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素描入門的教程
素描是一種用繪圖工具使其表現(xiàn)在二維材質(zhì)上的視覺(jué)藝術(shù)。下面是小編整理的素描入門的教程介紹，大家一起來(lái)看看吧。
基本作圖要領(lǐng)
當(dāng)你作畫(huà)時(shí)，你并不是在創(chuàng)造你所畫(huà)的對(duì)象，你只是在紙上做一些記號(hào)，而這些記號(hào)代表著我們的某種視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，代表著我們所熟悉的一種觀察世界的角度。
也就是說(shuō)，我們所畫(huà)的事物是眼睛所看見(jiàn)的事物的輪廓和形狀的反映。所以，做記號(hào)是很重要的，我們需要練習(xí)改進(jìn)做記號(hào)的能力，使我們能夠更熟練、更得心應(yīng)手地作圖。
當(dāng)我們開(kāi)始繪畫(huà)時(shí)，首先要考慮的可能是該如何調(diào)整好我們的姿勢(shì)。因此，在本書(shū)的這一部分，我們將討論你該坐著還是站著畫(huà)畫(huà)，你該如何拿你的繪畫(huà)工具，如何獲取你的視角，如何確定所畫(huà)圖像的大小等等問(wèn)題。明白這些是很有必要的，雖然其中很多是常識(shí)。
我將向你介紹幾種簡(jiǎn)單的繪畫(huà)練習(xí)方法，以增強(qiáng)你對(duì)自己的繪畫(huà)方式的信心。另外，我們也將探討幾種繪畫(huà)工具和它們的用途，這些工具能夠幫助你畫(huà)出自然的事物。
姿勢(shì)和握筆法
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這里我們將探討繪畫(huà)時(shí)的站姿或坐姿，以及繪畫(huà)工具的使用方法，以使你畫(huà)出最好的作品。
當(dāng)你要畫(huà)桌上的陳設(shè)時(shí)，你可以坐著，準(zhǔn)備一塊與畫(huà)紙大小相襯的畫(huà)板，用夾子、圖釘或透明膠帶將畫(huà)紙固定在畫(huà)板上。我更建議用透明膠帶來(lái)固定，因?yàn)檫@樣換畫(huà)紙會(huì)比較容易，而且即使消耗些透明膠帶也并無(wú)大礙。
更好的方法是站著畫(huà)，這樣就需要一個(gè)畫(huà)架，這將會(huì)是你的第一筆大開(kāi)支。但是，如果你小心使用，一個(gè)畫(huà)架可以用很久，并且用畫(huà)架繪畫(huà)更簡(jiǎn)單。畫(huà)架有很多種，比如便攜式畫(huà)架，可調(diào)式畫(huà)架(我個(gè)人最喜歡的一種)，還有大的工作室畫(huà)架—如果你有足夠大的空間并且以后準(zhǔn)備從事繪畫(huà)方面的工作，可以買這種。
手握繪畫(huà)工具的方式對(duì)你的繪畫(huà)技巧有很大影響。別把筆握得太緊，試著使手和手腕放松，松弛地握著，除去任何沒(méi)有必要的肌肉緊張，這樣你所畫(huà)的線的質(zhì)量會(huì)即刻得到提高。
同時(shí)，可以試著用不同的方式握筆，比如你可以用握一根棒或劍的方式來(lái)握。用慣用握筆的方式繪畫(huà)通常不會(huì)出錯(cuò)，但對(duì)有效地作圖來(lái)說(shuō)會(huì)顯得拘謹(jǐn)。
畫(huà)草圖
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有一種練習(xí)繪畫(huà)的最佳方法：去一個(gè)你知道的地方，將你所看到的盡全力畫(huà)下來(lái)，就是這么簡(jiǎn)單。你可以考慮用一本速寫(xiě)本，隨時(shí)記錄下你對(duì)某個(gè)場(chǎng)景的印象，而不要用一些零散的畫(huà)紙。你需要一本小一點(diǎn)的速寫(xiě)本(A5)，還要一本大一點(diǎn)的(A4 或A3)。
速寫(xiě)本有不同的式樣和裝訂方式，你只需選擇那些符合你特別需要的就行。
當(dāng)你畫(huà)物品、人物和地點(diǎn)的草圖時(shí)，你需要從幾個(gè)不同的角度來(lái)畫(huà)，這樣你可以越發(fā)熟悉你所畫(huà)的對(duì)象。另外，別忘了將你所能畫(huà)的細(xì)節(jié)都畫(huà)上，這些細(xì)節(jié)通常之后都有用。
測(cè)量和構(gòu)圖
