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導(dǎo)演怎樣給演員說戲
導(dǎo)演是把影視文學(xué)劇本搬上熒屏的總負(fù)責(zé)人。導(dǎo)演怎樣給演員說戲?下面就一起來了解看看吧!
首先,如果你想成為一個好的導(dǎo)演,你必須學(xué)會在給人講故事的時候,利用全身的每一塊肌肉,讓對方聽得入神.這是一個導(dǎo)演應(yīng)具備的技術(shù).這是導(dǎo)演說戲的基礎(chǔ).
導(dǎo)演在給演員第一次說戲的時候,首先必須自己進(jìn)入角色,打動自己.
導(dǎo)演拿到本子后,第一件事應(yīng)該是自己吃透每一個細(xì)節(jié).體驗進(jìn)每一個角色,然后給這個角色的每一個行為定一個動機(jī),這非常重要,因為演員會很奇怪地問導(dǎo)演:“我為什么會這樣做?",如果導(dǎo)演無法給演員一個答復(fù),那么演員將不知道自己該用什么樣的心態(tài)去表演.
為每一個行為定完動機(jī)之后,導(dǎo)演必須要給每個一個行為定一個最高任務(wù).這也非常重要.因為演員會問導(dǎo)演:“我這么做是為了什么?",如果導(dǎo)演給不了演員這個答復(fù),那么演員也會陷入迷茫,不知道這么做是什么意思.
當(dāng)然,電影的表演并不需要演員有太多的角色創(chuàng)造,但是必須讓演員明白自己在做什么.不可以在一場悲劇的時候,演員的臉上洋溢著幸福的笑容說:"這太讓人吃驚了."如果這樣的話,那么戲全都沒了.
把握住本子的最高任務(wù), 行為動機(jī), 人物性格,是導(dǎo)演給演員說戲的資本.不然導(dǎo)演拿什么給演員說戲?演員完全不會明白導(dǎo)演要的是什么?
這只是導(dǎo)演的案頭功課,是在第一次給演員說戲的時候已經(jīng)完成的.
第一次給演員說戲
導(dǎo)演必須具備的另一個能力,就是完全吸引住演員,導(dǎo)演要把自己腦子里已經(jīng)形成的一個立體的人物一個一個灌輸?shù)窖輪T的腦海里.
這不是告訴演員某個動作怎么做,而是完整地告訴演員所有的動作該怎么做,怎么做才能最恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出人物性格.
注意的一點是,千萬別告訴演員:”你是一個極易生氣的人.”演員會非常迷茫.
你應(yīng)該告訴演員:”你是一個一生氣就會喘粗氣,一只手會狂撓自己的頭發(fā),另一只手會握緊拳頭."
作為導(dǎo)演,所有的人物性格,你應(yīng)該全部都轉(zhuǎn)化為具象的動作.不然演員又會迷茫...
我們非常反對讓演員創(chuàng)造角色,同時我們也非常反對演員對自己的角色一無所知,除非有特殊的原因,比如,你特別需要使用到演員與角色間離,做陌生化處理,并且你的演員都是經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練,能自如地控制身體的每一塊肌肉.
一般,我們拍片,給演員說戲不會只有一次.因為我們的演員未必多是經(jīng)過專門的訓(xùn)練.沒有受過專門訓(xùn)練的演員也可以成為一個非常好的電影演員.只要這個演員的智商達(dá)到普通人的標(biāo)準(zhǔn)就行.剩余的都應(yīng)該是導(dǎo)演的功課.
戲劇和電影調(diào)度的不同
在拍片的同時,導(dǎo)演也要引導(dǎo)演員的表演.盡可能地讓演員明白到什么地方該做什么事情,怎么做,做到什么位置.這是電影的調(diào)度. 也有導(dǎo)演喜歡讓演員自由發(fā)揮,當(dāng)然,這也是一種導(dǎo)演的方式,但這里不作介紹,如果對應(yīng)戲劇導(dǎo)演的理論,前者是布萊希特的導(dǎo)戲方式,而后者是斯坦尼斯拉夫斯基的導(dǎo)戲方式.
電影不能和戲劇搞混了,電影除了鏡頭內(nèi)調(diào)度,還存在鏡頭外部調(diào)度和景別調(diào)度.
