導(dǎo)演需要具備的能力
如果想當(dāng)導(dǎo)演，就必須了解和熟悉有關(guān)導(dǎo)演的職責(zé)和應(yīng)該做的工作，下面小編就來介紹導(dǎo)演需要具備的能力的有哪些，歡迎大家閱讀!
導(dǎo)演需要具備的能力 1
我們不能忽視的是，導(dǎo)演也是生活在社會中的個體，豐富的生活閱歷與思想感悟會培養(yǎng)一個導(dǎo)演獨特的思想意識，讓導(dǎo)演創(chuàng)作出富有靈魂的作品，形成自己的風(fēng)格，從這個層面上說，導(dǎo)演是一位思想家。
細數(shù)知名的大導(dǎo)演，他們背后都有道不完的故事，都會用自己獨特的思想去闡釋自己的作品。當(dāng)導(dǎo)演沒有成名前，需要在生活的艱苦中磨練、在孤獨中創(chuàng)作，而當(dāng)頂著壓力終于將凝結(jié)了全部精力、心血的電影作品推上銀幕之后，收獲的可能也不全是觀眾的掌聲，所以成功的導(dǎo)演還必須有強大的心理素質(zhì)，必須是能夠忍受孤獨、敢于逆流而上的哲學(xué)家兼勇士。
李安導(dǎo)演畢業(yè)后失業(yè)在家，36歲時才拍出自己的第一部長片電影《推手》
當(dāng)年馮導(dǎo)只是提出想建立電影分級制度，并沒說取消電影管理制度，就遭到很多人的口誅筆伐�？吹竭@里，你是不是開始畏懼導(dǎo)演道路的遙遠而艱辛?
其實，并不是非要具備以上條件才可以做導(dǎo)演，那是真正意義上的導(dǎo)演，而現(xiàn)在市面上二流的“導(dǎo)演”也很多，他們可能只是為了博得導(dǎo)演的頭銜圈錢，拍攝了某部不成情節(jié)的爛片、短片就自詡為“知名導(dǎo)演”。在很多拍攝現(xiàn)場，你很容易認出他們來。他是現(xiàn)場最白癡的一個，一屁股坐在監(jiān)視器前從開工到收工，通常不懂?dāng)z影，不懂分鏡頭，不懂表演，叫聲"cut"和"ok"就是他的全部工作。
你可以選擇成為二流導(dǎo)演，也可以選擇成為一流導(dǎo)演，至于成為哪一種導(dǎo)演，視乎你的選擇，天分，毅力，還有運氣。但是，我們相信，每個想做導(dǎo)演的人，都是懷揣著做一流導(dǎo)演夢想的人。
庫布里克：導(dǎo)演如能夠處理就去處理，如不能就去選擇。
庫布里克曾經(jīng)說“導(dǎo)演如果能夠處理就去處理，如果不能就去選擇�！边@個看法說明了兩點：一是導(dǎo)演要具備電影導(dǎo)演的創(chuàng)作能力;二要有判斷能力，特別是敘事和造型表達的能力;我們可以籠統(tǒng)的稱之為藝術(shù)感受力和直覺。但是這種說法還是很模糊，很籠統(tǒng)，究竟好的導(dǎo)演需要什么樣的創(chuàng)作能力呢?在你拍片之前，還是不要急于下手，看看成功導(dǎo)演需要具備哪些能力，從這些能力出發(fā)，培養(yǎng)自己，才會離導(dǎo)演越來越近。
敘事能力
這里指的不是講故事的劇作能力，而是用鏡頭內(nèi)部信息和鏡頭之間關(guān)系的組合來形成故事信息量的能力。這里涉及到剪接思維，是比較大的剪接觀念的體現(xiàn)。這一過程，主要體現(xiàn)在分鏡頭階段，當(dāng)然，實拍和后期也會有所運用。
敘事能力