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有很多方法可以測(cè)量你所畫(huà)的對(duì)象，其中一種是“目測(cè)法”，即你所畫(huà)對(duì)象的尺寸就是從你的角度觀察而得的尺寸。當(dāng)繪畫(huà)面積較大時(shí)，這種方法很有效，但若一旦畫(huà)錯(cuò)，改起來(lái)就有些困難了，因?yàn)樵诋?huà)紙上畫(huà)對(duì)和畫(huà)錯(cuò)的地方的差異可能非常小。當(dāng)畫(huà)較小的物品時(shí)，要將比例測(cè)量正確，但實(shí)際畫(huà)時(shí)可以畫(huà)得稍微大些，這樣修改起來(lái)會(huì)較方便。
記住，把繪畫(huà)學(xué)好的最重要途徑就是反復(fù)修改，即使最后的成品看上去有些亂，但養(yǎng)成反復(fù)修改畫(huà)作的習(xí)慣可以讓你在以后畫(huà)得更好。總有一天，你會(huì)一落筆就畫(huà)到位的。
如果出于某些原因，你沒(méi)有時(shí)間畫(huà)你要畫(huà)的對(duì)象，你可以給它拍些照片，或者即使你有時(shí)間畫(huà)，拍照也是個(gè)不錯(cuò)的想法，這將是對(duì)你的草圖的補(bǔ)充，因?yàn)楫?huà)作自然是越能體現(xiàn)細(xì)節(jié)越好的。
別忘了要從不同的角度拍，就好像你從不同角度畫(huà)草圖一樣。
另外，在考慮如何完成畫(huà)作之前，你需要決定用垂直的(“肖像畫(huà)”)還是水平的(“風(fēng)景畫(huà)”)構(gòu)圖。建議你在著手作畫(huà)之前，兩種構(gòu)圖方式都嘗試一下。
構(gòu)圖工具通常能夠有效地幫助你更好地了解你所要畫(huà)的對(duì)象在圖紙上的位置構(gòu)成。在任何一張小紙片或卡片的中間挖去一塊長(zhǎng)方形的區(qū)域，這塊區(qū)域和你的圖紙?jiān)陂L(zhǎng)寬上大致是同等比例。然后將它拿到眼前，透過(guò)這個(gè)長(zhǎng)方形區(qū)域來(lái)看你所要畫(huà)的對(duì)象。這樣做可以讓你大致了解繪畫(huà)對(duì)象在圖紙上最終呈現(xiàn)的樣子，同時(shí)，對(duì)象周圍那些不需要被畫(huà)、會(huì)分散你注意力的東西也被遮住了。
還有一種靈活可調(diào)節(jié)的構(gòu)圖工具，它由兩張直角的“L”形紙片來(lái)構(gòu)成長(zhǎng)方形區(qū)域，這樣，你就可以根據(jù)實(shí)際需要隨意調(diào)整長(zhǎng)方形的比例大小了。
機(jī)械繪圖工具
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機(jī)械繪圖工具使用機(jī)械繪圖工具作畫(huà)是畫(huà)家們幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)都在使用的方法，這里，我要向你介紹其中幾種最實(shí)用的。描輪廓和復(fù)制可能是立刻跳到你腦海中的方法，但還有其他一些。讓我們首先來(lái)看一種古老而經(jīng)典的方法，這方法能使你正確掌握較小繪畫(huà)對(duì)象的透視和形狀;并且如果你能找到一個(gè)固定的視角，這方法還能被用于畫(huà)風(fēng)景畫(huà)。
這里你所看到的框架可以是木制的，其上用線拉成一個(gè)個(gè)方格或網(wǎng)格;也可以用玻璃或醋酸玻璃，在上面用黑墨水畫(huà)上正方形格子。你必須確保方格是規(guī)則的，不然這方法就沒(méi)用了。選擇某兩條線的交點(diǎn)為一個(gè)特定的標(biāo)記點(diǎn)，該標(biāo)記點(diǎn)也必須相應(yīng)地被標(biāo)在靜物組上;然后你就可以在一張有同樣格子的紙上將靜物畫(huà)在相應(yīng)的位置上。這樣，你就得到一張非常精確的輪廓圖了。
另一種方法是使用投影儀將所要畫(huà)的對(duì)象的幻燈片投射到一面白墻上，按要求將其放大或縮小。用這種方法勾畫(huà)輪廓的唯一困難之處在于，有時(shí)你的影子會(huì)不可避免地把圖像遮住。在攝影技術(shù)未產(chǎn)生前，畫(huà)家們通常使用一個(gè)叫做“暗箱”的工具——一個(gè)黑暗的帶一個(gè)小孔的盒子，圖像透過(guò)這個(gè)小孔被投射到內(nèi)室的墻壁上。
