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常見(jiàn)音控設(shè)備的使用
引導(dǎo)語(yǔ):大體的音控設(shè)備你都了解了嗎?要不要看看小編準(zhǔn)備的這些關(guān)于音控設(shè)備使用的有關(guān)知識(shí),看看能不能幫助到你?
壓縮器和限制器的作用
壓縮器和限制器,簡(jiǎn)稱(chēng)壓限器,在廣播音響系統(tǒng)中,壓縮限制器主要有三種用途:
(1)壓縮信號(hào)動(dòng)態(tài)范圍,防止過(guò)激失真,或保護(hù)后級(jí)的功放和音箱;
(2)降低噪聲電平,提高信號(hào)傳輸通道的信號(hào)噪聲比,例如與擴(kuò)展器配合使用,起自動(dòng)降低噪聲的作用;
(3)產(chǎn)生特殊的音響效果。
壓縮限制器是一種很有前途的設(shè)備,其重要性往往不被一些人所認(rèn)識(shí)。且不說(shuō)它在對(duì)聲音的處理過(guò)程中能產(chǎn)生的特殊效果,僅僅是對(duì)功率放大器及揚(yáng)聲器系統(tǒng)的保護(hù)作用就已令人稱(chēng)道,對(duì)于突發(fā)的信號(hào)、過(guò)強(qiáng)的信號(hào)、誤操作所產(chǎn)生的大信號(hào)和聲反饋,壓限器都能自動(dòng)地將其幅度按一定的比例進(jìn)行壓縮或限幅,這樣就可以使由于上述現(xiàn)象而引起的功率放大器過(guò)載問(wèn)題得到解決,從而使昂貴的功率放大器和揚(yáng)聲器系統(tǒng)得到保護(hù)。
對(duì)于舞臺(tái)擴(kuò)聲,由于原聲(演員、樂(lè)隊(duì)等直接發(fā)出的聲音)和重放聲(擴(kuò)聲系統(tǒng)播放出的聲音)同時(shí)存在,擴(kuò)聲主要起提高聲壓級(jí)的作用。
一般說(shuō)來(lái),原聲音量較小時(shí),場(chǎng)內(nèi)聲壓級(jí)低,聽(tīng)聞效果差,這時(shí)需要較高的傳聲增益;隨著原聲音音量的增大,需要的擴(kuò)聲增益越來(lái)越低,甚至不必用擴(kuò)聲了。否則,不僅會(huì)使擴(kuò)聲系統(tǒng)嚴(yán)重過(guò)激失真,而且聲壓級(jí)提高,傷害聽(tīng)眾聽(tīng)力,因此舞臺(tái)擴(kuò)聲也需要使用壓縮限制器。
利用壓限器還能創(chuàng)造一些特殊的音響效果。壓限器中的放大器,在輸入電平增加時(shí)其增益要下降,對(duì)現(xiàn)代絕大多數(shù)壓限器來(lái)說(shuō),下降時(shí)間是一個(gè)可調(diào)的參數(shù),稱(chēng)為壓縮啟動(dòng)時(shí)間;當(dāng)輸入信號(hào)減小,低于壓縮門(mén)限電平時(shí),放大器的增益又要恢復(fù),恢復(fù)時(shí)間也是一個(gè)可調(diào)參數(shù),稱(chēng)為想不到的聲響效果。比如對(duì)一件彈拔樂(lè)器,仔細(xì)地調(diào)整啟動(dòng)時(shí)間,恢復(fù)時(shí)間和壓縮門(mén)限及壓縮比,特別是恢復(fù)時(shí)間調(diào)得快,就能得到一種類(lèi)似于手風(fēng)琴的聲音。還有,用很短的恢復(fù)時(shí)間并施以很大限制,可使鈸的聲音變成一種奇怪的聲音,就像將鈸的錄音帶倒著放一樣。這是色彩性很重的一種特殊聲響。 壓限器的作用還很多,例如:
(1)獨(dú)唱演員用落地式或手持式話筒時(shí),嘴與話筒的距離如果變化過(guò)大,則音量不好控制,施加壓縮器后可使音量變化平穩(wěn)。
(2)使用壓限器能使電吉他、電貝司等樂(lè)器音量平穩(wěn),往往電吉他低音弦的音量比其余大得多,利用壓縮特性可解決此問(wèn)題。
