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紀(jì)錄片《頤和園》拍攝與制作
清代皇家園林頤和園，前身名為清漪園，始建于國(guó)力強(qiáng)盛的清乾隆時(shí)期，在1860年第二次戰(zhàn)爭(zhēng)中被英法聯(lián)軍縱火焚毀，1886年，清政府將清漪園重修，并于兩年后改名頤和園，成為慈禧太后晚年的頤養(yǎng)之地。從此，頤和園成為晚清最高統(tǒng)治者在紫禁城之外最重要的政治和外交活動(dòng)中心，是中國(guó)近代歷史的重要見證與諸多重大歷史事件的發(fā)生地。頤和園于1900年曾遭八國(guó)聯(lián)軍搶掠，抗戰(zhàn)期間曾被日軍占據(jù)，1928年頤和園由皇家園林正式成為國(guó)家公園，現(xiàn)今保存園內(nèi)的文獻(xiàn)檔案、文物收藏，記錄了中國(guó)封建社會(huì)由鼎盛輝煌走向衰落滅亡的歷史，也見證了幾經(jīng)滄桑的園林在新中國(guó)獲得新生的歷程。
從紀(jì)錄片的藝術(shù)處理上來(lái)看，《頤和園》的整體制作有三個(gè)非常突出的特點(diǎn)：
一、先進(jìn)的設(shè)備，帶來(lái)視覺(jué)盛宴
《頤和園》是中國(guó)第一部深入探尋我國(guó)園林文化的大型紀(jì)錄片，為了展現(xiàn)《頤和園》整體面貌和常人無(wú)法看到的場(chǎng)景，影片創(chuàng)作除了配備國(guó)內(nèi)最為強(qiáng)大的學(xué)術(shù)陣容和制作團(tuán)隊(duì)外，還采用了世界上最為先進(jìn)的拍攝器材與創(chuàng)作理念，不僅采用了目前國(guó)內(nèi)最先進(jìn)的高清設(shè)備，而且在攝影手法上嘗試了多種特殊的攝影技法，從畫面來(lái)看，運(yùn)用了長(zhǎng)焦、定點(diǎn)逐幀拍攝、特技航拍、水下攝影等多種攝影和表現(xiàn)手段，用最唯美的畫面記錄了《頤和園》的獨(dú)特之美;后期采用三維技術(shù)模擬真實(shí)場(chǎng)景的再現(xiàn)，讓觀眾看不出一點(diǎn)痕跡，前期和后期的一些技術(shù)手段相結(jié)合，讓畫面具有更大的視覺(jué)沖擊力，每一組畫面都會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果，每集都有大量的航拍和移動(dòng)鏡頭，給觀眾帶來(lái)了非常唯美的視覺(jué)感受。如：從十七孔橋拍攝的每一組鏡頭，效果都非常好，這些特殊的角度是不管你去過(guò)多少次“頤和園”也無(wú)法看到的場(chǎng)景，只有通過(guò)航拍技術(shù)特殊的視覺(jué)拍攝才能看到;在第六集里介紹了在修繕一新的“德和園”大戲樓上演劇目時(shí)，有一組鏡頭是從兩位演員的全景做起幅，邊移動(dòng)邊升起，最后一直延伸到整個(gè)“德和園”的大全景;還有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭從排云殿前起，從低空穿越排云門，然后往上升，直至俯瞰整個(gè)萬(wàn)壽山全景，所有的遙控航拍鏡頭都是一氣呵成，絕對(duì)經(jīng)典。這些鏡頭如果沒(méi)有航拍設(shè)備根本無(wú)法實(shí)現(xiàn)，但同時(shí)，攝影師的構(gòu)圖和移動(dòng)軌跡也是絕對(duì)一流，所有高質(zhì)量的畫面，唯美的鏡頭與各種先進(jìn)的設(shè)備和一流的技術(shù)分不開。
二、影調(diào)的處理：突出主題意境
