油畫修復(fù)方法流程

時(shí)間：2023-07-02 10:20:37 美術(shù)培訓(xùn) 我要投稿

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油畫修復(fù)方法流程

　　藝術(shù)品的保護(hù)與修復(fù)是一個(gè)專業(yè)中的兩個(gè)問題，保護(hù)好藝術(shù)品是為了更少的修復(fù)，而修復(fù)是為了更好的保護(hù)，兩者之間是密不可分相互制約。下文是由小編為大家分享油畫修復(fù)方法流程，歡迎大家閱讀瀏覽。

　　油畫的修復(fù)方法

　　損毀原因

　　油畫就是用油拌和著顏料的粉末，抹到以麻布，紙板或木板等基面上而描繪的畫，由于油的氧化作用，油畫顏料徹底干透，干后的顏料色澤鮮艷，牢固，有質(zhì)有形。一般認(rèn)為油畫牢固堅(jiān)實(shí)不宜壞，其實(shí)不然，歲月的流逝，溫濕度的變化，灰塵的附著，昆蟲的侵害等，在十幾年的時(shí)光中足以把油畫損毀。

　　導(dǎo)致油畫老化和損壞的因素很多。塵污、昆蟲、微生物、空氣中的酸和水份、紫外線、溫度的變化、油畫的自重和地球引力等等，都會(huì)對(duì)油畫的不同層次和各層次組合的穩(wěn)定性施加影響。這些影響緩慢而持續(xù)，無時(shí)不在，如不加以限制和消除，它們會(huì)逐步累積，互補(bǔ)互助，最終導(dǎo)致油畫的毀滅——即到了無法修復(fù)的地步。制造一幅永久性的油畫，是不可能的。藝術(shù)家可以通過對(duì)材料的選擇和運(yùn)用正確的技法，盡可能減慢和推遲老化的進(jìn)程，從而延長油畫作品的壽命。然而一旦作品離開了畫家之手，他們只能期望其他人對(duì)作品的尊重和精心照料。除此以外還需要有相當(dāng)?shù)倪\(yùn)氣，避免因?yàn)橐馔馐鹿驶蛉藶榈氖韬龆獾綒摹Ｒ环彤嬕軌蛞云渫瓿蓵r(shí)的面貌被幾世紀(jì)之后的人們欣賞，需要好幾代收藏者和修復(fù)者的共同努力和合作。

　　修復(fù)流程

　　修復(fù)前的鑒定

　　首先對(duì)作品做一個(gè)修復(fù)之前的詳細(xì)檢驗(yàn)，檢驗(yàn)之過程可分成四個(gè)方面來進(jìn)行：

　　一，作品考證

　　了解作者和創(chuàng)作年代，尋找有關(guān)畫家的相關(guān)資訊與繪畫特質(zhì)，如畫家慣用的材料，色彩，筆觸，創(chuàng)作風(fēng)格，創(chuàng)作理念與美學(xué)觀點(diǎn)等。這種調(diào)查，可以讓修復(fù)師與作品建立更深一層的認(rèn)識(shí)，在進(jìn)行修復(fù)時(shí)才能更準(zhǔn)確掌握到作品原始的創(chuàng)作面貌。

　　二，狀態(tài)評(píng)話

　　首先要確定繪畫的技法是油畫還是膠彩畫，記錄作品的尺寸大小，主題，畫家簽名，完成日期，內(nèi)框和外框的收存狀況等，記錄了這些基本情況后再進(jìn)行深入的分析。

　　A�；孜铮悍直婊孜锸褂玫牟牧鲜莵喡�，黃麻，棉布，混合纖維，木板或纖維板：固定的方式是用釘子或釘槍的釘針;保存狀況有無破損，氧化腐蝕，潮濕霉化，微生物或昆蟲等侵害的現(xiàn)象;是否經(jīng)過前人的修補(bǔ)，其修補(bǔ)的方式與應(yīng)用的粘著劑為何物。

　　B�；孜�"涂底"：了解基底物"涂底"的顏色，基底物有無分離，浮起，龜裂，剝落或微生物等侵害現(xiàn)象。

　　C。繪畫層：分析顏料使用的粘著劑;所涂繪畫層的厚與薄;色調(diào)是屬于明色，灰色還是暗色調(diào)：所用色技法是透明畫法或不透明畫法：筆觸細(xì)膩或粗糙;繪畫層是否龜裂，是局部還是全面龜裂，裂紋的深淺如何，是否開始產(chǎn)生剝落現(xiàn)象;顏色層表面是否出現(xiàn)水泡等。對(duì)這些因素的程度進(jìn)行評(píng)話和分析。