材料與工具
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作畫(huà)前，你需要考慮使用何種材料和工具。你能選擇的有很多，一家好的專業(yè)美術(shù)商店可以提供各式各樣的材料和工具。但這里會(huì)提到一些最基本的，你可以考慮使用。
鉛筆、石墨棒和炭筆
好的鉛筆是絕對(duì)必需的，并且你還需要深淺及軟硬程度不同的鉛筆。一支 B 軟鉛筆是你最基本的繪畫(huà)工具，另外我也建議使用 2B、4B 和 6B 鉛筆來(lái)滿足你所有普通的繪畫(huà)要求。一支自動(dòng)鉛筆能在畫(huà)比較精細(xì)的圖時(shí)派上用場(chǎng)，因?yàn)樗你U芯能夠保證所畫(huà)出的線一直都是細(xì)線。鉛芯 0.5 毫米或 0.3 毫米的自動(dòng)鉛筆對(duì)作畫(huà)非常有幫助。
另一種有用的工具是石墨棒——一根粗粗的石墨，一頭可以被削尖。棒尖的邊緣部分也可以被用來(lái)畫(huà)更粗、結(jié)構(gòu)更復(fù)雜的記號(hào)。
一種比較古老的繪畫(huà)工具自然是炭筆了，基本上就是一根炭化的柳條枝。炭筆能畫(huà)出很棒的煙熏效果，還有黑粗或細(xì)灰的線條。用炭筆作畫(huà)也非常容易涂擦，這能幫助你快速地呈現(xiàn)不同色調(diào)。
還有一種繪畫(huà)工具叫“擦筆”—用紙卷成結(jié)實(shí)的筆桿，然后兩頭削尖。用擦筆來(lái)調(diào)和不同的色調(diào)能有效地制造出漸變效果。
刮板是一種非常特殊的繪畫(huà)工具，它能使畫(huà)作有雕刻或木刻的特點(diǎn)。設(shè)想你在一張表面覆蓋著白色或黑色陶土的卡片上作畫(huà)。白色的表面用于添加顏色，黑色的表面用于刻畫(huà)線條。
你使用這種類似于鐵筆的工具，在黑色的表面上劃出線條和記號(hào)，就會(huì)在這黑色的
背景下得到一個(gè)白色的圖像。如此作圖的效果與雕刻或木刻十分相似。刮板畫(huà)相當(dāng)美觀，因而曾有一段時(shí)間被廣泛運(yùn)用于商業(yè)插畫(huà)。
鋼筆和墨水
接著，我們來(lái)看一些適用于墨水畫(huà)的鋼筆，這對(duì)許多畫(huà)家來(lái)說(shuō)是令其非常滿意的繪畫(huà)工具。其中蘸水筆是較常見(jiàn)的，它需要液體墨水，可以通過(guò)改變對(duì)筆尖的壓力來(lái)畫(huà)出非常細(xì)膩的粗細(xì)線條。
因此，你需要買一瓶墨汁，可以是防水的，或者買一瓶液體水彩。
現(xiàn)代繪圖筆的筆尖可以畫(huà)出不同粗細(xì)程度的線條，它和鋼筆一樣將墨水儲(chǔ)存在筆芯中，但與鋼筆不同之處在于它始終能畫(huà)出光滑精致的線條。
氈尖筆比繪圖筆所畫(huà)的線條更粗一些，而記號(hào)筆則用于畫(huà)非常粗的線條，并且其顏色是不能擦去的。
你同樣也需要幾把筆刷，這樣你就可以較大面積地上色;2 號(hào)和 8 號(hào)大小的筆刷最有用。最優(yōu)質(zhì)的筆刷筆頭是用紫貂毛做的，而尼龍刷頭也是相當(dāng)不錯(cuò)的。
用鉛筆作畫(huà)時(shí)，你一定會(huì)對(duì)所畫(huà)的線條進(jìn)行涂擦修改。橡皮有許多種，較堅(jiān)固的橡皮(橡膠或塑料制的)和可塑橡皮(也叫油灰橡皮)都很值得一用。油灰橡皮對(duì)畫(huà)黑色的畫(huà)作是非常有效的工具，使用時(shí)將橡皮輕觸畫(huà)紙，就能把畫(huà)紙上的記號(hào)帶走，不留痕跡。
若使用鉛筆作畫(huà)，你就一定需要常常削鉛筆，所以擁有一個(gè)好的手動(dòng)或電動(dòng)的削鉛筆工具是必須的。許多畫(huà)家偏愛(ài)使用雕刻刀或美工刀，其中，美工刀更安全，雖然雕刻刀的刀刃更鋒利。雕刻刀也可以用作畫(huà)刮板畫(huà)的工具。
基本繪畫(huà)練習(xí)
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你若嘗試使用不同的繪畫(huà)工具，就能了解它們的功能，這對(duì)繪畫(huà)是很有幫助的。
我們從畫(huà)最簡(jiǎn)單的“點(diǎn)”開(kāi)始。現(xiàn)在，拿著你的鉛筆在紙上畫(huà)點(diǎn)，再在其旁邊加添另外的點(diǎn)，你需要仔細(xì)地將它們安排在一起，使你能得到一個(gè)圓形的點(diǎn)群，且點(diǎn)與點(diǎn)之間的距離相等。
