中國畫用色方法

　　隨著水墨畫的不斷發(fā)展，如何對中國畫中色與墨進(jìn)行有效處理已經(jīng)成為了諸多藝術(shù)家所思考的問題。目前，以墨當(dāng)色、彩墨合用的著色方法被大力推行，以下是小編整理的中國畫用色方法，希望對大家有所幫助。

　　干染濕染

　　通常勾好墨線后，在紙上烘染淡墨或設(shè)色稱為千染，這種干染在匈線干了以后即可進(jìn)行。于染的特點可以出現(xiàn)用筆和飛白，雖是染也可以看到行筆的力量。濕染的方法是對畫面全部或所需要濕染的部分普遍噴濕或刷濕以后，冉進(jìn)行雜色。濕染的效果與干染不問，雖然看不出用筆，但染得勻，染得潤。

　　哪些地方可以用濕染方法呢?一般用在畫雨景山水上;求其煙雨彌漫的氣氛用濕染法最好。方法是在山水勾被以后，全畫用清水噴濕約十分鐘，使水分稍滲后，用淡墨烘出雨腳，山影、遠(yuǎn)山，一次不夠，乘濕再染，這樣煙雨的氣氛就加強(qiáng)了。當(dāng)然霧景，夜景云氣也可以濕免一般在畫水的部分，勾出水紋后，也可以進(jìn)行濕染，以增加水的色調(diào)及水的感覺。染法既可以用墨，也可以用花青或草綠色，為了不使水面平板，可以留出一些白色的波光。云也是留出白紙云形，要染出動的感覺。

　　濕染主要適用于生紙，可渲染出濕潤的效果。如果畫雪景留曲時，濕染不容易留出白雪位置，而干染又不潤，這時也可以在水中加膠后再行加染，這樣，既潤而又不致大滲。濕染不適用熟紙，熟紙的染仍需使用碰染法，慢慢退暈著染。至于用大寫意的方法畫畫，則不適用于濕染。有的山水畫天和水時，只留下空白就夠了，要看畫面需要，不一定都加染。

　　積粉

　　水與粉產(chǎn)生碰染，一般稱為積粉，畫花卉常用這種方法。其法是用一支筆蘸粉，一支筆蘸水，沿花瓣的邊緣部位往里染，一個花瓣一個花瓣的邊緣都把粉積好了，再用顏色筆反方向的由花心往外染，到邊沿上留下白邊，就可以使每片花瓣翹立起來，有凌空之感。

　　花瓣畫完后，再用濃厚些的粉點出花心，如是黃芯，以用粉配合少量藤黃點出，也可先點粉后用藤黃罩一下，厚起的粉點會有凸出的立體感。這里也有一個矛盾，比如說，鉛白能夠點出厚度，但容易反鉛變黑，不宜使用.鋅白不能凸出，蛤粉最好，但價高又易糊筆，拉不動筆尖，應(yīng)了解各種粉質(zhì)的性能后，酌情使用。

　　打底

　　國畫的打底，前面已簡單的提到過，主要是為了國畫顏料的使用，不象水彩、油畫顏料那樣經(jīng)�；�為調(diào)拌。打底的不法，可以簡單地分作墨打底與色打底。

　　畫水墨淡彩時，一般都用墨打底，如畫人的面部，在明暗交接處.下頦與頸部的一部分，都用淡墨先打一個底，然后再著赭色。如畫手部，也可把隆起的關(guān)節(jié)處用淡墨烘出起伏再行著色。一方面可增加手部的厚度、肌肉感.另方面可避免赭石色調(diào)的過度單一如果是畫藍(lán)色襯衣時，人用墨打底.也可增強(qiáng)農(nóng)服的質(zhì)感，另外在畫純勾勒的形式時，亦可不用打底。

　　色打底法。如果畫草坡.先用赭石打底后。罩以草綠.表現(xiàn)單下邊還有些黃土層：再如披金色時也可先用黃色打底，石綠用儲石或草綠打底.都可增加厚度感。另外石膏用花青打底，韓砂用洋紅、殊源打底，工筆花葉正面用石青畫，亦可背后用草綠或石綠襯底。