　　D。保護(hù)層：先辨別是否有涂保護(hù)層，是全面或局部，涂的次數(shù)，厚薄。仔細(xì)分辨透明顏色

　　與凡尼斯層的顏色是否有病變壞或微生物的侵害。

　　三，實(shí)驗(yàn)室的診斷

　　A。紫外線照射：紫外線照射可以透視到保護(hù)層與繪畫層內(nèi)部，當(dāng)這種紫外線光照射在作品表層時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出藍(lán)紫色的折射光，利用這種折射光，可以判斷繪畫層的化學(xué)反應(yīng)，保護(hù)層的病變狀況。

　　B。紅外線：它的輻射原理如同X光線的輻射，只是它的輻射功能沒有像X光線那么強(qiáng)烈，不過它的透視范圍遠(yuǎn)超過紫外線照射，可以達(dá)到基底物的涂底層與素描層，因此可以提供修復(fù)師相當(dāng)正確的資料。

　　四，拍照存檔

　　藝術(shù)作品修復(fù)之前與修復(fù)之后，都有判若兩畫的感覺。所以在修復(fù)之前一定要先拍照片存檔，做為日后比對(duì)的見證。此外，在修復(fù)的過程中時(shí)常需要作品照片的原貌作為輔助，來掌握整神作品的色彩，構(gòu)圖等重點(diǎn)。拍照的重點(diǎn)包括作品完整的正，背面，內(nèi)，外框，再應(yīng)用微距鏡頭以分割的方式做局部特寫的拍照。

　　底荃物襯托前的準(zhǔn)備

　　一，新畫布的準(zhǔn)備

　　選用顆粒細(xì)膩，均勻的上等麻布，把畫布繃在比原畫布每邊大10—20公分的畫框上。繃布時(shí)一定要保持距離相等的直線，這樣繃畫布不會(huì)造成力量的不平衡。而后用水噴濕畫布，待畫布干了以后，用手在畫布上磨搓，畫布再繃緊。如此反復(fù)進(jìn)行三到四遍，才不會(huì)產(chǎn)生新舊畫布的不協(xié)調(diào)，并增加附著力。

　　二，舊畫的準(zhǔn)備

　　A。內(nèi)外框的拆除與清理：內(nèi)外框拆除決不可以任意用力，拆除時(shí)一定要相當(dāng)?shù)男⌒闹?jǐn)慎，以免傷害到繪畫層與基底物，用吸塵器輕輕將表層的灰塵吸干凈，或是應(yīng)用筆毛很細(xì)的排刷也可以，進(jìn)行這些工作時(shí)一定要輕柔，細(xì)心。

　　B。拉平畫布：用無酸牛皮紙將畫貼在木框上。貼好邊的畫面，為避免在拉平過程中產(chǎn)生剝落現(xiàn)象，需在畫面上貼滿棉紗紙，而后在貼滿綿紗紙的畫面四周再貼上牛皮紙。裱好后的舊f1}1布會(huì)在陰干的過程中被四邊的張力自然繃緊拉平。

　　C。舊畫背面清潔：當(dāng)舊畫裱過棉紗紙以后就可以將作品反轉(zhuǎn)到背面，進(jìn)行背面的清潔工作。一般的舊作品保存的時(shí)間相當(dāng)長久，會(huì)有許多灰塵，微菌，蟲卵附著在背面表層，要徹底清理，否則將影響移植后粘著效果。

　　三，用蠟的準(zhǔn)備

　　新舊畫布和剝落顏料之間的粘合，完全依靠配制的蠟液，蠟的配方是：純蜂蠟：達(dá)瑪樹脂：松節(jié)油蜂蠟本身具有粘性，達(dá)瑪樹脂也是很好的粘合劑，松節(jié)油可以軟化蜂蠟和達(dá)瑪樹脂。制法是將一定比例的蜂蠟和達(dá)瑪樹脂加熱溶化后加入松節(jié)油，調(diào)和后冷卻，待完全固化后，再加熱全溶化，即可使用。

