2017年編導(dǎo)電影評析方法
電影評論的目的在于分析、鑒定和評價蘊含在銀幕中的審美價值、認(rèn)識價值、社會意義、鏡頭語言等方面，達到拍攝影片的目的。下面是小編為大家分享2017年編導(dǎo)電影評析方法，望對大家有所幫助。
怎樣評電影導(dǎo)演
1) 導(dǎo)演構(gòu)思。
為了把劇本轉(zhuǎn)化成影視片，導(dǎo)演要從整體上構(gòu)想未來影視片的內(nèi)容與形式的各個方面。這里既有對影視片的基調(diào)、樣式、風(fēng)格、人物等方面的確定和追求，又有對各門類藝術(shù)家的具體要求。這是導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)造力的體現(xiàn)。
2) 導(dǎo)演手段。
導(dǎo)演為塑造銀幕形象，要在影視片中利用多種具體的表現(xiàn)手段，通過故事和人物感染給觀眾。導(dǎo)演手段包括：畫面的運動和鏡頭的運動;鏡頭之間的組接;音樂、語言的運用;場景交換;氣氛烘托等。
評論影視手段運用，要億時億影視片的具體情況，看其使用的是否合理，是否有創(chuàng)造性。
3) 導(dǎo)演風(fēng)格。
優(yōu)秀導(dǎo)演在優(yōu)秀影視片中實現(xiàn)了自己的追求，有異于其他導(dǎo)演的追求、創(chuàng)造的特點，從而形成了自己獨特的風(fēng)格。一般地，將特色稱為特色，將突出的特色(或轉(zhuǎn)為穩(wěn)定出現(xiàn)、反復(fù)實踐的特色)稱為風(fēng)格。
風(fēng)格，是主要特色的集中表現(xiàn)。評論導(dǎo)演風(fēng)格不僅是對導(dǎo)演創(chuàng)造力的一種衡量，而且是對評論者鑒賞力的一種衡量。不能把風(fēng)格的帽子隨便亂戴，也不能對明顯的風(fēng)格視而不見。
4) 導(dǎo)演創(chuàng)造。
從影視片來看導(dǎo)演對劇本的轉(zhuǎn)化、實現(xiàn)成為影視片的過程中有哪些創(chuàng)造，可以看出他為社會生活、為影視藝術(shù)、為廣大觀眾創(chuàng)造了什么，導(dǎo)演創(chuàng)作體現(xiàn)在影視片在中，因而，對影視片的評論，總相關(guān)著影視片的創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)核心導(dǎo)演。因而，評影視片，就評論了導(dǎo)演，雖然有時不必單獨地評論。
怎樣評電影主題
主題是藝術(shù)作品所描繪的整個形象體系中表現(xiàn)出來的中心思想，又稱主題思想，主題是作品內(nèi)容核心，是作品的靈魂與統(tǒng)帥，既貫穿全部作品，又在其中起到作用。
主題，從作品中體現(xiàn)出來，又包含著作者對社會生活的認(rèn)識、評價，滲透著作者的美學(xué)理想和社會理想、世界觀。全面評價一部作品，離不開對主題的研究和理解。
在影視作品中，主題孕藏在整個畫面、聲音所構(gòu)成的整體銀幕熒幕形象中，在作品的內(nèi)容展現(xiàn)與形式中顯露出來。和這點相關(guān)，主題還可以在影視片主要人物形象的塑造上，在主人公的形象上，在主人公的命運中，體現(xiàn)著生活、社會、人生的意義。對主要人物的塑造可以反映出作品的基本思想傾向。主題還可以體現(xiàn)在情節(jié)上。情節(jié)的發(fā)展，即事件的進程、結(jié)局，也包括著作者對生活的認(rèn)識與評價。情節(jié)的發(fā)展與人物命運、人物塑造密切相關(guān)，受著制約，又是主題的體現(xiàn)。
主題既然體現(xiàn)在作品的各個方面，分析主題就不能不注意以下幾個方面：
第一， 從整體上把握作品的整個思想體系。從頭到尾，從各方面來認(rèn)識作品的總體傾向。
第二， 分析具體的藝術(shù)形象。主題是從作品的藝術(shù)形象中體現(xiàn)出來。主題的`提示，須在具體藝術(shù)形象分析的基礎(chǔ)上，才能實現(xiàn)。主題不是夾雜、安排在作品中的幾句評論，只有挖掘形象的深層意蘊，找出作家的思想感情，才能概括得準(zhǔn)確。
第三， 重視人物形象。主要人物形象的塑造，集中體現(xiàn)了作者的感情合理性。為提示作品的主題，必須認(rèn)識、分析主要人物形象。
第四， 研究情節(jié)。情節(jié)安排，不是生活的直接展現(xiàn)，而是包含了作者對生活的認(rèn)識和評價。
怎樣評演員
1) 演員對角色的表演
