中國畫基礎(chǔ)技法教程：山水畫寫生步驟

　　說起"寫生"，就令人想起那種支起畫夾，對景描畫，一坐半天一天的經(jīng)歷，這一般是西畫的寫生方法。而在中國畫，所謂"寫生"，往往是"皮袋中置描筆在內(nèi)，或于好景處，見樹有怪異，便摸寫記之，以下僅供參考！

　�。�1）選景

　　要善于從極平常的事物中探討、鉆研規(guī)律并發(fā)現(xiàn)“美”。作為寫生練習(xí)，首先是選好景的問題，并不是說任何東西都可入畫，而應(yīng)當(dāng)選擇好的、富有時(shí)代氣息的、有刻畫價(jià)值的景物入畫。每到一處地方都要從高處、低處、遠(yuǎn)處、近處、上下左右環(huán)顧幾周，發(fā)現(xiàn)最佳的位置與角度，而后坐下寫生。

　　（2）定心靜觀

　　選定方位與角度后，也不宜坐下就畫，盲目構(gòu)圖，要把心收一收，集中精力觀察。正如俗話所說：“心懷成見，視而不見�！薄俺ＷR”和“成見”是寫生時(shí)的障礙，要脫開“常識”和“成見”的限制去觀察景物，抓住所要表現(xiàn)對象的本質(zhì)特征，把眼前的一切看作是生疏的，重新加以認(rèn)識，使一切充滿了新鮮感。

　�。�3）凝神構(gòu)想

　　作畫之前，要先醞釀構(gòu)思，這張畫要表現(xiàn)什么，如何進(jìn)行藝術(shù)加工，是什么情調(diào)，是濃重的還是淡雅的，是雄是秀，是暖調(diào)子還是冷調(diào)子，最好當(dāng)描寫的對象在腦子里已經(jīng)形成一個(gè)畫面之后，再開始動(dòng)筆。

　　（4）意匠加工

　　“意匠”是藝術(shù)家對生活素材的加工手段，也是一個(gè)藝術(shù)家水平高低的標(biāo)志。歷代詩人、畫家為了把自己的感受傳達(dá)給別人，一定要苦心經(jīng)營意匠，才能找到激動(dòng)人心的藝術(shù)語言。前輩藝術(shù)大師對于意境的創(chuàng)造和意匠的經(jīng)營，一字一句，一筆一畫，反復(fù)琢磨，值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)和繼承，在藝術(shù)加工方面應(yīng)注意下面幾個(gè)方面：

　　1）剪裁（取舍）

　　中國畫藝術(shù)，長于大膽剪裁，有時(shí)幾乎裁到零（空白）。留下“空白”，不是削弱對象的表現(xiàn)，而是為了畫面最主要部分、最精華之處更加突出。自然形態(tài)的東西，往往不可能完美無缺，總會(huì)帶有不足之處，這需要發(fā)揮人的主觀作用。凡是美的，盡量表現(xiàn)和發(fā)揮，不完美的地方要加以美化或堅(jiān)決刪去。這是取舍，遇景不知取舍，即無從作畫。

　　2）夸張

　　夸張是感情強(qiáng)化的表現(xiàn)，要通過充分表達(dá)感情，給觀眾以強(qiáng)烈的感染和欣賞心理的最大滿足。要有分量，要“夠”就必須夸張。如李白的詩“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長”，就是語言上的夸張。繪畫也是同樣，夸張就是抓住表現(xiàn)對象的本質(zhì)特征，在不失藝術(shù)真實(shí)的限度內(nèi)，夸張到極致。切忌輕描淡寫，浮光掠影，一筆帶過。

　　3）組織（經(jīng)營位置）

　　中國畫的構(gòu)圖，習(xí)稱“章法”或構(gòu)圖。構(gòu)圖就是把握住描繪對象的本質(zhì)特征，加以重新組織。為了畫面的藝術(shù)效果，在有限的畫幅中造成無限的感情世界，把復(fù)雜的形象巧妙地穿插，以最簡練的筆墨畫出最豐富的形象和畫面。不假思索地把所見到的在畫面上堆砌、平鋪和羅列，是不會(huì)得到好構(gòu)圖的。

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