接著，嘗試畫(huà)更規(guī)則的點(diǎn)群：你已經(jīng)可以用點(diǎn)畫(huà)圓形了，現(xiàn)在，請(qǐng)你設(shè)想一個(gè)正方形，將點(diǎn)仔細(xì)地排列在紙上，且點(diǎn)與點(diǎn)之間的距離相等。完成這樣的點(diǎn)群需要腦和手配合起來(lái)工作，這也是畫(huà)家首先要學(xué)習(xí)的功課之一。你所畫(huà)的任何東西都是大腦將你周圍世界排列重組之后呈現(xiàn)出來(lái)的圖像。當(dāng)然，事物本身并沒(méi)有發(fā)生變化，變化的是你看這個(gè)世界的角度——這是畫(huà)家常做的事，畫(huà)家將自己的經(jīng)歷通過(guò)繪畫(huà)演繹呈現(xiàn)出來(lái)，使觀畫(huà)者也能獲得一個(gè)新的經(jīng)歷。
這里有一系列簡(jiǎn)單的記號(hào)來(lái)幫助你將注意力集中在鉛筆與畫(huà)紙接觸的地方。
先畫(huà)一條垂直線，再畫(huà)一條水平線，然后是斜線及反方向的斜線。接著，在沒(méi)有圓規(guī)的幫助下畫(huà)一個(gè)圓，再畫(huà)一個(gè)等邊三角形，一個(gè)正方形，更難一些，畫(huà)一個(gè)五角星。最后，試著畫(huà)一圈螺線，可以從中間向外畫(huà)，也可以從外向內(nèi)畫(huà)。這樣，你就已經(jīng)開(kāi)始你的繪畫(huà)之旅了!
下一步也相當(dāng)簡(jiǎn)單，但你需要保持注意力集中，這對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)是極好的訓(xùn)練。
設(shè)想一個(gè)正方形，然后畫(huà)等距離垂直線，且盡你所能地畫(huà)直。畫(huà)這些線的時(shí)候，要將注意力集中在筆尖，看著它劃過(guò)畫(huà)紙。這樣做能使你全神貫注于手中所做的工作，使你即使是畫(huà)簡(jiǎn)單的線條，也能找到當(dāng)畫(huà)家的感覺(jué)。
接著，以同樣的方式畫(huà)水平線。難一點(diǎn)了是嗎?再試著畫(huà)斜線及反方向的斜線。
現(xiàn)在，將垂直線和水平線結(jié)合起來(lái)，畫(huà)一個(gè)由格子組成的正方形。
讓我們?cè)偻绞之?huà)一些更難畫(huà)好的圖形——一系列小圓圈。再畫(huà)幾個(gè)是它們兩倍大小的圓。然后，再將圓的面積擴(kuò)大一倍。接著，再畫(huà)比之大一倍的圓，重復(fù)畫(huà)，直至它們看上去更圓一些。這一步別操之過(guò)急，慢慢畫(huà)，不久你就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己對(duì)畫(huà)圓越來(lái)越拿手了，這時(shí)，加快些速度，但仍然要努力畫(huà)得圓。
陰影和色調(diào)練習(xí)
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這里介紹一些方法以改善你所畫(huà)的陰影，使其看上去不會(huì)太粗糙以至于不自然�，F(xiàn)在你正要試著在一個(gè)有弧度或水平的面上呈現(xiàn)陰影效果。
用一支削尖的鉛筆畫(huà)一系列緊挨在一起的斜線。任意方向的斜線皆可，因?yàn)檫^(guò)一會(huì)兒你要在其上畫(huà)反方向的斜線。
在這些斜線上照樣畫(huà)一系列垂直線。注意，這時(shí)色調(diào)開(kāi)始逐漸變深了。接著，在其上畫(huà)上水平線。最后，畫(huà)上反方向的斜線。如此，你將色調(diào)整整加強(qiáng)了四倍。
現(xiàn)在，用許多組短線條來(lái)制造色調(diào)，組與組之間不要留空隙。并且確保這些線條是朝不同方向的(如右圖所示)。
以同樣的方式將任意方向的短線條彼此交疊來(lái)制造一種色調(diào)。接著，讓鉛筆尖停留在紙上，并前后左右隨意地移動(dòng)，以此來(lái)創(chuàng)造一個(gè)色調(diào)。
現(xiàn)在，試用手指或擦筆涂抹你之前所畫(huà)的某個(gè)陰影。
最后，嘗試用鉛筆芯的邊緣部分或石墨棒來(lái)涂抹陰影，其中石墨棒更有效。這么做更易制造大面積陰影。
