉浸在水底。（“皓月千里”對“長煙一空”，“靜影沉璧”對“浮光躍金”。上下聯(lián)意思相關(guān)互補）
2.反對偶 上下聯(lián)表達的意思是相反或相對的，多指同一事物的兩個方面。例如：
鍥而舍之，朽木不折；鍥而不舍，金石可鏤�！秳駥W(xué)》
——用刀刻東西，刻一陣子就放下，即使是腐朽的木頭也刻不斷；不停地用刀子刻下去，即使是堅硬的金石也能被刻穿。（“鍥而舍之”與“鍥而不舍”是反對。）
諸侯之地有限，暴秦之欲無厭，奉之彌繁，侵之愈急�！读鶉摗�
列國諸侯的土地是有限的，貪暴秦國的欲望是不能滿足的。奉送給它的越多，它侵略你就越厲害。（“諸侯之地有限”與“暴秦之欲無厭”是反對，“奉之彌繁”與“侵之愈急”是反對。）
3.串對偶（流水對） 即“相串成對”，有如流水順承而下，因此又叫流水對。它的起句與對句是從事物的發(fā)展過程說的，因此，意思是緊密連貫的。例如：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽�！堵劰佘娛蘸幽虾颖薄�
——即刻從巴峽穿過巫峽，便可下達襄陽，再向洛陽進發(fā)。（行經(jīng)巴峽巫峽，再過襄陽，直向洛陽，一氣貫下，寫出急欲出蜀的喜悅心情。）
欲窮千里目，更上一層樓�！兜躯X雀樓》
——要想用盡目力眺望到極遠的地方，那就要再上一層樓。（欲窮盡目力，就必然要繼續(xù)登高。）
結(jié)構(gòu)上
1.成分對偶。
例如：然而我的壞處，是在論時事不留面子，砭錮弊常取類型，而后者尤與時宜不合。
其中“論時事不留面子”與“砭錮弊常取類型”均為句子中的成分，所以稱成分對偶。
2.句子對偶。
例如：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
其中“落霞與孤鶩齊飛”與“秋水共長天一色”均為獨立的一句，所以稱句子對偶。
例子
我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》中，如“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”。
漢代的樂府民歌和古詩，如“寒風(fēng)摧樹木，嚴(yán)霜結(jié)庭蘭”。
古詩《迢迢牽牛星》“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”。
漢代賦體駢文中“所好則鉆皮出其毛羽，所惡則洗垢求其瘢痕”。
唐詩宋詞元曲《登高》杜甫“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”
在我國的歷代散文中“山高月小，水落石出”。
我國獨特的文學(xué)形式對聯(lián)，是對偶手法最典型的體現(xiàn)。
對仗即是詩詞中的“對偶”
對仗（詩詞中的“對偶”）
修辭里的“對偶”，在古代詩歌里叫“對仗”。對是相對，仗是儀仗，古代的儀仗隊是兩兩相對的，所以叫“對仗”。
學(xué)過中學(xué)語文的人都知道對偶。對偶就是把同一類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋�，形成整齊的美。
例如“任重致遠”，“任重”與“致遠”形成對偶。
對偶可以句中自對，又可以兩句相對。
例如“任重致遠”是句中自對，“任重致遠，居安思�！笔莾删湎鄬�。
一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。對偶的一般規(guī)矩，是詞性相同的詞相對，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。
我們還是以“任重道遠，居安思�！睘槔骸叭危〒�(dān)負）”、“致”、“居”、“思”都是動詞相對，“重”、“遠”、“安”、“�！倍际切稳菰~相對。
詩詞中的對仗的規(guī)則是：
�、懦鼍浜蛯涞钠截剖窍鄬Φ�；
⑵出句的字和對句的字不能重復(fù)（至少是同一位置上不能重復(fù)）。
因此，溫庭筠的《七律.題李處士幽居》詩中的兩句：“濃陰似帳紅薇暖，細雨如煙碧草新�！笔欠嫌诼稍妼φ痰臉�(biāo)準(zhǔn)的。
對聯(lián)也是同樣的標(biāo)準(zhǔn)。
“對偶”≠“對仗”
人教版八年級語文上冊《教師教學(xué)用書》里的《杜甫詩三首》“練習(xí)說明”之“三”這樣說道：“古詩中多用對偶句”�！皩ε肌庇纸小皩φ獭�，俗稱“對對子”。
將“對偶”與“對仗”等同起來的說法是欠考慮和不妥當(dāng)?shù)摹?/p>
先看看《現(xiàn)代漢語詞典》（第5版）的解釋。
對偶：修辭方式。用對稱的字句加強語言的效果。
對仗：（律詩，駢文等）按照字音的平仄和字義的虛實做成的對偶語句。
詞典的解釋盡管有輾轉(zhuǎn)解說之嫌，但畢竟還是講出了它們之間的些微區(qū)別。
古詩中是多用對偶句，但古文中的對偶句為數(shù)也不少。如果依照《用書》的說法，既然“對偶”又叫“對仗”，那么是不是可以說古詩文中的對仗句也比比皆是呢？恐怕就不能這樣說了。
因為古文中幾乎是找不到對仗句的，古詩中也只限于格律詩詞中才可以找到對仗句。
對偶與對仗它們不是一個概念下的兩個稱謂。也許是因為二者太相像而不同之處又太少才極易于混為一談吧。
正如《用書》所說，對偶是把兩個結(jié)構(gòu)相同，字?jǐn)?shù)相等，意義相關(guān)的短語或句子排列在一起的修辭手法。它大體上散見于各種文體中，如“浮光躍金，靜影沉璧”“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰”“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”“得道者多助，失道者寡助”等等。然而對仗則不然，它只僅見于格律詩詞中，是格律詩詞創(chuàng)作中所運用的一種特殊表現(xiàn)形式和手段，是格律詩詞獨具的一種特殊創(chuàng)作技法。這種技法后來又相繼為詞曲創(chuàng)作和對聯(lián)撰寫所采用。
對仗除了具備對偶所具有的特征之外，它還要求聯(lián)句的上下兩句同一結(jié)構(gòu)位置的詞語必須是詞性一致，平仄相對，且上下兩句同一位置上不得使用同一詞語。如“大漠孤煙直，長河落日圓”“感時花濺淚，恨別鳥驚心”“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”等。
對仗的要求是極為嚴(yán)苛的。只有符合上述原則的格律詩詞聯(lián)句才叫對仗，否則就不是對仗或?qū)φ滩还ふ�，這在格律詩詞創(chuàng)作中是絕對不允許的，因而遂成為創(chuàng)作和欣賞格律詩詞的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。
對仗是非格律詩詞莫屬的專用術(shù)語專有名詞，盡管格律詩詞中的對仗同時也符合修辭中的對偶的標(biāo)準(zhǔn)和要求。
我們只能這樣說，是“對仗句”也就必然是“對偶句”，但是“對偶句”就不能說是“對仗句”。特別是詩句及詞句在講究煉字煉句煉意的錘煉語言的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)上，二者是不可相提并論的。
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