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街舞與現(xiàn)代舞的差異
最近幾年，無論是舞臺(tái)演出，還是廣場晚會(huì)，還是大街小巷，都流行一種舞蹈――街舞。尤其是在歌伴舞時(shí)，街舞更是大行其道。街舞的編排相對自由，而且對表演人員的要求相對較低，因此，很多人開始熱習(xí)街舞。盡管街舞可能就在身邊，但什么是街舞?恐怕沒有多少人能夠準(zhǔn)確說出。它是否屬于我們以前經(jīng)常提到的現(xiàn)代舞范疇呢?本文試著對二者進(jìn)行比較，從而澄清一些模糊的認(rèn)識(shí)。
一、街舞主要是自娛自樂，而現(xiàn)代舞則要求反映現(xiàn)代社會(huì)生活，抒發(fā)人的內(nèi)心情感
街舞(英：Hip Hop，日：ヒップホップ)最早起源于撒哈拉以南的非洲，是爵士舞發(fā)展到20世紀(jì)90年代的產(chǎn)物，它的動(dòng)作是由各種走、跑、跳組合而成，并通過頭、頸、肩、上肢、軀干等關(guān)節(jié)的屈伸、轉(zhuǎn)動(dòng)、繞環(huán)、擺振、波浪形扭動(dòng)等連貫組合而成的，各個(gè)動(dòng)作都有其特定的健身效果，既注意了上肢與下肢、腹部與背部、頭部與軀干動(dòng)作的協(xié)調(diào)，又注意了組成各環(huán)節(jié)各部分獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。80年代傳人中國，并逐漸作為健身活動(dòng)傳播開來。街舞屬于娛樂性舞蹈，形式多種多樣，如disco、霹靂舞、勁舞、搖滾等等。跳街舞使人注意力集中，興趣濃厚，動(dòng)作優(yōu)美隨意，能培養(yǎng)一個(gè)人的意志力，也可使大腦想念力，創(chuàng)造力發(fā)揮到極致。最吸引人之處是以全身的活力帶來熱情澎湃的感覺，經(jīng)常練習(xí)還可增強(qiáng)全身協(xié)調(diào)性。街舞屬一種中低強(qiáng)度的有氧運(yùn)動(dòng)，有一定的瘦身功效，一個(gè)小時(shí)運(yùn)動(dòng)后消耗全身脂肪的作用。
現(xiàn)代舞(Contemporary), 是20世紀(jì)初在西方興起的一種與古典芭蕾相對立的舞蹈派別。它最鮮明的特點(diǎn)是反映現(xiàn)代西方社會(huì)矛盾和人們的心理特征,故稱為現(xiàn)代舞,亦被稱為“當(dāng)代舞蹈”、“新興舞蹈”、“現(xiàn)代派舞蹈”等等。其主要美學(xué)觀點(diǎn)是反對古典芭蕾的因循守舊、脫離生活和單純追求技巧的形式主義傾向，主張擺脫古典芭蕾舞過于僵化的動(dòng)作程式的束縛，以合乎自然運(yùn)動(dòng)法則的舞蹈動(dòng)作，自由地抒發(fā)人的真實(shí)情感，強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)要反映現(xiàn)代社會(huì)生活。其創(chuàng)始人，被公認(rèn)為美國舞蹈家伊莎多拉・鄧肯。她認(rèn)為古典芭蕾的練功會(huì)造成人體的畸形發(fā)展。她向往原始的純樸和自然的純真，主張“舞蹈家必須使肉體與靈魂結(jié)合，肉體動(dòng)作必須發(fā)展為靈魂的自然語言”，真誠地、自然地抒發(fā)內(nèi)心的情感。美國現(xiàn)代主義舞蹈家海倫・湯米尼斯概括現(xiàn)代舞的與眾不同之處在于：“不存在普遍的規(guī)律，每一個(gè)藝術(shù)家都在創(chuàng)造自己的法典。”
二、街舞演員多數(shù)屬于業(yè)余性質(zhì)，而現(xiàn)代舞演員大多數(shù)都是專業(yè)演員