接著，我們來(lái)嘗試一個(gè)更需技巧的陰影練習(xí)——畫(huà)“灰度等級(jí)”。這次，你需要注意手對(duì)鉛筆施加的壓力大小。
畫(huà)一排大小合適的正方形，將第一個(gè)完全留白，使灰度等級(jí)從純白開(kāi)始。第二個(gè)正方形里要畫(huà)一塊很淡的陰影。在此你或許需要練習(xí)幾次。接著，在第三個(gè)正方形里，將陰影畫(huà)得稍微深些。剩余每個(gè)正方形的陰影，要一個(gè)比一個(gè)深，直到最后一個(gè)完全是黑色。
一開(kāi)始，你可以畫(huà)一個(gè)由七到八個(gè)正方形組成的灰度等級(jí)，等你熟練了，可以畫(huà)九到十個(gè)。試試看，你最多可以畫(huà)多少個(gè)灰度等級(jí)不同的正方形，并且每個(gè)正方形都比前一個(gè)陰影深?這樣的練習(xí)會(huì)使你畫(huà)陰影的信心得以提升，也會(huì)激勵(lì)你去畫(huà)出雷奧納多·達(dá)·芬奇(Leonardo da Vinci)和米開(kāi)朗基羅(Michelangelo)在他們的畫(huà)作中所呈現(xiàn)的——三個(gè)不同平面上的光效。
完成這些鉛筆練習(xí)后，可以換用鋼筆和墨水進(jìn)行練習(xí)。用一支能畫(huà)細(xì)線條的鋼筆畫(huà)出一系列垂直短線，并使其并排在一起組成一塊色塊(如上圖所示)。再用長(zhǎng)線條畫(huà)一塊與其大小相同的色塊。
正如之前用鉛筆所做的色調(diào)練習(xí)，現(xiàn)在照樣用鋼筆畫(huà)斜線，將垂直線畫(huà)在其上，再在上面畫(huà)水平線，最后是反方向的斜線。你會(huì)看到由不同繪畫(huà)工具所產(chǎn)生的陰影效果的差異。
現(xiàn)在，試著用點(diǎn)來(lái)構(gòu)成陰影，再試著用一根彎彎曲曲纏繞在一起的線來(lái)表現(xiàn)陰影。
最后，用筆刷，在紙上一筆刷出一塊陰影。
更多陰影
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這些練習(xí)是專為改善你的繪畫(huà)技巧而設(shè)計(jì)的，也能使你進(jìn)一步熟悉不同繪畫(huà)工具所能產(chǎn)生的不同效果和樣式，讓你對(duì)繪畫(huà)工具有更強(qiáng)的駕馭能力。
學(xué)習(xí)畫(huà)陰影漸變的正方形或許是陰影練習(xí)中對(duì)畫(huà)筆控制要求最高的一項(xiàng)。有十一個(gè)正方形，每一個(gè)代表不同弧度表面的陰影效果。慢慢練習(xí)，每一個(gè)都需要你細(xì)致地去畫(huà)。
用其他繪畫(huà)工具考驗(yàn)一下自己，比如用石墨棒畫(huà)一系列記號(hào)，或用細(xì)線鋼筆畫(huà)一系列互不交疊的長(zhǎng)線。
試用一支鉛筆如圖這樣持續(xù)地畫(huà)出角，再用一把蘸著稀釋墨水或水彩的筆刷來(lái)畫(huà)。
試用鉛筆持續(xù)畫(huà)出互相重疊的螺旋線圈，好像煙圈一樣。
接著，如圖畫(huà)出一組由一根根形狀如“8”的線組成的線圈。
再畫(huà)一根帶著許多角的線，使其自由地來(lái)回彎折。
現(xiàn)在用鋼筆和墨水來(lái)畫(huà)上面三種樣式。
接著用筆刷和稀釋的墨水或水彩來(lái)畫(huà)。
這些練習(xí)都會(huì)使你的手和眼睛能夠協(xié)調(diào)一致，也使你的繪畫(huà)技巧得以增強(qiáng)。
三維圖像
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接下來(lái)你可以開(kāi)始畫(huà)存在在三維空間里的圖形了。
畫(huà)一個(gè)規(guī)則的正方形。從它的三個(gè)角出發(fā)，各畫(huà)一條長(zhǎng)短相同的短斜線。將這三條線的另一端用兩條線相連，這兩條線分別與正方形中離之最近的那條邊平行。哇!一個(gè)正方體，或者說(shuō)一個(gè)三維圖形出現(xiàn)在了紙上。你越認(rèn)真畫(huà)，這個(gè)正方體看上去就越真實(shí)。
現(xiàn)在，試著畫(huà)另一種樣式的正方體。這次先畫(huà)一個(gè)菱形，較長(zhǎng)的對(duì)角線與水平線平行，從三個(gè)靠下的角出發(fā)畫(huà)三條長(zhǎng)度相同的垂直線。再一次將這三條線的另一端用兩條線相連，使這兩條線分別與菱形下面的兩條邊平行。這樣，你又一次畫(huà)出了一個(gè)三維圖形。
