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導(dǎo)演如何更好地與制片和編劇合作
一部影視作品的質(zhì)量，在很大程度上取決于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)；一部影視作品的風(fēng)格，往往體現(xiàn)著導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格和看待事物的價(jià)值觀。下面是小編整理的導(dǎo)演如何更好地與制片和編劇合作，一起來(lái)看看吧。
導(dǎo)演如何更好地與制片和編劇合作
每部電影都有兩個(gè)方面：故事以及使之可視化的技術(shù)。做好導(dǎo)演，就得從以下幾個(gè)方面不斷進(jìn)步。
學(xué)習(xí)故事發(fā)展的規(guī)則，然后打破它
傳統(tǒng)的劇本寫作有一系列條條框框的規(guī)則，新生導(dǎo)演必須好好研習(xí)它們進(jìn)而去打破。
想一想?yún)慰恕じ赀_(dá)爾的巨大影響，多倫多電影節(jié)導(dǎo)演皮爾斯是這樣評(píng)價(jià)他的：“戈達(dá)爾挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)觀念中電影的構(gòu)成。他的創(chuàng)新，比如跳躍剪輯，直面攝像機(jī)拍攝，長(zhǎng)鏡頭，聲畫分離，還有革新地使用演員，這一切都被以各種各樣的方式整合融入當(dāng)代電影，音樂電視作品和廣告。他的著名言論‘電影應(yīng)該有開端，中間發(fā)展和結(jié)尾，但不一定以這樣的順序�！沂玖怂挠耙晞�(chuàng)作方法。他對(duì)于60年代在拉丁美洲，非洲和東歐的民族電影興起有著巨大的影響，歐美沒有任何一個(gè)重要的電影制作人能夠忽視他對(duì)于建立電影語(yǔ)法的激進(jìn)挑戰(zhàn)。”
不要讓常規(guī)的電影訓(xùn)練阻礙了創(chuàng)新
奧森威爾斯在沒有經(jīng)過任何電影訓(xùn)練和經(jīng)歷的情況下，與雷電華電影公司簽約得到了作為導(dǎo)演的終剪權(quán)力。他的第一部電影《公民凱恩》的成功讓他在電影史中占據(jù)了一席之位。
威爾斯和他的團(tuán)隊(duì)所發(fā)展的創(chuàng)新技術(shù)在今天仍未過時(shí)。他們?yōu)閯P恩所創(chuàng)造的特殊的鏡頭讓他能夠進(jìn)一步探索他的電影中每一幀的景深和其他細(xì)節(jié)。
學(xué)習(xí)導(dǎo)演的文法
很多人都想要導(dǎo)演電影，但很少人愿意去學(xué)習(xí)視覺化敘述的文法，最簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)知識(shí)比如越軸，就讓很多人避之不及。學(xué)習(xí)電影導(dǎo)演的文法有很多方法，但是沒有一個(gè)能勝于在制作自己電影時(shí)犯的錯(cuò)誤中學(xué)習(xí)。你需要親自將那些基本的原理運(yùn)用到電影的制作中。
組成一個(gè)合作團(tuán)隊(duì)
成功的導(dǎo)演總是與相同的團(tuán)隊(duì)合作。比如伯格曼和尼克維斯特，諾蘭和作曲家朱萊安，作家喬納森，塔倫蒂諾與勞倫斯班德。不管你住在好萊塢或是倫敦都不重要，重要的是你的團(tuán)隊(duì)在哪里生活和工作。
發(fā)現(xiàn)你的故事和你眼中的世界
伯格曼最寶貴的遺產(chǎn)便是他對(duì)于人性敏銳的觀察。馬丁斯科塞斯因?yàn)樗麑?duì)于暴力的視角而出名。
特呂弗，約翰休斯頓，比利懷爾德，達(dá)倫蒂諾甚至斯皮爾伯格對(duì)于世界都有自己獨(dú)到的見解。
慢慢積累經(jīng)驗(yàn)
沒有比親自導(dǎo)演更好的成為導(dǎo)演的方法了。找到你的伙伴，寫下你們的創(chuàng)作點(diǎn)子并在周末把它拍出來(lái)，然后繼續(xù)做下一個(gè)。很快你就能建立起一個(gè)作品集了。
永遠(yuǎn)不要忘記另一個(gè)重要的要素：觀看學(xué)習(xí)古往今來(lái)電影大師的作品。
影視導(dǎo)演必備的技能