　　以色貌色

　　前已提到中國畫以固有色為主，來體現(xiàn)國畫色調(diào)上的單純、高雅、明朗、潔凈等富有裝飾性的美感。以色貌色是指用顏料把對象的基本色畫得逼真。物體在美術(shù)上的反映是靠的形、色、質(zhì)、空間感這幾個要素，一幅國畫當(dāng)然要求把形象畫正確，但如果只是形象正確了，色彩畫得不好，就會影響畫的完整性。怎樣才能畫好顏色呢?必須從生活中觀察色彩，同時還要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)上的著色方法，即前人怎樣觀察物體的顏色，又怎樣把它加工整理的。

　　平染

　　用水調(diào)和顏色在碟子里后，不分濃淡的平涂在線紋的框子里，叫做平染。這種方法，不需要用水作深淺的暈染。所以，看來比較容易掌握，但是要做到徐得又勻又細(xì)，特別是石青.石綠等重彩顏料，也須有～定的練習(xí)，才能掌握得好。在平染時，色不能調(diào)得過濃，一遍不足時可以再染一遍，但平染時注意不要出現(xiàn)水花。寫意畫很少平染，因為寫意畫著色要一次就帶有用筆濃淡的變化。

　　碰染

　　碰染法多數(shù)應(yīng)用在工筆熟紙上。方法是手上同時嵌住兩支筆，如畫荷花時，一支筆蘸洋紅，一支筆蘸白 粉，到紙上互相碰染，產(chǎn)生好看的顏色，比在色盤中經(jīng)過調(diào)拌的色調(diào)鮮明，其意外效果全在于碰，所以色不能調(diào)得大干，才能在色與色相碰時互相滲透而產(chǎn)生暈染效果。人物面部用儲石，而兩頰可用曙紅與儲石相碰染，碰染一般一次完成，如果不足可以碰染兩次。嶺南派畫家全用此法，用工筆畫青銅器也用此法。

　　“碰染”也叫“承染”，是傳統(tǒng)的老辦法。如畫綠色的花葉，先把花育調(diào)和好，一支筆蘸色，另一支筆蘸水，花青色點在葉的暗處，隨時用水筆烘干，這樣用花青染，水筆烘，越來越淡，畫至亮處，用水接染對，要退暈得天然無痕跡。

　　分染

　　碰染是一次完成法，分染是把一道工序分成兩道來完成。方法是把碰染中的色調(diào)，按照陰陽向背，分作兩次或數(shù)次來完成。

　　如染人臉傳統(tǒng)的“三白”法，就是分次烘染而成的。其法是額頭、鼻子到下額部分先行涂薄粉一次，再以稻石通染，遇到發(fā)亮的地方用淡儲石，如嫌色調(diào)不足，干時可再用罩染一次。

　　如畫生紙的人面必須分染時，為避免生紙遇到含膠的顏色后再畫時容易滯貼，可以先把小面積的口唇用洋紅畫出來，再涂大面積的儲石，以求渾融，清代黃漢源他水畫式》說，"設(shè)色之妙，莫妙手渾樸，丑莫丑于濃沙，應(yīng)征著色中看不到筆鋒的涂痕

　　如畫月季花，在用洋紅烘染出陰陽反正后，下次再染白 粉;畫青綠山水，山石的根部先染儲石，下一步用石綠畫沒有著色的下部，慢慢退暈到與蕉石互相銜接。染色時，要求染得自然而無痕跡。

