動畫設(shè)計民族文化元素的應(yīng)用
中華民族的文化博大精深，傳統(tǒng)文化中有著很多優(yōu)秀的成分，值得我們?nèi)鞒信c發(fā)揚。民族性文化元素在動畫設(shè)計中的應(yīng)用，不但能夠豐富動畫作品的文化內(nèi)涵，還能夠有效的提升動畫設(shè)計的創(chuàng)造性與內(nèi)容的趣味性。另外，動畫的受眾是以兒童為主體，加強動畫設(shè)計與民族性文化元素的結(jié)合，對于我國優(yōu)秀民族文化的代代傳承也有著重要的意義。
1 我國動畫設(shè)計與制作的發(fā)展
我國的動畫發(fā)展歷史源遠流長，是動畫領(lǐng)域中一支重要的流派，在世界動畫舞臺上占有重要的地位，曾獲得無數(shù)個獎項和榮譽，可謂是東方動畫藝術(shù)中的瑰寶。從20世紀20年代初到80年代中葉，我國的動畫事業(yè)蓬勃發(fā)展、生機盎然、百花齊放，動畫題材廣泛、風(fēng)格多樣、畫面完美、內(nèi)容深刻。在這一時期我國的動畫領(lǐng)域相繼出現(xiàn)了一系列優(yōu)秀的動畫作品，如水墨風(fēng)格的《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《驕傲的將軍》等，皮影風(fēng)格動畫《人參娃娃》、《鐵扇公主》、《豬八戒吃西瓜》等，木偶風(fēng)格動畫《神筆馬良》、《火焰山》、《半夜雞叫》等，這些動畫作品充分的體現(xiàn)了我國民族文化的特色與社會發(fā)展的時代特點，是我國動畫發(fā)展歷史中的寶貴財富，這一時期的動畫作品也因其突出的中國特色被譽為動畫界的“中國學(xué)派”。
直到20世紀80年代后期，我國的動畫發(fā)展呈現(xiàn)出十分緩慢的態(tài)勢，動畫產(chǎn)業(yè)也開始落后于國際上其他動畫生產(chǎn)大國。在這一階段我國的動畫產(chǎn)業(yè)面臨著各種嚴峻的問題，動畫人才的嚴重短缺、動畫內(nèi)容的局限性、動畫產(chǎn)業(yè)鏈的不完整、知識產(chǎn)權(quán)意識薄弱以及先進技術(shù)的引進與應(yīng)用研究的滯后，這些因素極大限制了我國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度。而與中國相比，歐美以及日本則在這一時期通過對電子計算機技術(shù)的開發(fā)與有效應(yīng)用，開始了動畫產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展階段，動畫設(shè)計制作技術(shù)不斷創(chuàng)新，產(chǎn)業(yè)化與市場化模式逐漸形成，動畫制作水平快速提高，并超越世界其他國家，迅速占領(lǐng)了世界動畫市場的有利空間，同時將本國的民族文化與意識形態(tài)通過動畫，傳播到世界各地。
2 民族性文化元素在動畫設(shè)計中的應(yīng)用的重要性
在我國早期的動畫作品，民族性文化元素的應(yīng)用十分普遍，以我國第一部動畫作品《大鬧天宮》為例，這部基于文學(xué)名著《西游記》制作的動畫作品從題材到內(nèi)容都體現(xiàn)著濃濃的中國文化特色，也是我國早期動畫最具代表性的作品。而隨后出現(xiàn)的大量動畫作品從風(fēng)格到題材上也都大量的借鑒了民族文化中的優(yōu)秀內(nèi)容，尤其是我國的傳統(tǒng)民間藝術(shù)，如皮影戲、水墨畫、木偶戲、剪紙藝術(shù)等，這些都是在我國幾千年的文化歷史中逐漸孕育的文化藝術(shù)瑰寶，為我國的動畫發(fā)展提供了深厚的文化基礎(chǔ)。
社會的快速發(fā)展，也帶來了動畫產(chǎn)業(yè)的革命，現(xiàn)代動畫生產(chǎn)技術(shù)有了很大的提高，國內(nèi)外動畫領(lǐng)域的交流也不斷加強，動畫的設(shè)計不斷向多元化發(fā)展。近年來國外生產(chǎn)的許多優(yōu)秀動畫作品中都增加了中國元素的融入，如功夫熊貓系列作品、花木蘭系列作品等，動畫上映之后的市場反響證明，這些動畫作品在設(shè)計中對中國文化元素的挖掘與運用，取得了良好的效果，并且也收獲了客觀的票房收益，也因此近年來國外生產(chǎn)的中國風(fēng)動畫不斷增加，國外動畫制作公司也更加注重對神秘的東方元素的開發(fā)。新時期動畫領(lǐng)域的變革對我國的動畫產(chǎn)業(yè)來說既是巨大的挑戰(zhàn)，同時也暗藏著巨大的機遇。民族性文化元素在我國動畫設(shè)計中的應(yīng)用的加強，是我國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大契機，中華民族的傳統(tǒng)文化通過各國動畫及影視作品的借鑒在世界范圍內(nèi)被有效的傳播，這也很好的證明了我國的優(yōu)秀民族文化能夠被世界不同國家的人們所認可。對于我國的動畫制作人而言，抓住這個發(fā)展的機遇，努力加強動畫設(shè)計與民族性文化元素的開發(fā)與結(jié)合，將會為我國的動畫生產(chǎn)帶來新的動力。