光線是滿足影視系統(tǒng)獲取畫面影響的必要條件，顯示被攝對(duì)象的周圍環(huán)境，控制或決定畫面的影調(diào)或色調(diào)。紀(jì)錄片《頤和園》在用光方面控制得非常完美，有意識(shí)地通過(guò)光影的造型來(lái)體現(xiàn)“頤和園”古典美的藝術(shù)風(fēng)格，無(wú)論是樓閣或亭臺(tái)，還是建筑物、藝術(shù)品或空鏡頭，呈現(xiàn)給觀眾的都是如詩(shī)如畫美輪美奐的意境。如：在第二集的開始部分，“荷花搖曳、湖光瀲滟、山色空濛”這一片斷，制作團(tuán)隊(duì)選擇了特殊的時(shí)間拍攝，整體影調(diào)基本保持一致，控制在陰、冷、朦朧之間，可以說(shuō)是達(dá)到了化實(shí)為虛、虛實(shí)結(jié)合、情景交融的最高意境;第五集說(shuō)到八國(guó)聯(lián)軍時(shí)，所有的畫面都是從陽(yáng)光燦爛到烏云密布，特別是十七孔橋畫面的處理，陽(yáng)光從橋的一頭變化到另一頭，有著明顯的變化;而當(dāng)提到北京人習(xí)慣稱它為老使館區(qū)，這里成了禁止中國(guó)人進(jìn)入的國(guó)中之國(guó)時(shí)，所有的畫面都選擇在陰天拍攝，并且做了冷處理，畫面的基調(diào)都是灰色的、陰沉沉的，而天空則是藍(lán)色，讓觀眾有一種很陰沉的感覺(jué);當(dāng)介紹到湖水清澈、碧波浩淼的景觀時(shí)，畫面采用貼在水面上進(jìn)行傾斜的運(yùn)動(dòng)航拍，并且鏡頭是迎著太陽(yáng)的方向走，但光圈控制非常完美，畫面既不曝也不暗，碧波蕩漾的湖面，更顯昆明湖的清澈，影調(diào)的出色處理，使每一組畫面與故事主題非常契合。
三、鏡頭的處理，凸顯創(chuàng)新理念
每一集的片頭都非常古典、有韻味、畫面講究、與解說(shuō)詞內(nèi)容十分契合，特別是在一些細(xì)節(jié)方面處理得非常完美。一個(gè)紀(jì)錄片可以沒(méi)有情節(jié)，但不能沒(méi)有細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)是構(gòu)成藝術(shù)整體的基本要素，細(xì)節(jié)是紀(jì)錄片的靈魂。作為園中的文物、建筑物等，按常理拍攝可能會(huì)出現(xiàn)一個(gè)個(gè)固定的畫面，有特寫、中景、全景，或上下、左右移動(dòng)，讓觀眾能一一看清楚，然而在《頤和園》里，所有靜止的東西，很難看到幾個(gè)固定鏡頭，特別是在第四集中，畫面的動(dòng)、靜結(jié)合得非常完美，所有的畫面幾乎都動(dòng)起來(lái)了。因?yàn)槿坎捎眠\(yùn)動(dòng)拍攝，并且主體與背景、前景的虛實(shí)關(guān)系控制得非常到位，以各種非常規(guī)的視角來(lái)全面展示頤和園的極致之美，這種拍攝方式讓觀眾看起來(lái)一點(diǎn)都不覺(jué)得單調(diào)。
在美國(guó)的女畫家凱瑟琳·卡爾給慈禧太后畫像那一段，拍攝手法非常獨(dú)特，沒(méi)有一個(gè)固定鏡頭，全是采用運(yùn)動(dòng)鏡頭處理，哪怕是一個(gè)特寫鏡頭，都是在運(yùn)動(dòng)中完成的，如果按常規(guī)拍攝，慈禧與美國(guó)女畫家的關(guān)系鏡頭可能會(huì)用全景，期間還會(huì)穿插固定、特寫鏡頭，在這里全部打破常規(guī)，沒(méi)有用一個(gè)固定鏡頭，就連慈禧與女畫家的關(guān)系鏡頭都是運(yùn)動(dòng)的。如：38歲的光緒皇帝駕崩，一天后74歲的慈禧太后去世，鏡頭的處理是以太陽(yáng)下山至全黑畫面為落幅，接著就是以雪景為主的陰冷畫面，通過(guò)各種特殊鏡頭及細(xì)致的畫面處理，讓觀眾對(duì)“頤和園”保持著一種神秘色彩，對(duì)這座皇家園林繼續(xù)保持好奇和想象。
作為第一部深入探尋我國(guó)園林文化的大型紀(jì)錄片，整個(gè)片中看不見權(quán)威人士和專家的鏡頭，這在以往的紀(jì)錄片中是很少見的。制作團(tuán)隊(duì)為了改變以往一些歷史文化類紀(jì)錄片節(jié)奏緩慢枯燥沉悶的弱點(diǎn)，全部采用畫面和情景再現(xiàn)手段來(lái)表述權(quán)威人士和專家的觀點(diǎn)，在不失專家觀點(diǎn)的同時(shí)，通過(guò)畫面語(yǔ)言生動(dòng)、形象地詮釋專業(yè)理論，讓整個(gè)片子簡(jiǎn)捷明快，通俗易懂。以《故宮》原班人員創(chuàng)作的《頤和園》在畫面和整體結(jié)構(gòu)上有很多創(chuàng)新，在沿用先進(jìn)的編輯手法、制作精良的畫面的同時(shí)，《頤和園》無(wú)論是在色彩、影調(diào)，還是在光線、鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡等方面，與《故宮》相比，都有大膽的突破和創(chuàng)新。