在劇本給定故事的情況下，不同的導(dǎo)演會有不同的情節(jié)組織方法，當(dāng)然，編劇也可以給定明確的情節(jié)。這里推薦去看《辛德勒的名單》，其中有個獨臂工人被殺的段落，這一故事段落被導(dǎo)演分成4個情節(jié)，相互穿插，體現(xiàn)了導(dǎo)演非常強大的對情節(jié)理解和組織的能力，嘆為觀止。其實仔細研究經(jīng)典作品的話，你會發(fā)現(xiàn)，能夠經(jīng)久流傳的好電影，其故事情節(jié)組織的都比較嚴密，這也是中國電影目前亟需提高的地方。
現(xiàn)場能力
斯皮爾伯格說過，自己是美國導(dǎo)演中鏡頭位置感最好的人，對于這點，很多低級導(dǎo)演會認為攝影師可以幫助你，他們會找到更好的機位。攝影師也許會有更合理準(zhǔn)確的機位感，但是，他仍然達不到你對全劇的理解高度和全面性。一個成功的導(dǎo)演，不要指望攝影師、美術(shù)師等等做更多，你可以不會攝影技術(shù)，不會美術(shù)設(shè)計，但是你一定不能不懂怎樣用攝影畫面表達某一特定內(nèi)涵，怎樣的色調(diào)可以幫助加強電影主題成功的導(dǎo)演，需要具備較強的現(xiàn)場能力，而這種能力的培養(yǎng)是建立在導(dǎo)演對攝影、美術(shù)、音樂等藝術(shù)素養(yǎng)積累的基礎(chǔ)上的。
文學(xué)感悟能力
這里的文學(xué)能力不是文字寫作能力，而是對電影作品中人性、情感的把握，我們暫且稱為文學(xué)感悟能力。最高明的藝術(shù)作品是做感覺的，一部電影作品之所以能成為經(jīng)典，是因為其中大都反應(yīng)了人類生活中值得記憶的事件，觸動了人們內(nèi)心共有的情感，這些情感的表達或悲或喜或勵志，無不從人性出發(fā)。導(dǎo)演要有能力把握這種人性，感悟情感，并且準(zhǔn)確的表達，豐富的生活閱歷及文學(xué)閱讀、導(dǎo)演個人的思考可以幫助導(dǎo)演培養(yǎng)這種能力。
“造型”表達能力
攝影師和美工都是很據(jù)導(dǎo)演的要求去工作的，導(dǎo)演的要求必須是具體的，而不是類似“感覺再唯美點，你再弄的狠點”這種似是而非的語氣。如果這樣，那么，執(zhí)行者將不能準(zhǔn)確執(zhí)行，有時候甚會曲解你的要求。所以，如果你不具備這種造型表達能力，當(dāng)你感覺不好時，也會什么都說不出來，這是導(dǎo)演對影片失控的表現(xiàn)。
剪接能力
這是后期剪接的技術(shù)性工作，導(dǎo)演不必有很高的剪接技術(shù)，但是必須有敏銳的剪接思維，只有具備這種思維，導(dǎo)演才知道現(xiàn)場該如何拍攝，拍出的素材怎樣才能在后期進行有效剪接組合。當(dāng)然還有進一步的剪接技巧——鏡頭辯證關(guān)系，這是剪接深入強化敘事的表現(xiàn)，例子很多，很多大師都有精彩的處理，安東尼奧尼，斯通、巖井俊二，楊德昌等都有了不起的辯證關(guān)系。
看完這些，您是否真正找到了培養(yǎng)導(dǎo)演能力的方向?而如果一開始能從這些方面去培養(yǎng)自己的導(dǎo)演意識及能力，只要能堅持下來，相信距離導(dǎo)演夢一定不會太遙遠!