(3)在壓限器前如一帶通濾波器(可用均稀器代用),使送人壓限器的信號(hào)為人聲中的過(guò)重唇齒音和樂(lè)器的高頻噪聲,它們觸發(fā)壓限器工作,可只對(duì)因話筒或調(diào)音均衡不當(dāng)而產(chǎn)生的過(guò)重咝聲起限制作用。
調(diào)音臺(tái)操作術(shù)語(yǔ)英漢對(duì)照
GAIN:輸入信號(hào)增益控制
CUE:選聽(tīng)開(kāi)關(guān)
MONO OUT:?jiǎn)温暤垒敵?/p>
PROGRAM BALANCE:主輸出聲像控制
MONITOR BALANCE:監(jiān)聽(tīng)輸出聲像控制
EQ IN(OUT):均衡器接入/退出按鍵
FT SW:腳踏開(kāi)關(guān)
REV.CONTOUR:混響輪廓調(diào)節(jié)
PAD:定值衰減,衰減器
HIGH:高音電平控制
MID-HIGH:中高音電平控
LOW:低音電平控制
PAN:相位控制
MON.SEND:分路監(jiān)聽(tīng)信號(hào)控制
EFX.SEND:分路效果信號(hào)控制
LIMIT(LED):信號(hào)限幅指示燈
LEFT.:左路信號(hào)電平控制
RIGHT:右路信號(hào)電平控制
MONITOR:監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)
MON.OUT:監(jiān)聽(tīng)輸出
MASTER:總路電平控制
EFX.MASTER:效果輸出電平控制
EFX.PAN:效果相位控制
EFX.RET:效果返回電平控制
EFX.MON:效果送監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)電平控制
DISPLAY:電平指示器
ECHO:混響
HIGH I IN:高阻輸入
LOW I IN:低阻輸入
OUT/IN:輸出/輸入轉(zhuǎn)換插孔
AUX.IN:輔助輸入
MASTER OUT:總路輸出
EFX.OUT:效果輸出
EFX.RETURN:效果返回輸入
LAMP:專(zhuān)用照明燈電源
POWER:總電源開(kāi)關(guān)
BALANCE OUTPUT:平衡輸出
FUSE:保險(xiǎn)絲
PEL:預(yù)監(jiān)聽(tīng)(試聽(tīng))按鍵
EFF:效果電平控制
MAIN:主要的
LEVEL:聲道平衡控制
HEAD PHONE:耳機(jī)插孔
PHANTOM POWER:幻像電源開(kāi)關(guān)
SIGNAL PROCESSOR:信號(hào)處理器
SUM:總輸出編組開(kāi)關(guān)
LOW CUT:低頻切除開(kāi)關(guān)
HIGH CUT:高頻切除開(kāi)關(guān)
PHONO INPUT:唱機(jī)輸入
STEREO OUT:立體聲輸出
ACTIVITY:動(dòng)態(tài)指示器
歌舞廳返聽(tīng)系統(tǒng)中其調(diào)音的技巧
返聽(tīng)系統(tǒng)的設(shè)置原因
由于歌舞廳之類(lèi)的演出場(chǎng)所的營(yíng)業(yè)面積增大時(shí),與之相對(duì)應(yīng)的舞臺(tái)也隨之協(xié)調(diào)性擴(kuò)大,有的還增加了一系列功能(如伸縮、升降等)。
本來(lái)就處于主擴(kuò)聲音箱背后的演唱演奏者也因此與之拉開(kāi)更大一些距離,這就極易產(chǎn)生幾種不良效應(yīng):首先,演唱者可能聽(tīng)不清自己的聲音,在某些弱音處理時(shí)甚至完全聽(tīng)不到,這就很難找準(zhǔn)感覺(jué),對(duì)演唱情緒必然會(huì)產(chǎn)生影響;樂(lè)器演奏者由于聽(tīng)不清或者聽(tīng)不到自己和他人樂(lè)器和聲音,在演奏配合上就難以形成默契,其效果必然要打折扣。
其次,由于演奏人員處于主音箱后,由于存在低頻繞射效應(yīng),演奏者肯定感覺(jué)低音很濃,從而對(duì)其樂(lè)器音色的調(diào)整必然會(huì)產(chǎn)生誤導(dǎo)作用。