電影的出現(xiàn)使導(dǎo)演的再創(chuàng)作以電影文學(xué)劇本為基礎(chǔ)，運(yùn)用蒙太奇思維進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，編寫分鏡頭劇本和“導(dǎo)演闡述”，包括對(duì)文學(xué)劇本的構(gòu)思，對(duì)導(dǎo)演影片主題意念的把握，人物的描寫，場(chǎng)面的調(diào)度，以及時(shí)空結(jié)構(gòu)、聲畫造型和藝術(shù)樣式的確定等。然后物色和提案提議選擇演員。并根據(jù)具體構(gòu)思，對(duì)攝影、演員、美術(shù)設(shè)計(jì)、錄音、作曲等創(chuàng)作部門提出要求，組織主要?jiǎng)?chuàng)作人員研究有關(guān)資料，分析劇本，集中和統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，確定影片總的創(chuàng)作計(jì)劃。
概括而言，導(dǎo)演的主要工作內(nèi)容包括
a.導(dǎo)演主要?jiǎng)?chuàng)作人員研究和分析劇本，為劇本找到恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)形式;
b.與制片人聯(lián)合提名和推薦演員角色人選;
c.根據(jù)劇本和拍攝要求選擇外景或指導(dǎo)搭建室內(nèi)景;
d.指導(dǎo)道具組完成道具的準(zhǔn)備和布置工作;
e.指導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)拍攝工作;
f.與出片方商討作品的宣傳計(jì)劃
g.拍攝現(xiàn)場(chǎng)的燈光、 劇務(wù)、 演員、 攝像、 錄音、 美術(shù)、 化妝、 服裝。
專業(yè)燈光
燈光對(duì)于一個(gè)影視來(lái)說(shuō)，直接關(guān)系到了畫面的質(zhì)感和美感，好的燈光師可以用燈光表達(dá)人物情緒，服務(wù)于故事，所有對(duì)燈光的知識(shí)了解，對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演講故事來(lái)說(shuō)，是非常必要的。
鏡頭運(yùn)動(dòng)
鏡頭運(yùn)動(dòng)給影視帶來(lái)全新的變化，好的鏡頭運(yùn)動(dòng)能夠有效推進(jìn)劇情發(fā)展，展現(xiàn)導(dǎo)演思維，對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，利用鏡頭運(yùn)動(dòng)講故事，是一個(gè)必不可少的能力
節(jié)奏的控制
亞洲區(qū)最令人失望的電影缺點(diǎn)就是節(jié)奏，利用環(huán)境、內(nèi)容、人物性格、燈光、音效、鏡頭、剪輯、特效等等，小心把劇情分成多個(gè)節(jié)奏不一的段落，緩急有序，讓觀眾的情緒起伏跌宕，這是導(dǎo)演最重要也是最有難度的一項(xiàng)技能。
動(dòng)作設(shè)計(jì)
導(dǎo)演不應(yīng)該把動(dòng)作設(shè)計(jì)全交予動(dòng)作指導(dǎo)，他們不懂得電腦特效、鏡頭運(yùn)用技巧有限，故此好導(dǎo)演必須主動(dòng)搞動(dòng)作設(shè)計(jì)，利用鏡頭運(yùn)動(dòng)、扭曲情節(jié)、設(shè)計(jì)音效、畫面角度、打斗變化、現(xiàn)場(chǎng)特效、電腦特效等。
場(chǎng)面設(shè)計(jì)
你隨便找一部好萊塢Superhero的大電影看看，留意一下那些長(zhǎng)度5分鐘上下的大場(chǎng)面，你便會(huì)明白什么是場(chǎng)面設(shè)計(jì)。從前只要求通順，今日卻必須細(xì)節(jié)鋪排嚴(yán)謹(jǐn)，利用場(chǎng)景及角色之間性格矛盾制造沖突，這都是創(chuàng)作人展示功力所在的機(jī)會(huì)。
場(chǎng)面設(shè)計(jì)考驗(yàn)主創(chuàng)布局及設(shè)下眾多代線的功力，所謂懂不懂講故事，絕對(duì)顯然易見。
人物與演技
設(shè)計(jì)出色的人物性格只是起點(diǎn)，繼而是每個(gè)獨(dú)特人物的造型設(shè)計(jì)，他們各自的慣用字句，每個(gè)角色的聲調(diào)、身體語(yǔ)言，還有他們每位的背后復(fù)雜故事。好了，你都一一弄妥，但往下來(lái)還要在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，用每位演員能接受的方法，引導(dǎo)他們演出。
電影導(dǎo)演需要哪些能力
