中國(guó)畫繪畫技法之“沒骨畫法”

　　在中國(guó)畫繪畫技法中，用墨線勾出輪廓線稱為骨法，所謂的“骨”指的就是墨線；不用墨筆勾出輪廓線，而是完全用墨或色渲染成，稱之為沒骨法。用沒骨法創(chuàng)作的畫作就稱為沒骨畫，也稱為無(wú)骨畫。古代山水、花鳥畫都有用沒骨技法進(jìn)行繪畫的，我們可稱之為沒骨山水畫、沒骨花鳥畫。

　　沒骨畫法作為不勾墨線，直接以色彩塑造物像的畫法，從技法上看，有渲染、點(diǎn)染兩種。沒骨渲染是指不勾輪廓線或先用炭條、鉛筆、淡墨勾出輪廓線，然后用色將其覆蓋，或著色后再將鉛筆、炭條的痕跡擦掉，最終讓人看不到墨線，運(yùn)用層染或混染法，通過多次著色來(lái)塑造物象的一種繪畫手法。

　　沒骨點(diǎn)染是指先在筆上調(diào)好墨或色的濃淡，然后一筆或幾筆點(diǎn)出物象的一種繪畫手法。沒骨點(diǎn)染有粗細(xì)之分，細(xì)致的在工筆花鳥中常用來(lái)表現(xiàn)草蟲、小花、小草和枝梗等，較粗的則是兼工帶寫。介于寫意和工筆之間的一種畫法，既可以畫在生宣紙上，也可以畫在熟宣紙上。

　　從歷代關(guān)于沒骨畫的論述及流傳的作品來(lái)看，沒骨畫最根本的特點(diǎn)是“直以彩色圖之”，就是不用墨線勾勒，直接用色點(diǎn)、色線和色彩的暈染去塑造畫面形象。沒骨畫技法是中國(guó)畫的三大技法體系之一。

　　最為原始的沒骨畫法，應(yīng)該是在新石器時(shí)代就已經(jīng)存在了。時(shí)至南北朝時(shí)，張僧繇在借鑒印度繪畫技巧的同時(shí)，進(jìn)一步發(fā)展了中國(guó)畫的用色理念和用色技法，為沒骨畫技法的成熟奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　因?yàn)槲覀冎�道，沒骨畫技法的成熟，需要解決的幾個(gè)問題：首先，必須具有相當(dāng)多的顏料種類，以用來(lái)表現(xiàn)色彩、色階乃至光照的不同，如果只有一兩種色彩，只能是原始繪畫；其次，對(duì)于顏料的運(yùn)用已經(jīng)相當(dāng)成熟，也就是已經(jīng)基本學(xué)會(huì)了什么情況下用什么顏色去表現(xiàn)；最后，對(duì)于光色的理解一定要突破輪廓線的限制。

　　原始繪畫中，人們最先認(rèn)識(shí)到也是印象最深刻的，是通過外輪廓線的描繪來(lái)表現(xiàn)物象。如果不能突破這一認(rèn)識(shí)，就無(wú)法直接用色彩去表現(xiàn)物象。王翚在題惲壽平的一幅牡丹圖時(shí)說(shuō)：“北宋徐崇嗣創(chuàng)制沒骨花，遠(yuǎn)宗僧繇傳染之妙，一變黃荃勾勒之工，蓋不用筆墨，全以色彩染成，陰陽(yáng)向背，曲盡其態(tài)，超乎法外，合于自然，寫生之極致也。南田子擬議神明，真能得造化之意。”沒骨山水技法成熟于唐代的楊升，而沒骨花鳥畫則成熟于宋代的黃筌，徐熙只是“效諸黃之格”而已。

　　所謂沒骨畫，按《夢(mèng)溪筆談》中的定義是“不用筆墨，直以彩色圖之”。但是，這種沒骨，并不表明沒骨畫的畫面，一定會(huì)給人一種軟弱無(wú)力的感覺。因?yàn)闆]骨畫法，通過色彩的造型，比如用色彩直接畫枝干，點(diǎn)染花瓣、葉子，也可以表現(xiàn)畫家的筆力和物象的自然結(jié)構(gòu)、光色影響等。而且，由于沒骨畫法直接使用色彩造型，直接用色彩描繪物象的光感、色感和質(zhì)感，比之于用墨線造型的手法，更接近于客觀真實(shí)，更富有真實(shí)感，更適用于寫實(shí)繪畫。

　　那么，為什么沒骨畫技法不如水墨畫技法和工筆重彩畫技法那樣受國(guó)人的重視呢？其原因是受到了唐宋以來(lái)繪畫理論和審美觀的影響。根據(jù)謝赫“氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫”六法的要求，用筆是次要的，而且要有“骨法”。在謝赫看來(lái)，“沒骨”也即意味著沒了“筆”的表現(xiàn)力。自謝赫“六法論”提出以后，對(duì)用筆的要求影響了中國(guó)繪畫一千多年。唐代張彥遠(yuǎn)更是把骨法用筆提到至高位置：“夫象物必在于形式，形式須全其骨氣，骨氣、形式，皆本于立意而歸乎用筆”。這一品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)不可避免地影響到后來(lái)沒骨畫的創(chuàng)作和市場(chǎng)。在這種對(duì)筆墨極力追捧的審美環(huán)境下，“不用筆墨，直以彩色圖之”的沒骨畫受到壓抑和貶斥是不足為怪的。

　　在中國(guó)畫發(fā)展初期，是多種技法并行發(fā)展而且相互融合的，只是后來(lái)由于歷史和文人審美取向等原因，中國(guó)畫在創(chuàng)作中逐步失去一些很有意義的形式語(yǔ)言。直至明末，西方繪畫他們的繪畫就是“直以色彩圖之”的傳入中國(guó)后，這種情況才略有改變。從那時(shí)起，一部分中國(guó)畫家才認(rèn)識(shí)到，原來(lái)，西方繪畫中的很多技法，我們的前輩早已經(jīng)應(yīng)用過。目前中國(guó)畫又進(jìn)入了創(chuàng)作環(huán)境和審美標(biāo)準(zhǔn)的重大轉(zhuǎn)變時(shí)期，沒骨畫既然是中國(guó)畫的一部分，又有中西繪畫交融的有利條件，應(yīng)該高舉“注重光色，融合中西”的旗幟，讓這個(gè)古老的畫種煥發(fā)青春。

【中國(guó)畫繪畫技法之“沒骨畫法”】相關(guān)文章：

少兒興趣：少兒繪畫油畫棒技法運(yùn)用模板作畫法01-13

中國(guó)畫用色技法01-04

中國(guó)畫基本技法09-19

中國(guó)畫基礎(chǔ)技法大全01-25

中國(guó)畫線條基本技法12-27

油畫繪畫技法介紹01-04

關(guān)于葉子的中國(guó)畫畫法技巧01-05

武術(shù)技法之擒拿06-26

彩色鉛筆繪畫技法大全02-17