筆者曾親身經(jīng)歷這樣一件事,一位吉它手沒(méi)有使用返聽(tīng)音箱,曾大聲對(duì)我說(shuō)他的吉它低音太重了,要我在調(diào)音臺(tái)上處理,我讓他到前方聽(tīng)一下,幾乎已經(jīng)是非常刺耳的高音噪聲了。 這就是由于主音箱背后的低音比重高于前方,因而他不停地(在吉它效果器上)衰減低音提升高音所造成的結(jié)果,顯而易見(jiàn),低頻繞射信息對(duì)其在聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生了誤導(dǎo),這種現(xiàn)象在大的場(chǎng)地特別明顯。再則,在現(xiàn)場(chǎng)演出過(guò)程中,一旦主音箱系統(tǒng)出現(xiàn)故障,那么返聽(tīng)系統(tǒng)就可起到應(yīng)急作用,至少比無(wú)聲冷場(chǎng)要好得多,同時(shí)給調(diào)音員對(duì)主系統(tǒng)的維修處理贏得時(shí)間。 返聽(tīng)與監(jiān)聽(tīng)的關(guān)系
在談到返聽(tīng)系統(tǒng)時(shí)必須牽扯到另外一個(gè)問(wèn)題—監(jiān)聽(tīng)。那么返聽(tīng)與監(jiān)聽(tīng)到底有什么關(guān)聯(lián)呢?返聽(tīng)主要服務(wù)于整個(gè)演唱演奏者,讓他(她)們都能從返聽(tīng)中聽(tīng)到自己和他人的聲音,以利于調(diào)整與配合;而監(jiān)聽(tīng)則僅僅為單一的某個(gè)演奏個(gè)體服務(wù)。正因?yàn)槿绱,就有一系列監(jiān)聽(tīng)(自帶功放的)音箱,比如吉它專(zhuān)用監(jiān)聽(tīng)音箱、貝司、鍵盤(pán)等。 它們主要根據(jù)不同的樂(lè)器音色而設(shè)計(jì),以便使用者對(duì)自己所持樂(lè)器音色進(jìn)行調(diào)整和實(shí)時(shí)監(jiān)聽(tīng);如果是錄音棚或者是演播廳,監(jiān)聽(tīng)的意義則又不相同,這里又稱(chēng)之為監(jiān)聽(tīng),所服務(wù)的對(duì)象則是音頻導(dǎo)演或錄音師,他(她)們聽(tīng)到的聲音,則是完全不加修飾的在調(diào)音臺(tái)的輸出端就能接收到的聲音,這其實(shí)是一個(gè)高級(jí)別的用來(lái)制作或錄音的系統(tǒng)。
返聽(tīng)系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與調(diào)試
1.返聽(tīng)功率的確定
一般返聽(tīng)放大器的功率不得低于主放大器總功率的20%~30%,當(dāng)然,理論上講這個(gè)是沒(méi)有定量的,但是有一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)原則,即當(dāng)演唱演奏者處于返聽(tīng)區(qū)域即主擴(kuò)聲音箱后面時(shí),主要聲音的獲得必須是返聽(tīng)音箱發(fā)出的,一旦離開(kāi)這個(gè)區(qū)域(即處于主擴(kuò)聲區(qū)域)則應(yīng)聽(tīng)不到返聽(tīng)的聲音,完全應(yīng)該是主音箱的聲音,否則極易造成演唱演奏者暖昧和模糊感覺(jué),使他們混淆視聽(tīng)、無(wú)所適從。這就說(shuō)明,此時(shí)返聽(tīng)和主擴(kuò)聲應(yīng)各成一體,而又要相互協(xié)調(diào)和平衡,在音量調(diào)節(jié)上保證良好的融合度。
2.返聽(tīng)器材的配置