庫(kù)布里克曾經(jīng)說(shuō)“導(dǎo)演如果能夠處理就去處理，如果不能就去選擇。”這個(gè)看法說(shuō)明了兩點(diǎn)：一是導(dǎo)演要具備電影導(dǎo)演的創(chuàng)作能力;二要有判斷能力，特別是敘事和造型表達(dá)的能力;我們可以籠統(tǒng)的稱之為藝術(shù)感受力和直覺。但是這種說(shuō)法還是很模糊，很籠統(tǒng)，究竟好的導(dǎo)演需要什么樣的創(chuàng)作能力呢?在你拍片之前，還是不要急于下手，看看成功導(dǎo)演需要具備哪些能力，從這些能力出發(fā)，培養(yǎng)自己，才會(huì)離導(dǎo)演越來(lái)越近。
1、敘事能力
這里指的不是講故事的劇作能力，而是用鏡頭內(nèi)部信息和鏡頭之間關(guān)系的組合來(lái)形成故事信息量的能力。這里涉及到剪接思維，是比較大的剪接觀念的體現(xiàn)。這一過程，主要體現(xiàn)在分鏡頭階段，當(dāng)然，實(shí)拍和后期也會(huì)有所運(yùn)用。
2、組織情節(jié)的能力
在劇本給定故事的情況下，不同的導(dǎo)演會(huì)有不同的情節(jié)組織方法，當(dāng)然，編劇也可以給定明確的情節(jié)。這里推薦去看《辛德勒的名單》，其中有個(gè)獨(dú)臂工人被殺的段落，這一故事段落被導(dǎo)演分成4個(gè)情節(jié)，相互穿插，體現(xiàn)了導(dǎo)演非常強(qiáng)大的對(duì)情節(jié)理解和組織的能力，嘆為觀止。其實(shí)仔細(xì)研究經(jīng)典作品的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，能夠經(jīng)久流傳的好電影，其故事情節(jié)組織的都比較嚴(yán)密，這也是中國(guó)電影目前亟需提高的地方。
3、現(xiàn)場(chǎng)能力
斯皮爾伯格說(shuō)過，自己是美國(guó)導(dǎo)演中鏡頭位置感最好的人，對(duì)于這點(diǎn)，很多低級(jí)導(dǎo)演會(huì)認(rèn)為攝影師可以幫助你，他們會(huì)找到更好的機(jī)位。攝影師也許會(huì)有更合理準(zhǔn)確的機(jī)位感，但是，他仍然達(dá)不到你對(duì)全劇的理解高度和全面性。一個(gè)成功的導(dǎo)演，不要指望攝影師、美術(shù)師等等做更多，你可以不會(huì)攝影技術(shù)，不會(huì)美術(shù)設(shè)計(jì)，但是你一定不能不懂怎樣用攝影畫面表達(dá)某一特定內(nèi)涵，怎樣的色調(diào)可以幫助加強(qiáng)電影主題......成功的導(dǎo)演，需要具備較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)能力，而這種能力的培養(yǎng)是建立在導(dǎo)演對(duì)攝影、美術(shù)、音樂等藝術(shù)素養(yǎng)積累的基礎(chǔ)上的。
4、文學(xué)感悟能力
這里的文學(xué)能力不是文字寫作能力，而是對(duì)電影作品中人性、情感的把握，我們暫且稱為文學(xué)感悟能力。最高明的藝術(shù)作品是做感覺的，一部電影作品之所以能成為經(jīng)典，是因?yàn)槠渲写蠖挤磻?yīng)了人類生活中值得記憶的事件，觸動(dòng)了人們內(nèi)心共有的情感，這些情感的表達(dá)或悲或喜或勵(lì)志，無(wú)不從人性出發(fā)。導(dǎo)演要有能力把握這種人性，感悟情感，并且準(zhǔn)確的表達(dá)，豐富的生活閱歷及文學(xué)閱讀、導(dǎo)演個(gè)人的思考可以幫助導(dǎo)演培養(yǎng)這種能力。
5、“造型”表達(dá)能力
攝影師和美工都是很據(jù)導(dǎo)演的要求去工作的，導(dǎo)演的要求必須是具體的，而不是類似“感覺再唯美點(diǎn)，你再弄的狠點(diǎn)”這種似是而非的語(yǔ)氣。如果這樣，那么，執(zhí)行者將不能準(zhǔn)確執(zhí)行，有時(shí)候甚會(huì)曲解你的要求。所以，如果你不具備這種造型表達(dá)能力，當(dāng)你感覺不好時(shí)，也會(huì)什么都說(shuō)不出來(lái)，這是導(dǎo)演對(duì)影片失控的表現(xiàn)。
6、剪接能力
這是后期剪接的技術(shù)性工作，導(dǎo)演不必有很高的剪接技術(shù)，但是必須有敏銳的剪接思維，只有具備這種思維，導(dǎo)演才知道現(xiàn)場(chǎng)該如何拍攝，拍出的素材怎樣才能在后期進(jìn)行有效剪接組合。當(dāng)然還有進(jìn)一步的剪接技巧——鏡頭辯證關(guān)系，這是剪接深入強(qiáng)化敘事的表現(xiàn)，例子很多，很多大師都有精彩的處理，安東尼奧尼，斯通、巖井俊二，楊德昌等都有了不起的辯證關(guān)系。
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