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印度古典舞卡塔克的發(fā)展方向
二十世紀(jì)標(biāo)志著印度各種舞蹈藝術(shù)發(fā)展歷史上的里程碑，因?yàn)樗娮C了當(dāng)?shù)卦谖璧割I(lǐng)域發(fā)生的意義深遠(yuǎn)的變化。其中一項(xiàng)重要的變化就是受過教育的女性加入到舞蹈演員的行列。這本身為舞蹈藝術(shù)注入了新的活力和觀點(diǎn)，進(jìn)而改變了普通人對(duì)舞蹈的看法和態(tài)度。
在演出方面，現(xiàn)在最吸引觀眾眼球的是表演的精致和專業(yè)，即對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注。它幫助這種藝術(shù)的影響范圍擴(kuò)大到未受過專業(yè)教育的普通觀眾。經(jīng)過一段時(shí)間，大部分觀眾已經(jīng)漸漸熟悉了這種藝術(shù)的風(fēng)格和知識(shí)，從而成為真正的文藝愛好者。
卡塔克舞固有的特點(diǎn)在于允許舞蹈者可以自行決定減少表演項(xiàng)目和縮短舞蹈長(zhǎng)度�，F(xiàn)在的演出比以前的演出更加注重準(zhǔn)備階段和表演部分之間的平衡，從而更加貼近卡塔克舞的傳統(tǒng)精神。
最近二十年來，很多人嘗試?yán)每ㄋ宋璞硌菸鑴�。比爾�?middot;馬哈拉杰先生編排了組舞，豐富了傳統(tǒng)的卡塔克舞蹈。這種舞蹈形式在最近十年間見證了許多重要變化。卡塔克舞在現(xiàn)代化歷程中進(jìn)行了影響深遠(yuǎn)的實(shí)驗(yàn)。隨著舞臺(tái)道具和燈光的發(fā)展，很多卡塔克舞演出也明智地利用了這些新技術(shù)。僅僅通過步法展現(xiàn)音響全景的舞蹈、利用不同舞臺(tái)地板發(fā)出不同聲音的舞蹈、以沉默作為手段以及利用誦讀聲的舞蹈已經(jīng)抓住了觀眾。類似的情況還有很多。
結(jié)合了印度和世界其他舞蹈和音樂形式的舞蹈作品永遠(yuǎn)不會(huì)顯得落后。在這一方面，許多融合了佛來明哥舞蹈風(fēng)格以及西方古典芭蕾舞和音樂的舞蹈作品已經(jīng)成功上演。另外，少數(shù)藝術(shù)家已經(jīng)成功地將武術(shù)、喬(地方藝術(shù))和“格拉里帕耶圖”等元素融入其作品中。
這種不同藝術(shù)門類之間的對(duì)話是卡塔克舞蹈活力的見證。這些努力也表明了藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)全球化、多元文化、技術(shù)進(jìn)步等問題的關(guān)注以及對(duì)變革的渴望。這些進(jìn)步是實(shí)踐者遠(yuǎn)見卓識(shí)、不懈努力和智慧的結(jié)晶，也是這種舞蹈形式具有為各種表現(xiàn)方式提供無限可能性的能力的結(jié)果。在保持這種具有2000年歷史的舞蹈形式的靈魂和風(fēng)格不變的同時(shí)，它們豐富了印度的傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)。
卡塔克舞獨(dú)特的“拉亞卡利”、復(fù)雜的步法、令人眼花繚亂的旋轉(zhuǎn)、耀眼的“阿達(dá)亞奇”以及悅耳的節(jié)奏和器樂使其成為具有高度美感并給予觀眾超凡體驗(yàn)的完美的美學(xué)作品。作為印度的一種古典舞蹈形式，卡塔克舞會(huì)隨著時(shí)間的推移變得越來越豐富并將代代相傳。
風(fēng)格特色
吸收了婆羅多舞和卡塔卡利舞的一些特點(diǎn)，后來又借鑒了伊斯蘭舞蹈的一些特色。
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