油畫著色調(diào)畫方法

　　油畫顏料厚堆的功能和極強(qiáng)的可塑性是其他畫種無(wú)法比擬的，畫面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫面干燥后，能長(zhǎng)期保持光澤。由于油畫的色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)，故而“著色”是油畫技法中的重點(diǎn)組成部分。下面由小編為大家分享油畫著色調(diào)畫方法，歡迎大家閱讀瀏覽。

　　一、直接著色法。

　　直接著色法即在畫布上作出物象形體輪廓后，憑借對(duì)物象的色彩感覺(jué)或?qū)Ξ嬅嫔�彩的�?gòu)思鋪設(shè)顏色，基本上一次畫完，不正確的部位用畫刀刮去后繼續(xù)上色調(diào)整。這種畫法中每筆所蘸的顏料比較濃厚，色彩飽和度高，筆觸也較清晰，易于表達(dá)作畫時(shí)的生動(dòng)感受。

　　為使一次著色后達(dá)到色層飽滿的效果，必須講究筆勢(shì)的運(yùn)用即涂法，常用的涂法分為平涂、散涂和厚涂。平涂就是用單向的力度、均勻的筆勢(shì)涂繪成大面積色彩，適于在平穩(wěn)、安定的構(gòu)圖中塑造靜態(tài)的形體;散涂指的是依據(jù)所畫形體的自然轉(zhuǎn)折趨勢(shì)運(yùn)筆，筆觸比較松散、靈活;厚涂則是全幅或局部地厚堆顏料，有的形成高達(dá)數(shù)毫米的色層或色塊，使顏料表現(xiàn)出質(zhì)地的趣味，形象也得到強(qiáng)化。

　　二、多層次著色法。

　　作畫時(shí)先用單色畫出形體大貌，然后用顏色多層次塑造，暗部往往畫得較薄，中間調(diào)子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對(duì)比。由于厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫法沒(méi)有嚴(yán)格的區(qū)別，畫家經(jīng)常在一幅畫作中綜合運(yùn)用。表現(xiàn)處在暗部或陰影中的物象時(shí)，用透明覆色法可以產(chǎn)生穩(wěn)定、深邃的體積感和空間感;不透明覆色法則易于塑造處在暗部以外的形體，增加畫面色彩的飽和度。

　　三、透明覆色法。

　　透明覆色法即用不加白色而只是被調(diào)色油稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪。必須在每一層干透后進(jìn)行下一層上色，由于每層的顏色都較稀薄，下層的顏色能隱約透露出來(lái)，與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)。例如在深紅的色層上涂罩穩(wěn)重的藍(lán)色，就會(huì)產(chǎn)生藍(lán)中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調(diào)色板上無(wú)法調(diào)出的色調(diào)。這種畫法適于表現(xiàn)物象的質(zhì)感和厚實(shí)感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細(xì)膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動(dòng)著血液。它的缺點(diǎn)是色域較窄，制作過(guò)程工細(xì)，完成作品的時(shí)間長(zhǎng)，不易于表達(dá)畫家即時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作情感。

　　油畫的發(fā)展過(guò)程經(jīng)歷了古典、近代、現(xiàn)代幾個(gè)時(shí)期，通過(guò)油畫的發(fā)展，可以看到色層美是不斷開掘與創(chuàng)造的，這里面，對(duì)“著色”技法的探究和改良功不可沒(méi)。畫出一幅富有質(zhì)感和層次感的油畫，除了著色，還需要在其他許多方面下功夫。

　　油畫色調(diào)畫法

　　油畫色調(diào)畫法，是在以單色為主的色調(diào)中，逐漸增進(jìn)其色彩和形體。通常先用棕色或綠色的半透明色，隨意而概括地畫出總體效果，接著用中間色，流暢地畫出許多層次，使油畫色彩豐富具有魅力。作為基礎(chǔ)的主色對(duì)所有后加的顏色起作用，使油畫產(chǎn)生了和諧的整體色調(diào)，具有了統(tǒng)一的基調(diào)。這是由于所有顏色都混入了共同的濕底色的結(jié)果。這種底色過(guò)去傳統(tǒng)通常是棕色。因此最初的顏色是從屬的、輔助的，僅為了逐漸加強(qiáng)。開始油畫顯得弱而平，通過(guò)大膽地加強(qiáng)亮部和濃重地加深暗部來(lái)取得油畫畫面的重要效果。豐富的色彩變化以及沒(méi)有粗俗令人眼花的色彩，使色調(diào)畫法所作的油畫具有非凡的魅力。

　　萊勃爾的畫和泰伯爾的早期作品顯示了油畫色調(diào)畫法多么適于表達(dá)優(yōu)美的、與眾不同的效果。利用單一顏色的微妙層次或有細(xì)微差別的許多變化，即可獲得特別美麗的效果。用最簡(jiǎn)單的方法慢慢而逐步地增強(qiáng)色調(diào)，增多色彩，并且避免了色彩不調(diào)和。在油畫色調(diào)畫法中產(chǎn)生繪畫效果的主體是中間色調(diào)。它使畫家在作畫開始便有可能從容地向明和暗兩個(gè)方向進(jìn)行工作。畫家不應(yīng)過(guò)早地使用最強(qiáng)烈的顏色，要避免暗部過(guò)分明顯，和亮部過(guò)分刺眼，這種節(jié)制會(huì)帶來(lái)好處。當(dāng)油畫畫面已出現(xiàn)滿意的效果，色彩變化非常豐富后便可隨時(shí)運(yùn)用強(qiáng)烈的亮色和深濃的暗色，使油畫具有生動(dòng)的立即給人深刻印象的力量。

　　最鮮明的亮色和最深沉的暗色，一定要在繪畫結(jié)束時(shí)自然地畫上去。如果它們看起來(lái)不能令人信服，油畫就會(huì)失去魅力。這里還有適用于寫生的技法，即在某種明亮透明的暖棕色(赭色、褐色、金赭色等)的濕顏色上，生動(dòng)和大膽地畫上固有色，同樣應(yīng)盡可能鮮艷明亮，不要灰暗。在顯得有必要的地方可用灰色降低色調(diào)，也可以將灰色攙入突出的顏色和某種互補(bǔ)的顏色中，以中和其色彩。顯然，往往用很少一點(diǎn)就足以使顏色得到所要求的效果，而不會(huì)失去內(nèi)在的生氣。這里的基本規(guī)則就是用最鮮艷的顏色把油畫繪出，然后再用半透明的中性色使油畫的色調(diào)降低到所要求的效果。

　　反過(guò)來(lái)，也可以先使油畫具有灰色效果，而最后加入幾種較鮮的顏色，這種方法可以使油畫畫面保持協(xié)調(diào)的灰色底色調(diào)，這種底色即使在最鮮艷的顏色之下也不會(huì)消失。

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