　　罩染

　　國畫家使用單色的礦物色及植物色時，如需進(jìn)行間色的調(diào)配，常常是通過罩染。朱砂罩染胭脂使朱砂更紅;蘭色罩染朱砂，使朱砂變紫;石綠罩染藤黃變成嫩黃，鉛粉罩染胭脂變成粉紅。除去花青配藤黃可產(chǎn)生草綠外，大部分復(fù)色預(yù)先調(diào)和好再畫到紙上并不鮮明，七除了色的關(guān)系外，宣紙的性能也有關(guān)系。因此，畫家所理想的色調(diào)便通過另一途徑來達(dá)到，這便是前面所說的罩染，過去稱為籠套。也就是說，我們?nèi)缫�得到一種紫的顏色，可以先用胭脂涂上一層，再籠罩一層花青，便產(chǎn)生了紫色。凡有火氣的顏色，均可罩上淡墨以減火氣。

　　再以畫花葉為例，在用花青碰染出深淺之后，再用二綠，三綠一層一層地罩染。方法是：按光暗的要求，有花青底的地方，石綠上得談一些，表示發(fā)暗，花青淺的地方，石綠畫得厚一些，石綠多的地方，自然顯得亮堂發(fā)光。然后再用花青配藤黃而成的綠色，一道道地罩染兩遍，這時花葉就步得鮮潤厚重，煥發(fā)出綠色光澤。

　　色墨混用

　　中國畫顏色調(diào)配法，顏色與顏色門的調(diào)配，效果并不是太好，這樣的調(diào)配法并不是中國畫理想的路子。但是中國畫顏色與墨調(diào)配使色相發(fā)生了豐富的變化。如石綠加墨，石綠更為深沉，石綠的顏色也不太飄了;朱嫖加墨染出的人臉，不顯粉氣。這里也阿看出“墨即是河”的國畫著色原理�？梢娚�墨適當(dāng)混用，可使色氣達(dá)到不浮不滯，色中有墨，墨中有色。

　　退暈

　　實際也就是暈染，不過退暈是指由濃色調(diào)到淡色調(diào)一直到白的畫法，是更為專用的名詞。所有碰染、打底及所謂“吳裝”畫法，都要掌握慢慢退暈的技法，要退得B然而無痕跡，此法對于工筆畫尤其是一門常用的技法。

　　襯染

　　國畫用的絹或紙.質(zhì)地都比較細(xì)薄，顏色有透射力，常常是正面著色透穿紙背，而紙背著色，也可以反托到紙面上。所以國畫也就利用襯染這一方法，使顏色更為沉著厚重，且原有筆劃不致日用石色而掩蓋。

　　襯染背面的顏色，可以用畫面上的色調(diào)，也可以改變?yōu)槠鹋浜献饔玫念伾�。如紫色的牡丹花頭，前面染過洋紅，背面可襯托以花青色，紫色花頭可用粉襯，也可以用石黃襯。葉子前面是石綠，后面可以襯托草綠，如花青底再用草綠罩染時，可以石綠襯背。如畫白鵝及鴨子，白 粉可以施在背面，這樣既可以～點不傷筆意，而且又可不著痕跡。其它如桃花、梅花要使它顏色更鮮明，背面都可以村粉。需要襯托的畫紙畫絹不能太厚，太厚了也就失去襯托的效果。

　　三礬八染

　　礬能起到固著顏色的作用，又可熟化生紙，如畫一個人的面部，若用重彩染色時，可以先在生宣紙上畫出人的顏面，然后用礬水鋪一次再上重彩，這樣既可保持宣紙的用筆，又可使重彩涂得細(xì)勻無水紋。如果色的膠性過小，顏色在紙上浮動時，亦可刷一道輕輕的礬水，顏色也就同結(jié)了。

　　據(jù)《唐六如畫譜》記載，畫花鳥要達(dá)到三礬八染，效果才能完美，如畫胭脂色的花頭，打上采砂的底色以后，再染胭脂時，色彩容易浮動而與胭脂相混，這時可以染上一道礬水后再畫，就不浮動了。每次著色不必過多，以后每染一、二層，即罩一層礬水，最多時可染八次，故有三礬八染之說。重彩立粉的畫在托婊前，也盯上一道礬水，以免色彩滲化水脫。