是不是挺有趣的?這與學(xué)習(xí)繪畫(huà)是緊密相關(guān)的。你開(kāi)始能將存在腦中的圖形呈現(xiàn)在畫(huà)紙上了。這是個(gè)好的開(kāi)端，值得你不斷練習(xí)。
我們已經(jīng)學(xué)習(xí)了畫(huà)正方體，現(xiàn)在為使其更逼真，我們將下方的兩個(gè)面涂上相同的淺色陰影。接著，選擇其中一個(gè)面，給它加上更深的陰影。
最后，在這個(gè)正方體之外再涂上一塊陰影表示其投射出的影子。這樣，這個(gè)三維圖形就完整了。
接著我要來(lái)教你畫(huà)圓形和球體。
先畫(huà)一個(gè)圓，盡你所能把它畫(huà)圓;圓畫(huà)得越圓，最后呈現(xiàn)出來(lái)的三維效果就越好。然后，如圖所示，用鉛筆淡淡地在圈內(nèi)涂上陰影，將圓左上角的一小塊區(qū)域留白。當(dāng)你涂完了第一層陰影之后，就要開(kāi)始涂第二層，這次只在較小的范圍內(nèi)，即圓的右下角畫(huà)如新月一般的陰影，使這塊陰影的顏色更深。如你所見(jiàn)，這個(gè)圓已經(jīng)開(kāi)始有立體感了。再在圓的外面畫(huà)一塊陰影區(qū)以表示這個(gè)球體在支撐它的表面上投射出的陰影。以上就是幫助你將球體畫(huà)得更逼真的方法。
橢圓和圓柱
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在開(kāi)始畫(huà)最后一個(gè)重要的三維圖形——圓柱之前，我們需要先學(xué)習(xí)畫(huà)橢圓。從傾斜的角度看圓，你所看到的就是一個(gè)橢圓。
圖中向你展示的是將視線從輪胎的側(cè)面移到它的上方所看到的不同樣子，使你可以了解一個(gè)圓形輪胎從不同視角呈現(xiàn)出的情況。在這一系列輪胎的旁邊，是與之相對(duì)應(yīng)的一系列橢圓，表示從傾斜的角度所看到的輪胎表面。當(dāng)你的視線沿著這條直線從上至下移動(dòng)，這些圖形的縱軸會(huì)變得越來(lái)越寬，呈現(xiàn)出橢圓的形狀。
橢圓的性質(zhì)之一就是它的一個(gè)四分之一部分和其他三個(gè)一樣，是鏡像對(duì)稱(圖中用陰影標(biāo)出的部分就是為了說(shuō)明這點(diǎn))。畫(huà)橢圓沒(méi)有捷徑，只有模仿著畫(huà)，試著盡你所能畫(huà)得準(zhǔn)確，并且反復(fù)練習(xí)。你確實(shí)需要練習(xí)，一旦你有所進(jìn)步，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己畫(huà)起圓柱來(lái)會(huì)更加逼真。
畫(huà)圓柱之前，先如圖所示畫(huà)一個(gè)橢圓。然后，從橢圓的左右兩端畫(huà)兩條長(zhǎng)度相同、向下的平行垂直線。接著，在兩條垂直線的末端再畫(huà)一個(gè)橢圓，但這次你只需要畫(huà)橢圓的下半段弧線。
圓柱的輪廓就這樣畫(huà)好了。在圓柱的一邊完全涂上陰影，但靠近輪廓的地方不需全部涂到。當(dāng)你上了一層陰影之后，為確�？拷鼒A柱輪廓的陰影是逐漸變淡的，在這層陰影中部略靠近輪廓處再涂上一段較窄的陰影�，F(xiàn)在，要完成這個(gè)圓柱，只要在其所站的平面上畫(huà)上陰影，陰影離其越遠(yuǎn)就越淡。這樣，你就畫(huà)出了一個(gè)自由站立的圓柱。
首先試著觀察一個(gè)物件，例如一只酒杯。它的外形很有意思，并且因?yàn)樗峭该鞯�，你就能清楚地觀察它的結(jié)構(gòu)。畫(huà)之前，要先對(duì)這只酒杯各部分的比例有個(gè)大致認(rèn)識(shí)，計(jì)算杯腳的高度之于酒杯中的比例。
接著，畫(huà)一條規(guī)則的豎直線作為酒杯的對(duì)稱線。酒杯盛酒部分兩側(cè)的輪廓是曲線，并且是關(guān)于這條豎直線對(duì)稱。如果它們不對(duì)稱，說(shuō)明你所畫(huà)的酒杯不平衡。
在這項(xiàng)練習(xí)中，你有許多機(jī)會(huì)畫(huà)橢圓，所以就盡你所能把它們畫(huà)準(zhǔn)確吧。檢查是否有弧線看上去很突�；虿缓媳壤�。
單一物件的基本畫(huà)法
