《一九四二》編導(dǎo)影評
暗夜里的火車嗚鳴著一路駛來，在人與人攢動的擁擠中，人們帶著微弱的希望茍延殘喘支撐著生命，游蕩的靈魂已趕不上那搖擺的希望，走下去，活下去。
片長近兩個(gè)半小時(shí)的《一九四二》看完后一點(diǎn)不覺得拖沓冗長，每個(gè)演員的臺詞短小經(jīng)典又不失悲劇里的馮氏幽默，影片結(jié)尾時(shí)，影院里幾乎沒有不掉淚的觀眾，而我流過淚后竟有些麻木的狀態(tài)，一種烏云般的壓抑讓人憤憤不平又不知如何釋放。
影片以讓人恐慌的一九四二年為大背景，鮮明故事情節(jié)為基調(diào)，運(yùn)用人物對比的藝術(shù)手法，于情于理都演繹的精準(zhǔn)到位!一位泱泱大國的軍統(tǒng)一號蔣中正竟然在良知和基本德行上輸?shù)袅艘粋�(gè)美國記者白修德，一個(gè)外國人基于人性的層面將生死置之度外，用實(shí)際行動竭盡全力挽回事態(tài)的炎涼，再環(huán)顧中國國民政府的冷漠和無情，不得不讓人發(fā)指和自省!
影片開頭就以舊照片的昏黃色彩作為底色，一行行字幕，隨著已經(jīng)不甚清晰的方言影音變換著，講述了發(fā)生在那個(gè)年月的自然災(zāi)害所造成的影響，以及當(dāng)時(shí)國家所處的背景。我不敢確認(rèn)那聲音是不是當(dāng)時(shí)最高統(tǒng)帥蔣中正的聲音，但似乎應(yīng)該是他的，除他之外，還有誰能站在這樣的高度發(fā)表這樣的演說呢?
黯然的色彩沉重的影音，把觀眾帶回了那個(gè)不堪回首的年代。一場旱災(zāi)，加蝗蟲的肆虐，河南發(fā)生了吃的問題，赤地千里，餓殍遍野，三千萬災(zāi)民在逃荒路上受了這輩子想都不敢想過的罪，也吃了幾輩子都吃不完的樹皮草根。這場災(zāi)難沒有因?yàn)檎l家門顯赫，誰家富貴逼人，而有所眷顧，財(cái)主和貧農(nóng)一樣，都遭受了百年難遇的災(zāi)害，都一樣地走上了逃荒之路，那時(shí)節(jié)，有錢也買不到糧食，即便有糧食，也會被餓得聚集在一起的饑民們哄搶而空。法不責(zé)眾，也無法責(zé)眾，生存都無法保障之時(shí)，法有何用?更不消說道德的層面了!
影片緊緊圍繞著此次的自然災(zāi)害，通過相攜相助的財(cái)主一家、財(cái)主家的一個(gè)長工、以及一家貧困不堪的農(nóng)民在逃荒路上的種種遭遇，蔣中正政府的麻木不仁，國外愛心記者的實(shí)地采訪，和日本軍隊(duì)對待饑民的態(tài)度，四方面展開說去。通過他們的視角、語言和發(fā)生在他們身上的故事，反映了河南人民在1942這一年所遭受的前所未有的災(zāi)難。
“第十九天離家一百九十一公里”、“第五十一天離家三百五十公里”……記不清這樣的字幕在銀幕上打出過幾次，但記得最后一次是一百零幾天，也記不清這第一百零幾天離家多少公里，但一定不會與離家的時(shí)間成正比!餓著肚步履蹣跚的饑民能有多大的能力邁出健碩的步伐?他們行走的路線也只是慣性使然，因?yàn)樯砗笫嵌d山荒地沒有糧食，頭頂是時(shí)時(shí)威脅生命的日軍敵機(jī)，他們只能向國統(tǒng)區(qū)奔命，渴望能抓到一線生機(jī)。
然而，面對正在遭受自然災(zāi)害煎熬的河南災(zāi)民，蔣中正政府又做了些什么呢?本為向蔣中正報(bào)告河南災(zāi)情的當(dāng)時(shí)河南政府主席的李培基，在蔣面前卻欲言又止，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候未能道出實(shí)情，以致失去爭取政府救助的最佳時(shí)機(jī)。不知是因?yàn)?zāi)情實(shí)況沒能及時(shí)上達(dá)，蔣沒能意識到災(zāi)情的嚴(yán)重性，還是為了籌措軍餉有意回避河南的災(zāi)情，在對河南災(zāi)民和戰(zhàn)局戰(zhàn)事的權(quán)衡時(shí)，蔣還是選擇了后者，災(zāi)民被徹底地推到了死亡的邊緣。更可恨的是，蔣下面的戰(zhàn)區(qū)也是災(zāi)區(qū)的部分民國政府軍官更是利用軍餉，發(fā)災(zāi)難財(cái)。反倒是國際友人《時(shí)代周刊》的記者白修德，敏睿地嗅到了民國政府當(dāng)局隱瞞了災(zāi)難級別的實(shí)情，沒有聽信國民政府的虛假言論，到實(shí)地對災(zāi)民的現(xiàn)狀進(jìn)行了采訪與取證，并在《時(shí)代周刊》進(jìn)行了發(fā)表，迫使民國政府政府不得不做出救災(zāi)的姿態(tài)。