　　畫青綠山水方法大致們同。用石綠打底的山水，在用草綠烘染陰陽以前，也可上一道礬水，然后用有擦抹一萬，再礬再染，則無論如何罩染，都不會跑色，混色。但礬水不宜過濃，過濃會使畫面脆裂。礬水沖開后用舌尖舔一下，太澀時就是濃度大了，味道不澀而稍帶甜味時，才是適用的礬水，出現(xiàn)在通用袋色，不再使用礬水。

　　礬畫雨、燈、風(fēng)、雪

　　礬畫法

　　以礬助畫，逐漸為畫家所多用，則當(dāng)代很多畫家愛用礬水畫雨雪，利用生宣紙，按草圖安排，灑上肌水甩成的雪花或雨點，后再涂墨，則凡有礬點的地方，便成了雪花和雨柱了。

　　婦女兒童和花衣服，也可用礬水勾勒花紋，然后通染顏色，則花紋很覺自然，又如節(jié)日的燈火，焰火、鯉魚的鱗片、掛雪的樹枝，都可用礬水畫出意想不到的效果。

　　堆金瀝粉

　　在中國古代建筑彩畫中，常常使用準(zhǔn)金瀝粉的技法。其方法是用搗細(xì)的黃土七分與豆面三分拌膠成為泥狀，裝入小布包中，用時通過管狀物擠到畫棟上，然后涂以石黃、膠礬水及桐油，借著未干而有粘性的時候，貼上金箔，慢慢地壓擦一下，使畫面呈現(xiàn)出薄薄的內(nèi)雕感。這種方法也大量地用于佛寺壁畫，用以描繪服裝、冠帶及佩飾物，可增強(qiáng)喜慶吉祥，富麗堂皇的氣氛，富于民族色彩感。

　　堆金瀝粉的方法，不適用于紙絹材料上作畫，因日久容易脫落。但如用淺蛤粉瀝粉后，使用句金之法，仍是可行的，人物服裝及空白處，需用金、銀細(xì)箔裝飾者，亦可直接用膠粘貼于畫面。

　　國畫的色彩及調(diào)色方法

　　一、筆中調(diào)色法

　　一筆中蘸二三種顏色，當(dāng)筆落在紙上，就能產(chǎn)生一氣呵成的色彩效果。主要在避免因三原色混合，而產(chǎn)生彩度低的混濁色彩;如畫嫩葉時常同時蘸二種對比色來畫出嬌嫩的感覺。

　　二、碟中調(diào)色法

　　著色前將含顏料的筆在調(diào)色碟上調(diào)色，把顏料混勻再畫，如此畫出的效果才會均勻或有漸層變化。

　　三、紙中調(diào)色法

　　國畫用色

　　銀朱：呈暗粉色。

　　胭脂：色暗紅。用紅藍(lán)花、茜草、紫梗三種植物制成的顏料，年代久則有褪色的現(xiàn)象。

　　朱砂：色朱紅。用以畫花卉、禽鳥羽毛。

　　朱膘：色橘紅。明度比朱砂高，彩度比朱砂低。用以畫花卉。

　　赭石：色紅褐。用以畫山石、樹干、老枝葉。

　　石青：色青，依深淺分為-頭青、二青、三青。用以畫葉或山石。

　　石綠：依深淺分為-頭綠、二綠、三綠。用以畫山石、樹干、葉、點苔等。

　　白料粉：亦稱胡粉，色白，有蛤粉和鉛粉兩種。用以畫白花、鳥，或調(diào)配其他顏料使用。

　　花青：色藏青。用以畫枝葉、山石、水波等。用蓼藍(lán)或大藍(lán)的葉子制成藍(lán)靛，再提煉出來的青色顏料，藍(lán)綠色或藏藍(lán)色。用途相當(dāng)廣，可調(diào)藤黃成草綠或嫩綠色。廣花，顏料。即廣東產(chǎn)的花青。(微含紅色成分，故與黃色調(diào)和后生成的綠色較為沉著)