演員對角色的表演是在導(dǎo)演對影片的總體要求下進行的，有一定的限定性;同時又是在自己對角色的理解的基礎(chǔ)上來完成，有一定的自由性。在角色的規(guī)定性限制中創(chuàng)造有血有肉、有特征的角色，使演員表演的特定環(huán)境。
演員的表演，需要有高度的理解力(包括對生活、社會與人生，對劇情、對藝術(shù)的理解能力)、豐富的想象力(根據(jù)理解來展開豐富的現(xiàn)象，在想象中完成對角色的創(chuàng)造)、準(zhǔn)確的表現(xiàn)力(將對角色的想象準(zhǔn)確的加以表現(xiàn))、多向的模仿力(多種方向、不同條件中、不同人物的可能性的模仿與表演)等等。
演員的表演，要根據(jù)角色的規(guī)定，多方運用聲音、神態(tài)、動作等手段，將角色展現(xiàn)給觀眾。
演員的表演，既需要演員有強烈的感情，以充沛的激情注入到角色的創(chuàng)造與表演之中，有要求以生動的形象(角色)來感染觀眾，以使觀眾深深地進入特定情境來感受、評價生活與藝術(shù)。
2) 演員對角色的創(chuàng)造
對演員技巧的評價原則，主要的有自然、可信、感人、個性等。
自然。是指演員所表現(xiàn)的角色，既符合生活中的自然現(xiàn)實，是經(jīng)過加工的自然生活世界的組成部分，而不是明顯看出人為加工的生硬的痕跡。還包括表演過程中的人物活動一樣，有其內(nèi)心的心理根據(jù)，有其外在的活動流程。
可信。是指由于角色符合生活規(guī)范的統(tǒng)一，而使觀眾認(rèn)可。符合生活規(guī)范不見得可信，只有生活規(guī)范與藝術(shù)規(guī)范統(tǒng)一，人們才能在觀賞藝術(shù)時，既是評判生活，有是在進行審美活動。
感人。指角色能給觀眾以審美的震撼力。只有演員在角色中慶祝了激情，賦予了創(chuàng)造，使得人物形象動人心魄，才能取得感人的藝術(shù)效果。
個性。個性是創(chuàng)造的標(biāo)記。當(dāng)演員在角色中牢牢打上創(chuàng)造之后所產(chǎn)生的印記，個性便獲得了。能否獲得個性，能否達到創(chuàng)造，是演員是否成熟的主要分界。
怎樣評電影攝影攝像
1)構(gòu)圖。
是指進入攝影攝像鏡頭映現(xiàn)到膠片磁帶上的各種(或一種)物體，在畫面上所占的位置及相互連接的關(guān)系。換句話說，是進入攝影攝像像框的景觀是一種怎樣的圖例。
距離。由于距離的不同，有全景、中景、近景、特寫、大特寫之分。某一鏡
使用特寫或是中景(或是其他景別)，取決與影片的內(nèi)容敘述與表現(xiàn)，還包括著敘述者的敘述態(tài)度和感情，以及預(yù)想中的對觀眾的感染。
角度。常見的拍攝表現(xiàn)角度有：平攝、俯攝、仰攝等。這些角度的選擇，在于劇情的演示和感情的寄寓。
構(gòu)圖的意義，是要自然地表現(xiàn)生活故事，在敘述過程中，使觀眾感受著電影的形式美。
2) 用光。
包括對自然光(太陽和月亮)、人工光(燈光)的利用。由于攝影攝像必須在一定的場合下表現(xiàn)某種特定的環(huán)境，在有光線的情況下才能使觀眾看到所拍攝的內(nèi)容。
光的第一作用是表現(xiàn)特定環(huán)境，而每個環(huán)境都有其相應(yīng)的光線。用光表現(xiàn)特定環(huán)境下的人與景物，起著真實氣氛的作用。
光的第二作用則是對拍攝對象的強調(diào)，或強或弱的光線，或順或逆的拍攝，反映出影片的作者對事物的某種強調(diào)。這種強調(diào)，既應(yīng)和劇情的發(fā)展相關(guān)，又應(yīng)同敘述的態(tài)度與方式相聯(lián)。
綜合起來，光的運用從其基本的層面來看是表現(xiàn)環(huán)境的特定性。從更深的層面來說，則表現(xiàn)創(chuàng)作者的情感態(tài)度，給觀眾以情緒、感覺上的影響。
3)色彩。
色彩在彩色攝影攝像中有著重要的作用。
生活中萬物各有其色。影片中所表現(xiàn)的物體也顯出多彩的絢麗。影片中的色彩，首先要解決的是對生活中物體色彩美麗的還原。一般地說，生活中的色彩應(yīng)當(dāng)在影片中得到生動的展現(xiàn)。這還不是色彩的全部。影片中的色彩，不是對生活中色彩的堆積和羅列，而是體現(xiàn)著創(chuàng)作者的精心構(gòu)思與創(chuàng)造。
4)鏡頭的移動。
在拍攝運動著的人物或事物時，攝影機在運動中跟蹤拍攝對象，是攝影攝像中越來越重要的手段，同時也顯露出攝影攝像師的技巧與風(fēng)格。
評攝影攝像的主要原則：
