服裝設(shè)計(jì)技巧之面料再造的創(chuàng)意思維

　　面料的選擇是服裝設(shè)計(jì)中的重點(diǎn)，以下是小編整理的服裝設(shè)計(jì)技巧之面料再造的創(chuàng)意思維，歡迎參考閱讀!

　　1、逆向思維

　　逆向思維也叫求異思維，例如，麻繩是常用作捆綁東西的，由于它具有粗獷的風(fēng)格和質(zhì)樸的外觀，如果運(yùn)用在面料的創(chuàng)意中，會(huì)帶來(lái)特別的視覺(jué)感受，這就是一種求異思維的體現(xiàn)。

　　2、發(fā)散思維

　　發(fā)散思維是一種重要的創(chuàng)造性思維，具有流暢性、多端性、靈活性、新穎性和精細(xì)性等特點(diǎn)，又稱(chēng)輻射性思維。發(fā)散思維運(yùn)用在服裝面料設(shè)計(jì)中主要表現(xiàn)在對(duì)給出的原材料、信息從不同角度、不同的方向和途徑去設(shè)想、充分發(fā)揮人的想象力、突破原有的知識(shí)圈，從一點(diǎn)向四面八方想開(kāi)去，探求多種答案。

　　3、收斂性思維

　　收斂性思維是選擇性的，在收斂時(shí)需要運(yùn)用知識(shí)和邏輯。這種思維運(yùn)用在服裝面料設(shè)計(jì)中主要表現(xiàn)在對(duì)信息的綜合、歸納、概括以及演繹的能力。發(fā)散性思維與收斂性思維相互補(bǔ)充，在解決問(wèn)題的早期，發(fā)散思維起到更重要的作用；在解決問(wèn)題的后期，收斂性思維則扮演著越來(lái)越重要的角色。

　　4、形象思維

　　這種思維運(yùn)用在服裝面料設(shè)計(jì)中主要表現(xiàn)為：在對(duì)形象信息傳遞的客觀形象體系進(jìn)行感受、儲(chǔ)存的基礎(chǔ)上，結(jié)合設(shè)計(jì)師主觀的認(rèn)識(shí)和情感進(jìn)行識(shí)別（包括審美判斷和科學(xué)判斷等），并用一定的形式、手段和工具（如繪畫(huà)線(xiàn)條、色彩）創(chuàng)造和描述形象（如最終的藝術(shù)作品）的一種基本的思維形式。形象思維具有形象性、非邏輯性、粗略性、想象性的特點(diǎn)。

　　5、抽象思維

　　要想把這種思維運(yùn)用在服裝面料設(shè)計(jì)中，要求設(shè)計(jì)者具備充分的實(shí)踐基礎(chǔ)。

　　創(chuàng)意思維方法應(yīng)用

　　1、主題延伸

　　這種創(chuàng)意思維方法主要是從概念入手，構(gòu)思如何實(shí)現(xiàn)這一概念的視覺(jué)效果。然后在眾多構(gòu)思方案中，從各種創(chuàng)意材料之間是否搭配協(xié)調(diào)，是否能體現(xiàn)創(chuàng)意的主題思想，其與服裝整體造型、色彩是否匹配，與服裝整體風(fēng)格是否協(xié)調(diào)，對(duì)構(gòu)思進(jìn)行篩選，最后通過(guò)收斂思維把方案細(xì)化，做精做好。

　　2、模仿和移植

　　這種創(chuàng)意思維方法主要從材質(zhì)入手，運(yùn)用逆向思維發(fā)覺(jué)材質(zhì)的潛在價(jià)值，創(chuàng)意出特別的視覺(jué)感受。

　　3、組合和異化

　　衣料的組合搭配是服裝設(shè)計(jì)中常用的手法，異化則是逆向思維的體現(xiàn)，即不應(yīng)用材料原有的功能，反其道而行之，如把一些廢舊物品變廢為寶加以利用，就是一種異化思維的體現(xiàn)。