導(dǎo)演需要具備的.能力 2
一、愛電影，對電影有感
�。⒅挥邢矏鄄拍艹鲱惏屋停�。導(dǎo)演對電影的把握之前需要培養(yǎng)對電影豐富的情感和敏銳的藝術(shù)感知能力。對一件事物，“喜歡”是必須具備的條件，尤其這種“喜愛”如果是專業(yè)性的，那么就需要有精神準(zhǔn)備。
二、注重實力的培養(yǎng)，用實力證明自己
導(dǎo)演基本技能素養(yǎng)方面需要一定的自我提升。首先是劇作能力，尤其是在現(xiàn)如今兩個職業(yè)在許多情況下合二為一，電影導(dǎo)演對故事的掌控能力變得極為重要。好的劇作者背后或許有生活觀察力、敏感力等許許多多素質(zhì)來倚靠。而合格的劇作者則最起碼需要對人物、故事結(jié)構(gòu)有著最基本的熟悉。
所以，導(dǎo)演在前期必須能夠掌握住整個故事的氣質(zhì)，在現(xiàn)場能掌控住整個故事的籠罩。其次是視聽語言的掌握，也即電影藝術(shù)的最基本技巧。電影是視聽藝術(shù)，是三維空間在時間中被投射到二維平面上的延宕。本質(zhì)上而言，視聽能力就是把概念、情感、故事、氣質(zhì)等東西變?yōu)殡娪爱嬅婧吐曇舻哪芰Γɑ蛘f在畫面中體現(xiàn)那些元素的能力）。
這包括許多方面，鏡頭設(shè)置、腳本創(chuàng)作、后期創(chuàng)作等等許多具體工作，都要依靠導(dǎo)演本人的視聽語言能力。還有就是對電影創(chuàng)作各部門藝術(shù)的熟悉和基本判斷力。因此，電影的前期藝術(shù)設(shè)計、效果圖，后期特效制作、剪輯技巧，加之以拍攝階段的表演、電影錄音、美術(shù)、服裝、化妝、道具等方面，都需要一個職業(yè)電影導(dǎo)演去學(xué)習(xí)和熟悉。
無論是像趙薇這樣演而優(yōu)則導(dǎo)，還是如最近《少年班》天才剪輯師出身的肖洋導(dǎo)演，亦或是“瘋狂”導(dǎo)演寧浩，他們的案例無非證明一點：只有足夠優(yōu)秀的人才能成為導(dǎo)演。
三、重視人脈的積累
貴人相助，大概是中國文化傳統(tǒng)中小人物翻身的經(jīng)典橋段之一。即使是現(xiàn)在中國導(dǎo)演領(lǐng)軍人物的張藝謀，陳凱歌，當(dāng)年也要靠時任西影廠廠長的吳天明的賞識和提撥。更不要說后來的寧浩和近日的肖洋。寧浩如果不是靠著劉德華的投資，根本也是難以如期拍攝《瘋狂的石頭》，也可能就沒有后來的《瘋狂的賽車》。至于肖洋，頂著天才剪輯師的光環(huán)，獲得圈內(nèi)有力認識馮小剛，陳國富的資助和提攜，年紀(jì)輕輕便成為了《少年班》的導(dǎo)演。交友廣泛，并且真的有兩下子，一定不愁遇到你的電影伯樂，這些都對你成為導(dǎo)演有著事半功倍的效果。
四、耐得住寂寞
從一個熱愛電影的人成為導(dǎo)演確實有點像白日夢，但其實也很簡單，就是堅持下來，只做一件事。
詹姆斯卡梅隆讀大學(xué)時對大學(xué)生活感到失望，跑出校園闖蕩社會。他干過機械修理工，給別人開過大卡車。1977年，他看到了喬治盧卡斯的經(jīng)典科幻影片《星球大戰(zhàn)》，他激動地意識到這就是他想要創(chuàng)造的東西。所以，一路走來，他成了人人皆知的大導(dǎo)演。
同樣，克林特伊斯特伍德也是從龍?zhí)滓宦穲猿值綇氖码娪笆聵I(yè)六十余年，共參演了四十八部電影，導(dǎo)演了三十一部作品，擔(dān)任過十八部電影的制片，并制作過九部電影的音樂，直到獲得戛納國際電影節(jié)終身成就獎。
說起跑龍?zhí)�，不免就想到了《喜劇之王》，從跑龍�(zhí)椎男亲械教焱跎韮r的星爺，從演技不獲專業(yè)肯定，到表演、導(dǎo)演皆獲電影界認可的周星馳，個中辛酸只有自己知道了。
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