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插花設(shè)計(jì)的要領(lǐng)
創(chuàng)作一件插花藝術(shù)作品，首先必須明確制作的目的、用途，以及所要表達(dá)的思想內(nèi)容，做到心中有數(shù)，然后才能根據(jù)一定的藝術(shù)創(chuàng)作原則和方法去進(jìn)行創(chuàng)作。這一創(chuàng)作過程被稱為構(gòu)思立意。
1.構(gòu)思立意
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是作者要在其作品中所要表現(xiàn)的主題思想。這主要包括所要表現(xiàn)的內(nèi)容、情趣和意境。
②構(gòu)思
在主題思想確定后，思考選用什么樣的花材、容器，怎樣的構(gòu)圖來完成作品，使其能體現(xiàn)主題思想，這稱為構(gòu)思。插花藝術(shù)的構(gòu)思，主要從選用花材方面入手，根據(jù)不同花材的形態(tài)、色彩、象征意義等進(jìn)行巧妙組合，以表達(dá)作品的思想主題。在我國(guó)的傳統(tǒng)花材中，許多都具有一定的象征和含義，例如：牡丹雍容華貴，象征富貴、顯赫;菊花不畏嚴(yán)寒，象征孤傲不群;荷花出污泥而不染，象征純潔高尚;松樹四季常青，象征長(zhǎng)壽;梅花傲雪凌霜，象征不畏艱難。另外某些花材組合在一起，常用來表示特定的意義，如：梅、蘭、竹、菊被喻為四君子;松、竹、梅代表歲寒三友;蘋果、桃、石榴象征福祿壽。這種借助于花材的寓意來表現(xiàn)插花作品主題思想的方法是我國(guó)傳統(tǒng)插花創(chuàng)作中常用的一種方法。
容器在插花作品中，特別是東方式插花中起著重要的作用，它是插花作品的一部分。容器的巧妙使用在插花作品中經(jīng)常會(huì)起到畫龍點(diǎn)睛的作用。例如用一竹編的鴨子來做插花容器，以喻示春天到來的迎春花為主，配以其他花材，就可創(chuàng)造一題為“春江水暖鴨先知”的作品。國(guó)內(nèi)外的插花作品中巧借容器的作品為數(shù)不鮮。日本的插花作品“歌唱自然”;我國(guó)的“山村晨暉”全是巧借容器的成功之作。
配件是插花作品中的一些綴物，它與容器、花材的有機(jī)結(jié)合，同樣會(huì)給插花作品增色。配件能使作品更加情深意濃。配件應(yīng)用的恰到好處，可起到突出主題、完善構(gòu)圖、活潑畫面、均衡色彩的作用。配件終是配件，不是每件作品必備，該用則用，不該用則不用，用則巧用，這是配件的使用原則，不可畫蛇添足。如作品“花前月下”和“山村晨暉”等，其中配件的應(yīng)用恰到好處。
配件的種類很難說清楚有哪些，只要能巧妙地用到插花作品中，起到畫龍點(diǎn)睛的作用，就可以成為插花配件。工藝品、兒童玩具、學(xué)習(xí)用品、文房四寶、小工具等皆可點(diǎn)綴插花作品。
2.構(gòu)圖原則
插花藝術(shù)主要表現(xiàn)的是一種形式上的美，這種美的表現(xiàn)程度是作品成敗的關(guān)鍵。在作品中要充分體現(xiàn)這種形式美，需根據(jù)以下幾個(gè)基本原則進(jìn)行創(chuàng)作。
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即平衡、穩(wěn)定。在人的視覺感受中，平衡的形象能夠給人一種穩(wěn)定、舒服的感覺。反之，則難受、別扭、不安定。平衡、穩(wěn)定是欣賞一件藝術(shù)作品最基本的標(biāo)準(zhǔn)。均衡一般有兩種形式：對(duì)稱式均衡和不對(duì)稱式均衡。
對(duì)稱式均衡是指處在對(duì)稱軸線的兩邊的量、力、形、距等完全相同、相等。這是一種最穩(wěn)定的均衡。在禮儀插花中多用這種構(gòu)圖形式。
不對(duì)稱式均衡是指在中軸線的兩邊的量、力、形等不相同、不相等。但是人的視覺感受和心理感受是相同的。這就同一斤棉花和一斤鐵在天平上的感覺一樣，雖然各自的形狀、質(zhì)地、體量不同，但二者是平衡穩(wěn)定的。
�、诮y(tǒng)一、變化原則
在創(chuàng)作過程中，選擇花材不管有幾種，都應(yīng)分出主次，主花材應(yīng)起主導(dǎo)作用。同時(shí)不同的花材之間應(yīng)有一定的相似性。當(dāng)選用的花材較少時(shí)，又應(yīng)富于變化，比如在體積、質(zhì)地、花朵的大小，開放程度等方面，應(yīng)有一定的差別。要使作品中的各項(xiàng)因素在一定程度上具有某種差異，又不能造成雜亂無(wú)章的感覺，就需要我們用變化、統(tǒng)一的藝術(shù)眼光，在創(chuàng)作中追求和諧統(tǒng)一與變化多樣的藝術(shù)效果。
�、蹍f(xié)調(diào)對(duì)比的原則
協(xié)調(diào)對(duì)比是指花材變化的程度。如花材品種單一，沒有變化，則插花作品顯得單調(diào)無(wú)生氣。但是，花材變化太多，差別太大則主題不突出，缺乏協(xié)調(diào)性。作品會(huì)顯得很零亂，沒有章法，會(huì)降低觀賞效果。
在花色的配置上，應(yīng)根據(jù)其放置的不同場(chǎng)合，決定花色的配置方法。在書房寢室中，插花作品的色彩宜柔和淡雅，花材在色相、明度、飽和度等方面均應(yīng)較為接近，對(duì)比不要過分強(qiáng)烈，而與環(huán)境不適應(yīng)。在喜慶、迎賓等氣氛熱烈的場(chǎng)合，就可選用對(duì)比強(qiáng)烈的色相、明度、飽和度高的花材，以烘襯氣氛，振奮情緒。
花材的形態(tài)配置，也要注意協(xié)調(diào)，在變化之中追求和諧。如面型花材與線型花材的配合應(yīng)在一定程度之內(nèi)，巨大的圓形蒲葵葉，就不適宜與纖細(xì)的柳枝等線形花材配合，二者的反差過于強(qiáng)烈，雖有變化，但不夠協(xié)調(diào)。
花材與花器之間也應(yīng)注意協(xié)調(diào)。精制的瓷器、玻璃器皿，配上花色艷麗、輕柔的虞美人和經(jīng)過漂白造型的細(xì)柳枝等，一定會(huì)顯現(xiàn)出上下和諧統(tǒng)一的高雅美。質(zhì)地自然、純樸的容器就應(yīng)配上體大、質(zhì)地厚重的花村，甚至粗笨的樹枝、樹根也可選甲，給人以粗獷的自然美。
總之，插花作品的構(gòu)圖應(yīng)在符合諸原則的基礎(chǔ)上完成，不可偏頗一側(cè)。插花作品的均衡，要通過花材來體現(xiàn)�；ú牡倪x用，要追求其形態(tài)、質(zhì)地、色彩等方面的變化、和諧，以使插花作品達(dá)到不拘一格、出神入化的藝術(shù)境界。
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