陳奕迅和最美的周海媚讀書筆記

　　“我現(xiàn)在在卡爾卡特

　　從印度德里搭乘公共汽車前往倫敦是我旅行的目標(biāo)

　　從東京出發(fā)已經(jīng)三個(gè)月了

　　卻還沒到起點(diǎn)印度德里

　　這讓我不得不自嘲

　　可是，直接到德里的話

　　就無法看到印度的大部分了

　　仔細(xì)想想

　　不，不必仔細(xì)想也會(huì)知道

　　根本沒有理由要趕著到倫敦

　　去想去的地方，看想看的東西

　　這樣回去日本的時(shí)間雖然會(huì)晚一點(diǎn)

　　但總比為趕路而后悔要好太多了

　　人生亦是如此

　　旅行也是無法再重新來過”

　　這是《深夜特急》最開始的獨(dú)白。大澤隆夫飾演的澤木耕太郎當(dāng)時(shí)正在印度旅行，旅途非常艱辛，卻也樂在其中。

　　《深夜特急》是根據(jù)日本作家澤木耕太郎的書改編的同名劇，講述了作者穿越歐亞大陸的旅行經(jīng)歷，很真實(shí)地反映了旅行者在旅途中的狀態(tài)。這段發(fā)生在上世紀(jì)七十年代的旅行深深感染了幾代日本青年。

　　《深夜特急》在日本旅行者心中享有崇高的聲譽(yù)，被稱為“背包客的圣經(jīng)”、“出門第一書”。

　　澤木，何許人也？

　　“上班首日就是我辭職的日子�！�

　　跟我們一樣，澤木是一個(gè)普通人。他出生于東京，23歲從大學(xué)畢業(yè)，本來要在一家金融公司上班，卻在上班的第一天，在默默走向公司的上班族人潮中，覺得自己不應(yīng)該“在這里”，于是走到辦公室，就跟老板說“我不干了”。

　　是不是很任性？

　　相當(dāng)。

　　“26歲前必須出國(guó)走走�！�

　　辭職后的澤木干起了自由撰稿人的工作，盡管不用坐班，但仍然跟普通的上班族一樣，腳踏實(shí)地地窮著。

　　26歲時(shí)，因?yàn)橐痪洹?6歲前必須出國(guó)走走”的話，他帶著版稅和稿酬攢下的1900美元，決定姑且先出門，一點(diǎn)一點(diǎn)磨礪自己。那時(shí)，他只不過是個(gè)剛寫出一本書的新人作家。

　　他計(jì)劃旅行三四個(gè)月，先從日本飛到德里，再搭乘野雞車（大巴）橫穿歐亞大陸，旅途的終點(diǎn)是倫敦。

　　然而，東京直飛德里的機(jī)票很貴。旅行社建議他先飛到香港，再?gòu)南愀廴サ吕�。為了省錢，澤木采納了旅行社的建議。就這樣，一個(gè)26歲的男人，開始了一場(chǎng)橫穿歐亞大陸的旅行。

　　遇見周海媚和陳奕迅

　　澤木很喜歡香港。雖然住在重慶大廈一家廉價(jià)旅館里，他對(duì)香港的印象卻非常之好，覺得它是一座無比有趣的城市。順便說一下，澤木后來去了曼谷，卻覺得曼谷“一點(diǎn)意思都沒有”。

　　這可能就是“第一次效應(yīng)”，誰不會(huì)對(duì)第一次的記憶戀戀不忘呢？對(duì)于剛出國(guó)門的澤木來說，每一天都有新鮮事，每一天的自己都是新的自己，這就所有旅人最初走出國(guó)門的狀態(tài)。

　　澤木住的這家旅館叫“黃金宮殿”，聽起來有點(diǎn)反諷，因?yàn)樗�的設(shè)施完全配不上這個(gè)高大上的名字。但從整個(gè)旅程來看，第一站香港確實(shí)是澤木的黃金歲月。

　　在黃金宮殿里，這個(gè)剛出籠的小鳥卻成了一個(gè)賭徒，還跟周海媚飾演的姑娘有了好感。兩個(gè)人語言不通，通過寫字進(jìn)行交流的那段戲，真的很美好。

　　在餐館點(diǎn)菜的時(shí)候，澤木還認(rèn)識(shí)了陳奕迅。

　　作為香港土著的陳奕迅同學(xué)慷慨地帶著他兜了一圈，眺望了一下對(duì)面正在火熱建設(shè)中的中國(guó)深圳特區(qū)。叫他怎么不懷念這段最初的旅途時(shí)光呢。

　　沒有靈魂的驅(qū)殼

　　在香港駐留了好長(zhǎng)一段時(shí)間，他才依依不舍地離開。之后，他隨性轉(zhuǎn)了東南亞的幾個(gè)國(guó)家，終于到達(dá)了原計(jì)劃的旅程起點(diǎn)——印度。

　　這個(gè)執(zhí)著的男人，一路踐行著他的旅行方式：拒絕飛機(jī)和火車，只乘坐野雞車，用這種更貼近地面的方式，從德里到倫敦。

　　他沒有詳細(xì)的計(jì)劃，只知道要去倫敦，對(duì)中間的彎彎繞繞沒有概念，就像一個(gè)隨意旋轉(zhuǎn)的陀螺，轉(zhuǎn)到哪里是哪里，或沉迷多日，或走馬觀花，一切隨性而定。