　　常見(jiàn)的組合方式一般有同質(zhì)同色組合、異質(zhì)異色組合、同質(zhì)異色組合、異質(zhì)同色組合4種，其中“質(zhì)”指的是質(zhì)地、觸覺(jué)效應(yīng)；“色”指的是色彩、視覺(jué)效應(yīng)。創(chuàng)意思維過(guò)程是抽象思維、形象思維、逆向思維、發(fā)散思維、收斂思維的綜合運(yùn)用。

　　面料再造在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

　　對(duì)服裝面料施以最合理的再造手法，必須遵循服裝形式美的基本規(guī)律和基本法則，如：對(duì)稱(chēng)、均衡、對(duì)比、調(diào)和、節(jié)奏、比例、夸張、反復(fù)等。但無(wú)論是何種形式美法則，都需要有度的控制。

　　1、在服裝局部設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

　　根據(jù)服裝設(shè)計(jì)的理念定位，為突出或強(qiáng)調(diào)某一局部的變化，增強(qiáng)該局部面料與整體服裝面料的對(duì)比性，而針對(duì)性地進(jìn)行改局部的面料再造設(shè)計(jì)。主要部位有：領(lǐng)部、肩部、袖子、胸部、腰部、臀部、下擺或衣服邊緣部位等。如瑞典的服裝設(shè)計(jì)師Sandra Backlund對(duì)編織面料質(zhì)感的把握，并把這種質(zhì)感在服裝局部的使用發(fā)揮到了極致。設(shè)計(jì)師們用鏤空的織法賦予了毛線(xiàn)新的含義，在胸部腰部和領(lǐng)部等位置進(jìn)行巧妙搭配，用純手工的技法，編織出層疊的類(lèi)似宮廷服飾褶皺效果和皮草的奢華質(zhì)感，構(gòu)筑起新的時(shí)尚空間。

　　2、在服裝整體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

　　對(duì)面料進(jìn)行整體再造，強(qiáng)化面料本身的肌理、質(zhì)感或色彩的變化，展示服裝設(shè)計(jì)師對(duì)面料再造設(shè)計(jì)與服裝設(shè)計(jì)兩者之間的把握和調(diào)控能力。該類(lèi)服裝以突出面料變化為主，款式相對(duì)簡(jiǎn)單。

　　面料再造風(fēng)格與服裝風(fēng)格的關(guān)系

　　服裝面料的二次，是將許多元素進(jìn)行融合、拼接和異化，從而使這些元素的組合體產(chǎn)生新的.生命力，是藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)造活動(dòng)。在二次設(shè)計(jì)的過(guò)程中，可以通過(guò)多種多樣的工藝手段，賦予面料新風(fēng)格。服裝風(fēng)格是指作品所表現(xiàn)的主要思想特點(diǎn)和藝術(shù)特點(diǎn)，風(fēng)格體現(xiàn)在服裝作品內(nèi)容和形式的各種要素中，意味著某一作品或作品群的特色與個(gè)性。面料風(fēng)格是服裝風(fēng)格的基調(diào)，它是服裝設(shè)計(jì)的基本要素，直接影響到服裝整體的直覺(jué)表象，還影響到觀者的情感和心理態(tài)度。因此，好的服裝設(shè)計(jì)師本身也應(yīng)該是好的面料設(shè)計(jì)師，只有充分了解面料的材質(zhì)、肌理、色彩及紋樣，才能為創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)提供更大的可能性。

　　總而言之，面料的二次加工設(shè)計(jì)是當(dāng)今服裝設(shè)計(jì)界十分流行的方法，它使許多材料重放異彩，別具人文價(jià)值，更重要的是，它打破桎梏，激發(fā)了人們的創(chuàng)造力，其創(chuàng)造性思維啟發(fā)了許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)家。面料的二次設(shè)計(jì)為服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性思維指出了一條新的表現(xiàn)之路，為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展提供了更廣闊的發(fā)展空間，也必將是未來(lái)服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)的方向和趨勢(shì)。