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你已經(jīng)知道，如果要畫(huà)出好的作品，就要不斷練習(xí)，但千萬(wàn)別因此就喪氣，繪畫(huà)其實(shí)是很有趣的。
試著變換角度來(lái)畫(huà)這只酒杯，這不僅能增加你練習(xí)繪畫(huà)的機(jī)會(huì)，并且還幫助你熟悉不同角度下同一物件的不同形狀。在畫(huà)了多次之后，換一個(gè)角度再畫(huà)一遍，你就能得到更多關(guān)于這個(gè)物件的信息。集中在一個(gè)物件上的畫(huà)作可以增加你對(duì)這個(gè)世界中各種形狀的認(rèn)知，這對(duì)一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)很重要。當(dāng)你畫(huà)了足夠多的酒杯，你就可以針對(duì)其他物件重復(fù)這樣的練習(xí)。畫(huà)得越多，你的繪畫(huà)能力就會(huì)越強(qiáng)。
單一物件的基本畫(huà)法
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另一種繪畫(huà)練習(xí)是先選一個(gè)堅(jiān)固的機(jī)械物件，像這個(gè)小照相機(jī)，然后對(duì)其輪廓畫(huà)出簡(jiǎn)單草圖。
加入它的所有技術(shù)特征，只要畫(huà)出大致形狀，不用很精準(zhǔn)。在這里，最難的是要把每一部分畫(huà)得合乎比例。像照相機(jī)這樣批量生產(chǎn)的儀器，它各部分的形狀都會(huì)符合一定規(guī)則的。
完成之前加上適量的陰影，使其看上去像個(gè)實(shí)物。像這樣細(xì)節(jié)不多的畫(huà)作，只要你把各部分的形狀畫(huà)正確，就已經(jīng)可以傳達(dá)相當(dāng)豐富的信息了。
成熟畫(huà)家畫(huà)的單一物件
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這里有一系列例子來(lái)展現(xiàn)不同畫(huà)家是如何通過(guò)畫(huà)日常的普通物件來(lái)磨練他們的創(chuàng)作技巧的。
這幅名叫《電燈泡》(ElectricLight Bulb, 1928)的圖畫(huà)，是按照瑞士攝影家漢斯·芬斯勒(Hans Finsler)(1891-1972) 拍攝的照片而畫(huà)的，該圖的目的是要竭力呈現(xiàn)燈泡的玻璃和金屬質(zhì)感。注意觀察燈泡玻璃上細(xì)致的陰影部分。
這幅是德國(guó)概念畫(huà)家彼得·德瑞爾(PeterDreher) (1932-) 在 1997 年所畫(huà)的《日日是好日》一圖(Day by Day is a GoodDay)。該圖的創(chuàng)作目的也是要最大限度地展現(xiàn)這只立在光亮桌面上的平底杯的玻璃質(zhì)感。從窗戶反射的光線以及從杯中顯露的桌面彎曲度都使你感受到它的逼真。
這是卡米耶·畢沙羅(CamillePissarro) (1831-1903) 所畫(huà)的一大壺葡萄酒。雖然該畫(huà)不屬于寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，但是仍然很有說(shuō)服力。
這一盆保羅·塞尚( P a u l C e z a n n e )(1839-1906) 所畫(huà)的水果缺乏細(xì)節(jié)，但是每一種水果的主要特征以及它們堆放在一起時(shí)的樣子相當(dāng)真實(shí)。
這一幅是西班牙畫(huà)家弗朗西斯科·德·蘇巴朗(Francisco de Zurburan)(1598-1664) 所畫(huà)的《靜物》(Still Life, 1633)，畫(huà)的是一個(gè)小金屬盤(pán)和四個(gè)檸檬，它們的堅(jiān)固度和表面弧度都表現(xiàn)得很出色。
最后這幅是我自己認(rèn)真畫(huà)出的帶斑點(diǎn)的杯子，可以說(shuō)明通過(guò)觀察和練習(xí)能栩栩如生地將三維物件表現(xiàn)出來(lái)。
幾何構(gòu)圖
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當(dāng)你開(kāi)始畫(huà)由多部分組成的畫(huà)作時(shí)，你需要知道如何安排和設(shè)計(jì)這幅畫(huà)的構(gòu)圖。這里我將向你介紹一些有用的方法。