　　新舊畫布的托蠟粘合

　　當(dāng)所有的步驟準(zhǔn)備就緒，可開始進(jìn)行新舊畫布的粘合。先將己拉平的舊畫布正面向上，用膠和棉紗紙封在己繃好的新畫布上待干，然后將蠟熔解，再持刷子將蠟涂于麻質(zhì)畫布的背面，涂完后，以燙斗加熱燙蠟，使蠟透新畫布達(dá)到舊畫布，此時(shí)要特別注意加熱的溫度和施壓的力道。燙好后，在蠟面鋪好玻璃紙，用鐵砂冷卻，并去除多余的蠟。再用鐵砂壓上一至二天。經(jīng)過熱燙，冷卻，壓平之后新舊畫布會(huì)緊密結(jié)合，顏料剝落處會(huì)有一層蠟底。此時(shí)將正面的棉砂紙打濕并撕去，不易去除的可用石油醚拭去，舊畫完全露出。作品表層的清潔與修補(bǔ)這是一個(gè)最危險(xiǎn)而困難工作，因?yàn)檫@項(xiàng)工作一但失敗，會(huì)直接影響作品原貌。特別是清潔畫面，如果清洗過度將無法使作品回復(fù)原貌。

　　一，清洗畫面

　　在調(diào)制清潔溶劑時(shí)，首先必須分辨溶劑的強(qiáng)度，有許多溶劑在使用以后，將嚴(yán)重破壞作品所使用的材料，有時(shí)甚至侵蝕作品的涂底層，使涂底層的質(zhì)地變軟，比如醋酸，氨，丁酸胺等都不宜使用。一般常用的溶劑有：繪畫用白酒精，純松節(jié)油，酒精，丙酮，苯，二甲苯等，有許多溶劑是可以混合為二種，三種甚至四種一起使用，而每一種溶劑都有它的特性與溶解功能，這完全要視作品的材料污染程度與承受程度而定。但無論是何種方式，最基本的是修復(fù)師事先一定要先在作品的一角實(shí)驗(yàn)溶劑的清潔功能，確定沒有問題以后才能使用，這樣才不至于對(duì)作品造成遺憾的傷害。清潔的過程是將調(diào)制好的溶劑用棉花沾起涂在作品表層并輕輕擦，逐漸可以發(fā)現(xiàn)棉花因感染到凡尼斯層或灰塵變成暗黃色，一般是直到棉花己不再沾染任何污點(diǎn)，大致就可確定已經(jīng)干凈，同時(shí)決不可傷及顏料。清潔工作的成功與否，完全是看修復(fù)的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與判斷。

　　二，填補(bǔ)白漿

　　如果作品的表層因?yàn)辇斄褎兟浠蚱茡p過于嚴(yán)重，產(chǎn)生許多凹陷的空白處，就要進(jìn)行白漿填補(bǔ)，使其回復(fù)平整的表層。應(yīng)用的材料先取適量水性的動(dòng)物膠，用隔水加熱的方法加熱，逐漸加入少許的蜂蜜，酚與熟石灰，將加熱后的白漿涂在凹陷空白處并塑造與周圍相應(yīng)的筆觸。填好白漿處呈白色。

　　三，補(bǔ)色

　　補(bǔ)色的工作曾經(jīng)引起許多藝術(shù)家與學(xué)術(shù)家的爭(zhēng)議，因?yàn)檠a(bǔ)色無疑是出自修復(fù)師之手，因此有人認(rèn)為這樣會(huì)破壞原畫的美學(xué)價(jià)值。相對(duì)的，也有人認(rèn)為這樣可以稱補(bǔ)作品受損的瑕癖。在決定進(jìn)行補(bǔ)色時(shí)，先要進(jìn)行對(duì)顏色層的分析，確實(shí)做到還原的效果，補(bǔ)色使用的材料，應(yīng)采用優(yōu)質(zhì)的水彩，這種水彩應(yīng)用便利而無冒險(xiǎn)性，因?yàn)榭梢噪S時(shí)應(yīng)水洗滌。底色干后，上凡尼斯（保護(hù)光油）而后上修復(fù)專用油彩，這種油彩可以輕易的用松節(jié)油去除。補(bǔ)色處原則上應(yīng)比四周色淡一度，以便日后辨別。所有添補(bǔ)處日后可輕松去除。經(jīng)過以上一系列的工作一幅破舊作品就基本修復(fù)了，至于裝框等工作可根據(jù)作品內(nèi)容和個(gè)人愛好而定。使油畫長期保存應(yīng)當(dāng)是收藏者的主要任務(wù)，要查明損壞原因并加以排除，從而保證盡最大限度延長一幅作品的壽命。中國各大博物館，美術(shù)館在油畫修復(fù)方面幾乎是一片空白而油a修復(fù)涉及的領(lǐng)域是多方面的，值得深入研究。本篇泛泛介紹了油畫修復(fù)概況，旨在引起文博界的關(guān)注。中國油畫的修復(fù)和保護(hù)是文博界應(yīng)該關(guān)注也是應(yīng)該承擔(dān)的。

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