此外，從民族文化自身特點來看，民族文化也是一種大眾的文化，它融入到人們?nèi)粘Ｉ畹母鱾�部分中，在人們的思想與意識中留下深刻的印記，因此民族文化對于一個民族而言是能夠很容易得到普遍認同。在動畫設(shè)計中如果能夠有效地運用民族性文化元素，將更容易抓住人們的心理，提高人們的心理認同感，更好的與受眾產(chǎn)生意識上的共鳴，進而更加有力的促進動畫產(chǎn)業(yè)在本土市場的發(fā)展，提升本土動畫的競爭力。同樣，在針對國外市場的動畫設(shè)計中，在保持自身特色的同時適當(dāng)?shù)慕梃b目標國家或區(qū)域的民族文化元素，也能夠更好的提高國外受眾對動畫作品的接受程度，加強我國動畫作品的對外輸出能力。
3 加強我國動畫設(shè)計創(chuàng)新能力的有效措施
1.深入挖掘民族文化的內(nèi)涵，發(fā)揮本土優(yōu)勢，加強本土動畫作品的文化底蘊。從國外動畫制作公司對中國元素的挖掘與應(yīng)用中我們可以看出，中華民族傳統(tǒng)文化元素的強大魅力始終存在，并且能夠吸引世界的關(guān)注，在面對國際動畫生產(chǎn)大國帶來的沖擊同時，我們也要了解自身在動畫設(shè)計與民族文化元素應(yīng)用中的本土優(yōu)勢，發(fā)揮我們對民族文化理解深度的優(yōu)勢，深入挖掘我國文化元素的內(nèi)涵，開發(fā)更加新穎的動畫表現(xiàn)形式，并加強我國民族文化各個領(lǐng)域、各個層面的融會貫通，才能為我國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展打好堅實的基礎(chǔ)。動畫設(shè)計中民族性文化元素的應(yīng)用不應(yīng)該浮于表面，只在形式上進行引用無法發(fā)揮出民族性文化元素的真正價值，只有通過深入的挖掘，加深對民族文化深層內(nèi)涵的理解，并通過表達形式的創(chuàng)新，使本土動畫作品對民族文化元素的運用具有超越國外動畫作品的深度，通過深厚的文化底蘊，突出自身的優(yōu)勢，才能更好的提升我國動畫設(shè)計的創(chuàng)新能力，促進動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
2.對民族性文化元素進行靈活的創(chuàng)新加工，以滿足受眾的審美眼光與文化需求。動畫設(shè)計中民族性文化元素的應(yīng)用不等于將民族文化原封不動的搬到動畫設(shè)計中來，民族的也可以是創(chuàng)新的，對于傳統(tǒng)文化，我們還要進行合理的加工，以更加適應(yīng)現(xiàn)代人的審美眼光與文化需求，一味守舊的文化難以得到長久的傳承與有效的發(fā)展。民族性文化元素在動畫設(shè)計中的應(yīng)用，也要依靠不斷的創(chuàng)新來推進動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，動畫的發(fā)展要與時俱進，每個時代都有自己的審美特點，動畫的設(shè)計要以當(dāng)前時代的受眾心理特點與時代整體社會文化特征為出發(fā)點，要隨著時代的發(fā)展改變自己的設(shè)計理念與審美眼光，對于傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)形式也要依據(jù)時代發(fā)展的特征不斷進行創(chuàng)新，只有這樣才能讓民族性文化元素，真正發(fā)揮出作用，推動動畫設(shè)計的創(chuàng)新與發(fā)展。
3.加強國內(nèi)外動畫設(shè)計與制作技術(shù)的交流，提高民族動畫作品與國際接軌的能力。歐、美、日等動畫大國，在動畫的制作技術(shù)與設(shè)計理念上有很多我們值得學(xué)習(xí)的地方，其動畫設(shè)計中的成功經(jīng)驗，也能夠幫助我們更好提升自身動畫設(shè)計創(chuàng)新的能力，我國應(yīng)該努力提高動畫制作的技術(shù)，并不斷完善動畫設(shè)計的理念與思路，在努力提升動畫設(shè)計創(chuàng)新能力的同時，將我國的動畫作品中的文化內(nèi)涵，通過多種渠道展示在世界觀眾面前，讓世界更了解中國，也更加認同中國文化，讓我國動畫作品與國際接軌，也讓民族文化真正成為世界文化的一部分。
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