第一幅構(gòu)圖是有關(guān)一個(gè)簡(jiǎn)單的海邊風(fēng)景，由法國(guó)著名的畫(huà)家克勞德·莫奈(ClaudeMonet)(1840-1926)所設(shè)計(jì)。在《懸崖散步》(Walk on theCliff at Pourville)這幅畫(huà)中，他將地平線即那條表示海的盡頭的線，畫(huà)在圖紙上方三分之二處，只有一小部分峭壁的石頭在這條線的上方。代表峭壁頂部的那條線從圖紙左下角一直延伸到圖紙右上角，即到那塊越過(guò)地平線的石頭那里。兩個(gè)小人影被安排在那塊接近地平線的峭壁上，大約是從圖紙左邊算起三分之二的地方。這為整個(gè)場(chǎng)景提供了一個(gè)重要的焦點(diǎn)。
接下去這一幅是愛(ài)德華·維亞爾(EdouardVuillard)(1869-1940) 畫(huà)的《露西·荷索探訪維亞爾女士》(LucyHessel Visiting MadameVuillard,1904)。在圖紙的下方，兩個(gè)女人面對(duì)面坐著。從我們觀畫(huà)者的角度看，對(duì)面那個(gè)人物的背后有一堵墻，墻上有兩面大鏡子，構(gòu)圖左邊的這面鏡子中反映出面朝我們的那個(gè)女人的背和背對(duì)我們的這個(gè)女人的臉。代表鏡子邊緣的垂直線將這個(gè)房間分為四塊，與此同時(shí)，連接靠近我們的這個(gè)頭和稍遠(yuǎn)的那張臉，以及反映在鏡中的兩個(gè)頭的那條線有趣地表現(xiàn)出了這個(gè)靜態(tài)場(chǎng)景的空間深度和復(fù)雜度。
在這一幅《珍·瑞努阿德》(JaneRenouardt,1926)的構(gòu)圖中，維亞爾再一次使用了背后墻上的鏡子這一元素，但這一次圖中坐著的女子是更主要的角色。鏡子后面露出的通往另一個(gè)空間的門營(yíng)造出一種有趣的對(duì)真實(shí)與非真實(shí)空間的困惑感。
其實(shí)這是一幅女演員的肖像畫(huà)，如此說(shuō)來(lái)，你就知道這種真實(shí)與非真實(shí)的構(gòu)思是非常恰當(dāng)?shù)摹?/p>
這最后一幅維亞爾的畫(huà)屬瘦長(zhǎng)型，描繪的是他巴黎的房子外的廣場(chǎng)。整幅圖的上半部分是廣場(chǎng)遠(yuǎn)處一排帶窗戶的房子，其中一部分被畫(huà)中花園的樹(shù)擋住了。花園弧形的欄桿和圖下半部分那弧形的路十分契合，這路從圖的右下方向上延伸到圖的左邊，最后在圖的右邊接近圖紙一半的地方消失。這是一種非常有趣的在長(zhǎng)條圖紙上表現(xiàn)平地延展深度的方法。
正式與非正式
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接下來(lái)，我要向你介紹兩張大衛(wèi)·霍克尼(David Hockney)(1937-) 的畫(huà)，在畫(huà)中他分別使用了一些構(gòu)圖手法來(lái)展現(xiàn)正式和非正式場(chǎng)景中的兩個(gè)人物。
第一張《模特與未完成自畫(huà)像》(Modelwith Unfinished Self-portrait, 1977) 是一幅豎直的帆布畫(huà)，背景是霍克尼自己在畫(huà)畫(huà)，而前景是他的一位模特躺在沙發(fā)上，沙發(fā)旁邊的桌子上有一瓶花。這幅畫(huà)的構(gòu)圖分成四部分：在豎直方向上以窗簾的邊緣和桌腳為界，橫向上以躺著的模特和花瓶為界。同時(shí)，構(gòu)圖中還帶有一條曲線，這曲線沿著模特的睡姿到花瓶再到桌面。如此看來(lái)，圖中各部分的拼合雖然較復(fù)雜，但其構(gòu)圖方式是較簡(jiǎn)單的。
第二張畫(huà)叫《亨利·戈?duì)柕略铡? H e n r y Geldzahler, 1969)，風(fēng)格上比前一張更正式。他將主要人物安排在那個(gè)弧形沙發(fā)約正中的位置，而背后那巨大的玻璃窗框又將他的位置更加凸顯出來(lái)。第二個(gè)人物被安排在畫(huà)的右邊，從他沒(méi)有脫下外套這一點(diǎn)上可以推知他或許剛好出現(xiàn)在那里。這幅畫(huà)的構(gòu)圖營(yíng)造了一種仿“山雨欲來(lái)”的逼人氣氛，與要來(lái)的“山雨”相比，圖中那井然有序的情境也許并不值一提。
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