街舞的主力軍主要是青少年。中國青少年最早接觸街舞，始自20世紀(jì)80年代的美國電影《霹靂舞》，當(dāng)時(shí)的霹靂舞(Break Dance)就是現(xiàn)在Breaking的前身。隨著中國青少年對街舞理解的深入，他們逐步回歸街舞的本源，以中國青少年自己的眼光和特點(diǎn)來實(shí)踐街舞。自上世紀(jì)90年代中期開始，全國各地青少年已經(jīng)開始習(xí)練街舞。目前，在各個(gè)城市的街頭廣場都可以見到街舞少年的身影。
現(xiàn)代舞的主力軍則是那些在專門的院�；�?qū)I(yè)的藝術(shù)團(tuán)體接受過專業(yè)指導(dǎo)與訓(xùn)練的演員。與街舞演員相比，他們的技巧性更強(qiáng)，所表演的內(nèi)容更豐富，可以適應(yīng)各類演出。他們對舞蹈的理解能力和表現(xiàn)能力更好，可以表達(dá)更多的內(nèi)涵。與街舞演員相比，他們付出的辛苦要更多，對舞蹈的質(zhì)量要求也更高。
三、街舞的應(yīng)用范圍廣泛，相對靈活，現(xiàn)代舞主要應(yīng)用于各類晚會(huì)演出
由于街舞的“親民性”、普遍性、易學(xué)性等特點(diǎn)，青少年對街舞充滿了極高的熱情，而伴隨著這種熱情，引發(fā)了從文化藝術(shù)到商業(yè)廣告對街舞的大量應(yīng)用。在許多知名藝人，如周杰倫、陳小春、蕭亞軒、溫嵐的音樂錄影帶中，街舞少年的英姿頻頻出現(xiàn)。Nike、李寧、匯源、Nokia等品牌的商業(yè)廣告也使用了街舞造型，頻頻沖擊年輕消費(fèi)者的視覺。2003年初，北京人民大會(huì)堂上演的舞劇《巴黎圣母院》中，應(yīng)用了大量街舞動(dòng)作，形成了獨(dú)特的文化風(fēng)景。
相對而言，現(xiàn)代舞的應(yīng)用主要為晚會(huì)和藝術(shù)演出，尤其是在節(jié)日慶典中，現(xiàn)代舞幾乎是必不可少的。商業(yè)廣告中很少出現(xiàn)現(xiàn)代舞的身影，而且現(xiàn)代舞類型多樣，無論是獨(dú)舞、雙人舞，還是群舞，都可以獨(dú)立演出，可以根據(jù)演出需要和節(jié)目安排來排演。而街舞往往要求人數(shù)較多，獨(dú)舞情況很少見。歌舞晚會(huì)中，現(xiàn)代舞更是占據(jù)了重要地位。
四、街舞普及比較容易，而現(xiàn)代舞普及相對較難
隨著全民健身活動(dòng)的興起，街舞作為健身運(yùn)動(dòng)的一種也進(jìn)入了各大城市的健身中心。許多舞蹈、戲曲、雜技的專業(yè)從業(yè)者也開始練習(xí)街舞，街舞在各個(gè)藝術(shù)院校中廣為傳播。在大學(xué)校園中，許多舞蹈社團(tuán)也組織起來練習(xí)街舞。中學(xué)生利用課余時(shí)間從事街舞活動(dòng)則更為普遍，他們在各大城市的居民社區(qū)中形成了青少年所特有的社區(qū)文化。作為一種為青少年所喜愛的文化體育活動(dòng)，街舞在全國各地已經(jīng)廣泛傳播開來。
而現(xiàn)代舞，作為一種視覺藝術(shù)，一種造型藝術(shù)，一種審美藝術(shù)，它不僅僅要場面好看，而且表演時(shí)注重于藝術(shù)家內(nèi)心的感覺，并通過形體充分展現(xiàn)出來。欣賞現(xiàn)代舞不應(yīng)去強(qiáng)調(diào)是不是看懂，是不是表達(dá)什么主題或者能不能接受教育，而應(yīng)欣賞它通過形體所表達(dá)出來的美以及給你帶來的那瞬間的感受。就象欣賞交響樂、爵士樂一樣，根本不存在什么叫聽懂，什么叫沒聽懂，而是看音樂本身是否給你帶來美感和遐想�，F(xiàn)代舞藝術(shù)家是通過現(xiàn)代舞這種與其他藝術(shù)品種不同的方法來傳達(dá)內(nèi)心的感受，并給觀眾帶來愉悅和美感。
街舞和現(xiàn)代舞二者的差異性，或許不僅僅限于以上方面，其他諸如舞蹈的內(nèi)部要素，如形體、神韻等要求，二者也是不盡相同的。隨著街舞與現(xiàn)代舞互相取長補(bǔ)短、借鑒吸收、融合補(bǔ)充，人們對二者的認(rèn)識(shí)也將逐步深入。
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