1.設(shè)備上的突破：
在前期拍攝中，由于時(shí)間和技術(shù)上的開發(fā)應(yīng)用，設(shè)備也越來(lái)越先進(jìn)，電視的制作水平也越來(lái)越高，《故宮》采用的是SONY—HD750高清攝影機(jī)，而《頤和園》則采用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的F950-SR數(shù)字電影攝錄分體機(jī)，這臺(tái)機(jī)器最大的優(yōu)勢(shì)在于清晰度非常高，一般高清攝像機(jī)圖像質(zhì)量無(wú)法與它相比，比普通的高清攝像機(jī)要清晰2倍以上，色彩還原更真實(shí)、更豐富，并且引進(jìn)了先進(jìn)的航拍設(shè)備，增加了畫面的信息量，豐富了觀眾的視野，大量真實(shí)的大場(chǎng)景畫面替代了三維技術(shù)的情景再現(xiàn)，三維技術(shù)的成熟讓場(chǎng)景更真實(shí)，很多場(chǎng)景看不出技術(shù)的痕跡，而《故宮》三維技術(shù)的模擬畫面特別多，雖然效果很好，但技術(shù)痕跡非常明顯。
2.影調(diào)上的創(chuàng)新：
《頤和園》在色彩、影調(diào)、光線等處理上，比《故宮》更豐富、更真實(shí)、更有意境，光線的變化雖然還有《故宮》的影子，也采用了逐幀的拍攝方式，如：每個(gè)建筑物光影從暗到亮或天空的云層發(fā)生明顯的改變等，但《頤和園》在光線的處理上更為細(xì)致，特別是一些逆光或側(cè)逆光拍攝的畫面，光圈控制得非常好，畫面清晰，有層次感。
3.畫面上的創(chuàng)新：
《故宮》展示了非凡的視覺(jué)效果，畫面唯美，鏡頭基本以固定鏡頭為主，運(yùn)動(dòng)和情景再現(xiàn)為輔，鏡頭雖然很美，但相對(duì)較單調(diào)，部分全景采用一個(gè)主體做起幅拉開到全景的常規(guī)拍攝，搖臂、運(yùn)動(dòng)鏡頭應(yīng)用相對(duì)較少，而《頤和園》則是美輪美奐的視覺(jué)盛宴，大量的航拍和移動(dòng)鏡頭，尤其是拍攝固定不動(dòng)的建筑物或園內(nèi)的文物，也很少看到固定鏡頭，基本都是以運(yùn)動(dòng)鏡頭為主，并且主體與前景、背景的關(guān)系非常突出，畫面也非常清晰。從精細(xì)策劃到前期拍攝和后期制作，《頤和園》完全打破了我國(guó)大部分紀(jì)錄片受傳統(tǒng)說(shuō)教、乏味冗長(zhǎng)、節(jié)奏拖沓的影響，并且拋開常規(guī)的運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭或刻意記錄某些事物、人物，通過(guò)運(yùn)用航拍、運(yùn)動(dòng)、水下、固定等各種制作方式相結(jié)合，通過(guò)完美的畫面質(zhì)量、情景再現(xiàn)，以及豐富的信息量去吸引和感染觀眾。
四、結(jié)束語(yǔ)
《頤和園》的制作規(guī)模宏大而不失細(xì)節(jié)，再加上精致唯美的畫面，給觀眾帶來(lái)了前所未有的視聽盛宴，《頤和園》是央視紀(jì)錄片品牌的又一標(biāo)志性作品，也是我國(guó)紀(jì)錄片的一個(gè)標(biāo)桿，樹起了中國(guó)遺產(chǎn)紀(jì)錄片的旗幟，代表了中國(guó)當(dāng)下紀(jì)錄片的創(chuàng)作高度。隨著央視紀(jì)錄片頻道的開播和我國(guó)一系列高質(zhì)量高清紀(jì)錄片的播出，中國(guó)高清紀(jì)錄片的制作已經(jīng)走向成熟。
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