　　藤黃：色明黃。用以畫花卉、枝葉。藤黃：明黃色。南方熱帶林中的海藤樹，常綠喬木，莖高達(dá)二十米，從其樹皮鑿孔，流出黃色樹脂，以竹筒承接，干透可作國畫顏料。(亦含微量紅色成分，有毒。和黑色配合時甚為醒目，多為危險警示色彩)

　　赭石色：暗棕色礦物，用做顏料

　　雌黃：礦物名。成分是三硫化二砷(As2S3)橙黃色,半透明,可用來制顏料。古人用雌黃來涂改文字，因此稱亂改文字、亂發(fā)議論為“妄下雌黃”，稱不顧事實、隨口亂說為“信口雌黃”。

　　雄黃：中藥名。為含硫化砷的礦石。別名石黃、黃石。

　　石黃：國畫顏料，即雄黃。

　　洋紅：色橘紅。用以畫花卉。

　　傳統(tǒng)國畫顏色

　　目前，在我國市場上出售的中國畫顏色從原料上分主要有礦物質(zhì)、植物質(zhì)和化學(xué)合成等三種類型；從包裝上分主要有水劑（錫管裝）、粉狀（袋裝和瓶裝）和塊狀（合裝）等三種形式。

　　（一）錫管裝水劑色

　　自從大興水墨寫意之風(fēng)后，中國畫的工具材料就逐漸地簡潔,特別在顏色和墨上，更是一切為了方便快捷，于是錫管裝的水劑顏色和瓶裝的墨就大行其道�，F(xiàn)市面上的錫管裝顏色主要有十二色合裝中國畫顏色，它使用原料龐雜，包括了傳統(tǒng)礦物質(zhì)、植物質(zhì)以及現(xiàn)代化學(xué)合成色。這種水劑國畫色雖然使用方便，但顏色的質(zhì)量難以保證，特別是一些不合格產(chǎn)品，色膠比例不勻，開封后擠出的全是渾濁的膠水，待擠到顏色時又全是渣滓，很難使用。所以在使用錫管裝顏色時，開封之前先用手指來回擠壓錫管，讓膠水和顏色在里面混合，這樣開封后擠出的顏色就沒有膠色分離現(xiàn)象了。在使用錫管裝顏色時一定要現(xiàn)用現(xiàn)擠，盡快用完，否則容易干后結(jié)塊，再也無法使用。

　�。ǘ�）粉狀顏色

　　粉狀顏色一般都是由原材料直接加工制作而成，較少使用化學(xué)合成物，它選料講究，制作精細(xì)，顏色品質(zhì)好，色彩飽和度高。粉狀顏色主要取材于各種礦石、貝殼、金屬等，基本上屬于礦物質(zhì)顏料。另還有用木材炭、絲綢等材料經(jīng)火燒后，取其灰燼進(jìn)行研磨，加工制作成不同灰黑度的黑色粉狀顏料。這種顏色用到畫面上后易產(chǎn)生毛絨絨的感覺，可以用它來畫蜂蝶、鳥雀、小雞、貓狗等小動物，能表現(xiàn)出特殊的質(zhì)感效果。

　�。ㄈ�）塊狀顏色

　　塊狀顏色實際上是粉狀顏色的深加工。粉狀顏色是一種無膠的半成品，在使用它時一定要調(diào)入膠水，而塊狀顏色是已經(jīng)加入了膠水的顏色，使用時只要用清水將其浸泡開就可以蘸色描畫了。塊狀顏色不象粉狀顏色那樣，主要是礦物質(zhì)顏料，它既有礦物質(zhì)顏料，又有植物質(zhì)顏料，尤以植物質(zhì)顏色為主。