這里還要說說侵華的日軍，他們適時(shí)地抓住了這一時(shí)機(jī)，向?yàn)?zāi)民施救，從而改善了日軍在國際上的不良影響，同時(shí)，也使得獲得救助的，本為中國人的災(zāi)民加入到了日軍的隊(duì)伍，倒戈相向?qū)Ω镀鹆俗约喝恕駠能婈?duì)，這也是蔣中正沒有想到的。這不能怪這些災(zāi)民沒有骨氣，在生存和氣節(jié)只能擇其一時(shí)，從人性的.角度來看，能有多少人會選擇氣節(jié)?更何況，當(dāng)生存連帶著的是一家大小的性命，連帶著傳宗接代延續(xù)香火的祖訓(xùn)之時(shí)，選擇哪一個(gè)是不言而喻的!
影片沒有表現(xiàn)出日軍對災(zāi)民救濟(jì)的現(xiàn)場，也沒有表現(xiàn)災(zāi)民拿起槍打自己人的場景，而是通過日軍長官間的對話，以及蔣與部下的對話表現(xiàn)出來的。這怕是馮導(dǎo)有意這么處理的吧?否則，看著自己的同胞未被同為黃炎子孫的國民政府救助，反被侵略者“良心發(fā)現(xiàn)”施以救援，讓咱中國的觀眾情何以堪!
看慣了馮小剛帶有京痞味反映社會現(xiàn)實(shí)的影片，猛一看這嚴(yán)肅沉重話題的影片時(shí)，還反應(yīng)不過來是他執(zhí)導(dǎo)的，但這部電影一如他歷往所拍的影片一樣，切中觀者之心!這是我近年來看到的最好的一部電影!
此部影片之所以好，首先表現(xiàn)在了劇本的編寫上，編劇通過幾個(gè)視角分別展示了這場災(zāi)難的現(xiàn)場，和當(dāng)時(shí)社會各方對這場災(zāi)難的態(tài)度，表現(xiàn)了天災(zāi)外加人禍的史實(shí)，從中也能明顯地看出，馮小剛劇組是在竭力表現(xiàn)事件的真實(shí)性的。而諸如人吃人，日軍對災(zāi)民施糧救助等環(huán)節(jié)的有意隱去，以及當(dāng)時(shí)最高領(lǐng)導(dǎo)人蔣中正對災(zāi)情的表情變化、動作和語言等的處理，可以看出，也都是經(jīng)過了深思熟慮的，看來，十多年的籌備工作沒有白費(fèi)。
其次是影片的場景，真可以用“波瀾壯闊”來形容，雖然我并不愿意用這個(gè)詞來形容咱的災(zāi)民前輩，但是，影片場面確實(shí)宏大!在高科技泛濫的今天，很多影片已經(jīng)運(yùn)用上了這一技術(shù)，以達(dá)到?jīng)_擊視覺的效果，可馮小剛劇組并沒有引入這一先進(jìn)的電影技術(shù)來表現(xiàn)宏大的逃荒場景，而是實(shí)實(shí)在在地運(yùn)用老方法，用大量的群眾演員來再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的悲愴場面，使得觀眾有了真實(shí)之感。在鏡頭的表現(xiàn)上，也盡量避免著叩問道德尺度的畫面，做到了點(diǎn)到為止，這也是影片的攝影之所以能獲得國際大獎的原因所在吧?2億元的投資投得適得其所!
【《一九四二》編導(dǎo)影評】相關(guān)文章：
《長城》編導(dǎo)影評05-16
編導(dǎo)考生影評技巧09-06
電影《1942》編導(dǎo)影評08-19
編導(dǎo)影評角度分析06-03
《青蛇》編導(dǎo)專業(yè)影評05-17
《重慶森林》編導(dǎo)影評05-17
《阿飛正傳》編導(dǎo)影評05-17
《羅馬假日》編導(dǎo)影評05-16