比如,我們經(jīng)常會要求演員走一段很長的路,這個時候,我們不能告訴演員,你從這里走到那里.而是要明確地告訴演員:"你從這條線走到那條線,在走到這個地方的時候,你應(yīng)該撓撓頭,在走的那個地方的時候你應(yīng)該稍微停頓一下......"這樣演員就明確知道該如何表演.同時,導(dǎo)演再需要強(qiáng)調(diào)一下演員為什么要走這一條路,演員的動機(jī)和目的以及此刻的心情,上一個鏡頭是什么,下一個鏡頭是什么,
演員的性格應(yīng)該會用如何的步速和走路時候的搖擺幅度.等等
在要求演員走一段路這么簡單的一個動作調(diào)度的時候,導(dǎo)演就要作出那么多的解釋和要求.在做其他的動作時,導(dǎo)演更需要大量的口水來給演員說戲.
角色的性格
決定了角色應(yīng)該用什么樣的語速和語態(tài).而行為的動機(jī)和目標(biāo)決定了更細(xì)節(jié)的重音設(shè)置和語速語態(tài)的變化. 角色可能有他的口頭禪,那么每次說口頭禪不能都用同樣的語速,同樣的語態(tài)來說,角色始終在行動,在行動的不同階段,會有不同的心情,不同的心情在說同一句話的時候,應(yīng)該是有不同的表情.
這一切,不能讓演員自己去創(chuàng)造,而應(yīng)該是導(dǎo)演控制下的創(chuàng)作,讓演員完全明白這一切,并且根據(jù)導(dǎo)演的意思去做. 電影導(dǎo)演,我們講究的是能做到整體的和諧一致.因此在一部電影里,是否能夠整體的統(tǒng)一起來,全靠導(dǎo)演. 如果過多地讓演員自由發(fā)揮,那么整個戲容易散掉.演員可能會錯誤地理解自己的角色,錯誤地表演.
電影是不需要太多的表演的.電影更多的是如何使用鏡頭. 鏡頭內(nèi)的演員是鏡頭的靈魂之一.因此導(dǎo)演在給演員說戲,導(dǎo)戲的時候千萬馬虎不得. 不少初學(xué)導(dǎo)演的人都會在這一環(huán)節(jié)上吃鱉,是因為導(dǎo)演還沒有完全掌握如何控制現(xiàn)場.這是需要長期學(xué)習(xí)鍛煉的.
故事和角色
導(dǎo)演自己的心里必須完全清楚,演員的動作該怎么做,什么時候應(yīng)該做到什么動作,這個動作應(yīng)該在什么位置,然后才能給演員講戲.
記住,在給演員講戲的時候,不是在講一個故事,而是在講一個人物是如何行動的.不然演員可能聽故事挺有意思,但是貫徹到表演就出問題了,并且不同人對同一個故事會有不同的理解.西緒夫斯的故事在中西方的理解就完全不同.中國人認(rèn)為西緒夫斯推石頭是勞動人民勤勞的象征,而西方人卻認(rèn)為這種重復(fù)的行為是最無聊的懲罰.
因此在說戲的時候,必須從人本身出發(fā),導(dǎo)演要告訴演員的不是故事如何如何,而是角色如何如何.
另外,導(dǎo)演不能急.演員經(jīng)常會笑場,是因為角色和演員的生活實在太遠(yuǎn)了,這沒關(guān)系,我們不是戲劇導(dǎo)演,如果是戲劇導(dǎo)演,我會用另一種方式來說明如何導(dǎo)戲,我們是電影導(dǎo)演,因此我們的演員并不需要與角色離得太近. 關(guān)鍵的還是如何安排形象原色在鏡頭中的出現(xiàn).
演員的動作不用夸張,但是動作必須做到位,至少得有動作.千萬不能導(dǎo)演不給演員安排動作就讓演員去演,那么演員演出來的一定是一根木樁子一樣死板,這個時候?qū)а莶荒茇?zé)怪演員不會演戲,而是要怪自己還沒有達(dá)到導(dǎo)戲的高境界.
當(dāng)你發(fā)現(xiàn)演員不知道做什么好了,你必須告訴演員要做什么動作,怎么做. 你發(fā)現(xiàn)演員自己在做動作,這個時候你必須判斷,這個動作是否有用,如果沒有用,就要要求演員把這個動作刪掉,有的時候演員在片場會給導(dǎo)演帶來很多新的啟發(fā).但是導(dǎo)演始終要堅持明白自己要的是什么.
在片場說戲的時候要無數(shù)次地問自己,動機(jī),最高任務(wù),人物性格,情節(jié)發(fā)展,上一個鏡頭是什么,下一個鏡頭是什么.
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