　　中國畫顏料的調(diào)膠頗有講究，這是因為膠水是直接將顏色和畫面粘結(jié)的媒介，膠水用少了容易掉色，用多了又會降低色彩的明度和飽和度，只有恰到好處，才能充分發(fā)揮中國畫顏色特有的魅力。中國畫顏料用膠主要有桃膠和骨膠兩類。桃膠就是桃樹傷口所流液體，這種液體有一定的膠黏度，干后凝聚成半透明狀的晶體。桃膠可以春天自己到桃林中摘取，市面上也可以買到；骨膠就是用動物的骨頭等膠脂部分熬制而成，呈顆�；驐l狀的`半透明晶體。由于所取原料不同，所以就有牛膠、鹿膠和一般的豬骨膠等不同的品種。桃膠黏性不如骨膠，因此它不太適合粘合礦物質(zhì)顏料，骨膠黏性強(qiáng)，無論是礦物質(zhì)還是植物質(zhì)顏料都可以使用。但是，骨膠易變質(zhì)，特別是炎熱的夏天要現(xiàn)用現(xiàn)做，如果時間長了就會腐敗變臭。在中國畫顏料中，需要加膠的主要以粉狀顏料為主。粉狀顏料加膠主要有兩種方法：一種是直接兌膠調(diào)和法，另一種是干粉黏附法。

　　（A）直接兌膠法

　　將粉狀顏色倒進(jìn)調(diào)色碟，將膠水直接兌進(jìn)色粉中，用手指加力揉按成有一定韌性的色團(tuán)備用（如果少量使用，只需要用筆蘸膠揉合色粉即可），使用時加入少許溫水將顏色調(diào)和成需要的濃稠度即可。如果調(diào)制好的顏色一次不能用完，一定要進(jìn)行退膠處理，否則的話就會影響到色彩的明度和飽和度。所謂退膠就是用清水將兌過膠的顏料稀釋，待其沉淀后倒去顏色上面的清水，這樣膠水就會隨之被倒去。

　�。˙）干粉黏附法

　　這是一種在畫面上直接上膠的方法。上色時，在所需填彩的地方用膠水均勻地刷在畫面上，然后用小色篩（頗似中藥房中過慮渣滓的藥篩）將色粉均勻地灑到畫面上，然后用干凈的底文筆輕輕地來回掃幾下，這樣色粉就會牢固地黏附在畫面上了。這種黏附法顏色和膠水無需直接調(diào)合，因此能最大限度地保持顏色原有的色澤和光彩，充分發(fā)揮色彩的表現(xiàn)力。

　　礦物質(zhì)顏色即使加了膠，其和畫面的附著力還是不夠，在反復(fù)覆蓋暈染時還常常會將底色帶起。要使顏色牢固地附著在畫面上，可以用膠礬罩蓋法加以解決。

　　礦物質(zhì)顏色覆蓋力強(qiáng)，在使用時一般采用輕色多層，反復(fù)罩染的方法，這樣染出的顏色厚重沉著，飽和度大，不易出現(xiàn)水跡斑痕等現(xiàn)象。膠礬罩蓋法就是在礦物質(zhì)顏色的上面用膠礬水輕刷，待膠礬水干后就形成了一層保護(hù)膜，將顏色牢牢地固定在畫面上，這樣無論在顏色上進(jìn)行多少次罩染也不會將底色帶起。要注意：覆蓋顏色的膠礬液宜淡忌濃，如果濃度過高，干后就會在顏色上形成一層白霜，不僅破壞了畫面，降低了色彩的明度，而且還無法補(bǔ)救。用膠礬液在顏色上罩蓋的方法古已有之，稱為“三礬九染”法。

　　雖然在水墨寫意大行其道的今天，色彩在畫面中越用越少，但在工筆花鳥畫和民間繪畫中，色彩一直處于不可替代的地位。特別是近二十多年來，工筆重彩和現(xiàn)代花鳥畫的興起，使人們越來越認(rèn)識到色彩的重要作用，大家都在盡力尋找和探索。正當(dāng)我們苦于色彩品種稀少，顏色形式單一時，我們的鄰國日本，其繪畫色彩卻越來越豐富，人們不約而同地把目光轉(zhuǎn)到了日本畫的顏料上。

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