由于返聽(tīng)音箱與傳聲器離得最近,而且大部分時(shí)間演唱者處于返聽(tīng)區(qū)域,因而容易造成傳聲器回授產(chǎn)生嘯叫,所以返聽(tīng)揚(yáng)聲器最好選用專(zhuān)門(mén)的平臥式音箱。這種音箱設(shè)計(jì)上大都體積小,功率大,其揚(yáng)聲器正射主軸與水平面一般為45度夾角,通過(guò)合理調(diào)整擺位,可以很大程度上降低地面反射聲進(jìn)人傳聲器的機(jī)會(huì),從而提高傳聲器和增益,也不影響舞臺(tái)美感。 返聽(tīng)功放與一般功放沒(méi)有區(qū)別,其選用應(yīng)與主功放同等級(jí)對(duì)待。在多個(gè)舞廳,返聽(tīng)系統(tǒng)大都沒(méi)有使用均衡器,返聽(tīng)功放音量開(kāi)的很保守,而且他們認(rèn)為返聽(tīng)均衡器可有可無(wú),其實(shí)這個(gè)理解是偏頗的。前面我們講過(guò),返聽(tīng)區(qū)域的傳聲器很容易因返聽(tīng)音箱信號(hào)的回授產(chǎn)生嘯叫,降低傳聲器增益,如果是這樣,那我們就失去了設(shè)置返聽(tīng)系統(tǒng)的意義,所以應(yīng)該選用優(yōu)質(zhì)的最好是1/3倍頻程均衡器,主要用來(lái)抑制嘯聲。至于其他周邊設(shè)備,一般情況下,可以、不考慮,但均衡器必不可少。
3.連接與調(diào)試
如果是相對(duì)較小的舞臺(tái),我們可以設(shè)置兩只或四只返聽(tīng)音箱,返聽(tīng)信號(hào)從調(diào)音臺(tái)的專(zhuān)用監(jiān)聽(tīng)接口或輔助輸出接口引出。該信號(hào)由調(diào)音臺(tái)各輸人通道中的對(duì)應(yīng)監(jiān)聽(tīng)旋鈕或輔助旋鈕通過(guò)比例分配,最后混合形成,這時(shí)舞臺(tái)上所有演唱演奏者都能從返聽(tīng)中聽(tīng)到全部曲目聲音。如果是相對(duì)大的舞臺(tái),樂(lè)手身邊一般安放有樂(lè)器監(jiān)聽(tīng)音箱,如吉它、貝司、鍵盤(pán)等,這時(shí)就讓這些監(jiān)聽(tīng)音箱充當(dāng)樂(lè)器返聽(tīng)音箱,舞臺(tái)臺(tái)口的返聽(tīng)音箱就主要送出人聲,因?yàn)槲枧_(tái)上各樂(lè)器音箱的聲音根本上已經(jīng)夠大(當(dāng)然也可以加人樂(lè)器的聲音)。 鼓手由于處于鼓的包圍之中,而且大都設(shè)置了鼓棚,也就是利用透明有機(jī)玻璃將鼓全部遮擋起來(lái),以免鼓本身敲擊聲與擴(kuò)音鼓聲相互干擾,所以當(dāng)鼓聲一起,鼓手可能完全聽(tīng)不到其他聲音。因此,鼓手身邊必須安放一只送人全部曲目信號(hào)的返聽(tīng)音箱,但此時(shí)要注意音量調(diào)節(jié),以免鼓拾音話筒引起回授與串音,最好讓鼓手使用高質(zhì)量耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)。 由于調(diào)音臺(tái)的本身的設(shè)計(jì),其上面的所有音質(zhì)補(bǔ)償和衰減推子調(diào)節(jié)以及聲像分配均不能對(duì)返聽(tīng)信號(hào)產(chǎn)生作用,也就是說(shuō)調(diào)音員在主擴(kuò)聲系統(tǒng)的一切操作都不會(huì)影響返聽(tīng)系統(tǒng),返聽(tīng)信號(hào)的大小主要由調(diào)音臺(tái)輸人通道中的粗調(diào)增益、監(jiān)聽(tīng)旋鈕或輔助鈕以及對(duì)應(yīng)的合成板塊中的監(jiān)聽(tīng)輸出或輔助輸出合成取得。調(diào)試中我們必須控制好各聲部的監(jiān)聽(tīng)送出信號(hào)比例,保證各路返聽(tīng)信號(hào)良好的清晰度的平衡性。
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