第一， 攝影攝像可以單獨評論，卻不應(yīng)與影視片整體割裂開來。攝影攝像既有相對獨立的審美價值，又不能脫離影片內(nèi)容而獨立存在。
攝影攝像是一種藝術(shù)創(chuàng)造。這種創(chuàng)造要納入影視片的總體構(gòu)思中加以檢驗和認(rèn)識。
第二， 攝影攝像作為藝術(shù)創(chuàng)造，不只是對自然、生活、事件等拍攝對象的還原，還要看攝影攝像師的創(chuàng)造性勞動，怎樣去表現(xiàn)、創(chuàng)造美與美的形象。
第三， 攝影攝像是一種專業(yè)性很強的藝術(shù)創(chuàng)造，對攝影攝像的評論要有理論準(zhǔn)備，又要有不斷積累的評論實踐，還需要在認(rèn)識、掌握影視藝術(shù)規(guī)律和攝影攝像藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上進行。
怎樣評電影的開頭與結(jié)尾
影視片是一個整體，這是大家都知道的，但是作為局部的開頭、結(jié)尾，具有對藝術(shù)整體的必要的組成意義以外，還有著深化作品意義、構(gòu)成作品藝術(shù)巧妙性的特殊意義，可以在未脫離影視片總體的前提下，單獨地回味和評論。
好的開頭，應(yīng)當(dāng)具有這樣一些基本的特點：
(1) 在故事敘述最合適的地方開始。在這里當(dāng)然沒有統(tǒng)一的尺度，要結(jié)合具體的故事內(nèi)容。
(2) 吸引觀眾。故事開始了，要吸引觀眾的注意力，并非易事。要使他們能認(rèn)真地看下去，引起一定的興致又在故事 進展過程中感受到藝術(shù)品味的審美滿足，需精心設(shè)計、構(gòu)思。能夠盡快地吸引觀眾，才算得上好的開頭。
(3) 交待清楚、利落。對事件、人物的交待，是影視片開頭必須要做的事。能否把故事開始之前的部分，除了應(yīng)有的故意留的懸念之外，在短時間里交待清楚，而又自然地體現(xiàn)在故事中，使人不感到是故意在交待，并不是很容易的。
(4) 自然地發(fā)展。故事開始了，既要照顧到交待人物、事件，又要吸引觀眾，還不可忘記讓故事進行下去。
綜合起來，好的開頭就是要在影視片開始的幾分鐘到十幾分鐘之內(nèi)，引動的注意力，交待清劇情，并使劇情開始發(fā)展。
好的結(jié)尾，也具有一些基本特點：
(1) 收束適宜。在問題解決之后，或懸念澄清了，觀眾心中的疑團解決以后，就應(yīng)當(dāng)馬上結(jié)束全片。
(2) 留有余味�；蛘邽榱藦娀黝}，或者為了揭示人物的命運，不管如何，作品的結(jié)尾都應(yīng)考慮如何使觀眾留下深刻的印象。這包括在：思想的力量，撼動人心;藝術(shù)表現(xiàn)上的獨創(chuàng)，滿足觀眾審美需要。不同的結(jié)局，可以表達出不同的生活意義，給觀眾以不同的感受。抓住這種欣賞感受加以思考，來展開評論，是進入藝術(shù)分析的有效途徑。
故事的結(jié)尾，有兩層意思。一是什么樣的結(jié)尾，即構(gòu)成作品內(nèi)容的結(jié)局是怎樣的。它是與主題的表現(xiàn)、人物的命運都息息相關(guān)的。二是它是怎樣結(jié)束的，即怎樣來使藝術(shù)作品的形式終止。它既是表達內(nèi)容的一種手段，又是構(gòu)成藝術(shù)性的基本要素。作為內(nèi)容的故事的結(jié)局，。與作為形式的作品的終止，應(yīng)當(dāng)是和諧的。
評論開頭與結(jié)尾，可以單獨進行，也可以結(jié)合起來進行。單獨評論開頭或結(jié)尾，可以就不同影視片的開頭或結(jié)尾來展開，也可以就不同影視片的開頭(或結(jié)尾)來進行。同時評論一部影片的開頭和結(jié)尾，應(yīng)注意到這樣一些方面：
第一，兩者的關(guān)系。他們是怎樣聯(lián)結(jié)的，有什么樣的聯(lián)系，共同其著什么樣的作用。
第二，兩者的對找照。從開頭到結(jié)尾有什么不同，有什么相同，這寓示著什么樣的藝術(shù)意義，在藝術(shù)上有何特點。
第三，兩者的意義。他們在表達主題方面，它們在對整個藝術(shù)結(jié)構(gòu)的完整性方面有何意義。
第四， 在藝術(shù)上的獨創(chuàng)性如何。首先看他們在是否在具有藝術(shù)上的獨創(chuàng)性，再就是看他們在藝術(shù)創(chuàng)造上有怎樣的意義。
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