　　他一路吃最便宜的食物，住最廉價(jià)的旅館，在印度擁擠不堪的列車上，他甚至還睡過行李架。

　　印度消費(fèi)便宜，可以逗留許久。有天，他看到隔壁床位有個(gè)外國(guó)人眼神渙散地看著天花板，樣子就像一個(gè)沒有靈魂的驅(qū)殼。他想到自己不久前也是如此。

　　這是自己旅行的目的嗎？完全相反�。÷眯胁痪褪菫榱瞬幌氤蔀闆]有靈魂的驅(qū)殼。

　　想到這里，他感到無比恐慌，于是打起精神，繼續(xù)趕路。

　　飛光啊，飛光

　　他走過尼泊爾、巴基斯坦、阿富汗的喀布爾，走過伊朗德黑蘭和土耳其……

　　他來到直布羅陀海峽，眺望著遠(yuǎn)處的非洲大陸，他想起了李賀的詩(shī)。

　　飛光飛光，勸爾一杯酒。

　　吾不識(shí)青天高，黃地厚。

　　唯見月寒日暖，來煎人壽。

　　旅途的時(shí)光飛逝，多想停下來，和自己共飲一杯美酒。

　　原計(jì)劃三四個(gè)月的旅途生生走了一年半。這段在別人看來無比奔波和受虐的旅程，充滿了淚水和喜悅，驚喜與感動(dòng)。也許普通人沒法做到那樣苦行僧般地冒險(xiǎn)，但我們還是能夠從他的文字中知曉一二。

　　旅途中，澤木看到老婦人與烏鴉爭(zhēng)搶剩飯，看到旅館服務(wù)員打罵比他更低階層的孩子，殘忍的現(xiàn)實(shí)讓他深深感到心靈上的沖擊。同時(shí)，他也收獲了旅途中的種種美好：請(qǐng)他吃蘋果的法國(guó)女孩，向他贈(zèng)送發(fā)卡的印度姑娘，還有推脫多次終于接受了他幫助的.身體虛弱的白人青年。

　　旅途的美好與殘酷現(xiàn)實(shí)交替出現(xiàn)。旅途所見就是真實(shí)的世間百態(tài)。

　　澤木的文字沒有炫耀和浮夸，而是以獨(dú)立的態(tài)度觀察世界，并保持著適當(dāng)?shù)闹t恭。從他的文字中，我們看到生命的面貌是如此多樣。在旅途中了解自我、體會(huì)自我，豐富我們的生命。

　　這樣的旅行，會(huì)影響我們看待世界的方式。

　　搭乘午夜快車越獄

　　為什么書名叫“深夜特急”呢？

　　深夜特急，英文名叫““midnight express”，是土耳其監(jiān)獄中外籍受刑人之間的暗語，指的是搭乘午夜快車越獄。

　　這當(dāng)然是一個(gè)隱喻。你如果把辦公室想象成監(jiān)獄，逃出辦公室就是越獄。但我認(rèn)為，作者并非慫恿你炒老板的魷魚，而是希望你不要在一成不變的日子里，成為一具沒有靈魂的驅(qū)殼。

　　大澤隆夫，憑直覺過活的典型

　　飾演澤木耕太郎的大澤隆夫當(dāng)時(shí)剛從模特轉(zhuǎn)型沒多久，還處于事業(yè)低谷期。他活得灑脫，行動(dòng)力超強(qiáng)，做模特時(shí)，在沒拿到offer的情況下就直接飛到巴黎碰運(yùn)氣，竟然真的走臺(tái)了。

　　在模特事業(yè)處于瓶頸期時(shí)，他說辭職就辭職，一年沒工作窩在家里，靠借錢過日子。最后經(jīng)紀(jì)人實(shí)在看不下去了，才建議他去演戲。

　　于是，亞洲第一波模特轉(zhuǎn)型做演員的風(fēng)潮就由他引領(lǐng)了。

　　拍攝《深夜特急》非常辛苦，大澤隆夫幾乎把一個(gè)旅行者該經(jīng)歷的都經(jīng)歷了一個(gè)遍。他從不抱怨，全身心投入。

　　可能再也沒有第二個(gè)人更適合出演這部旅行劇里的主角了。

　　“已經(jīng)活得很快樂，什么時(shí)候死去都可以�！�

　　一個(gè)人找到自己的興趣所在，并持續(xù)做著自己喜歡做的事情，是很幸運(yùn)的。但是，幸運(yùn)的到來最初可能需要一點(diǎn)點(diǎn)勇敢。澤木喜歡寫作，喜歡自由地把各種各樣的東西變成文字。他無比享受其中。

　　在接受媒體采訪時(shí)，澤木耕太郎說過這么一段話：

　　如果現(xiàn)在神對(duì)我說“你的生命到此為止了”，那么我會(huì)回答“啊，是這樣啊”，然后欣然接受。因?yàn)槲抑两駷橹沟娜松�充滿了自由與樂趣，才能這么想。已經(jīng)活得很快樂，什么時(shí)候死去都可以。

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