梅花的構(gòu)圖方法

　　畫一副畫需要先構(gòu)好圖，大家知道梅花怎么構(gòu)圖嗎？下面小編為大家整理了梅花的構(gòu)圖方法，希望能幫到大家！

　　構(gòu)圖，在中國畫的傳統(tǒng)理論中稱作“經(jīng)營位置”，也就是畫面的布局。這是在理解了花卉的生長規(guī)律、結(jié)構(gòu)特征、并懂得了基本造型方法和筆墨要求后，進入摹寫或創(chuàng)作時，必然會碰到的問題。同樣是一種花卉，為什么有素養(yǎng)的畫家入畫時，能給人以美的享受，而初學(xué)者則難以做到，除筆墨技巧外，畫面的總體布局，即構(gòu)圖的合理與否是十分重要的。所以，筆墨、形體和構(gòu)圖是畫好一幅畫的主要技法要素。

　　中國花卉或花鳥畫的構(gòu)圖，可以從兩個方面來認(rèn)識。一是處理畫面的具體手法或方式，如“S”形構(gòu)圖，半環(huán)形構(gòu)圖，縱橫交叉構(gòu)圖等。二是掌握畫面布局中美的法則，如主輔、虛實、疏密、聚散、藏露、開合、呼應(yīng)等。初學(xué)畫梅，掌握幾種具體的構(gòu)圖形式是必要的，但根本上是要理解和掌握構(gòu)圖規(guī)律，做到舉一反三。靈活運用，才能千變?nèi)f化，得心應(yīng)手，現(xiàn)分別簡述之。

　　主輔：或稱“主次”、“賓主”、“主客”等，一幅畫有主體，有陪襯。主體是畫面的重點或中心。布局時力求主體的位置突出、醒目，其他作為陪襯，位置應(yīng)隱蔽些，畫行虛些。左圖前面一枝梅為主，后為賓。一主一輔。一濃一淡，一高一矮、一疏一密，自然形成了鮮明的節(jié)奏與對比。切忌主次不分，平均對待。

　　具體運用時，也有用反襯的手法。即把矮小次要的置于前面，主體置于后面�？梢晿�(gòu)圖需要和表現(xiàn)手法而定。

　　虛實：一幅畫，總體布局上必須有虛實對比，一般說來，“有畫處為實，無畫處為虛”或者說“有筆墨處為實、無筆墨處為虛”。這都是說明畫面上的空白和物象的對比關(guān)系。在構(gòu)圖上常有虛實相間、虛實互用、以虛顯實、以實破虛等手法�；�鳥畫一般不畫背景，留出大塊空白，即是“虛”，而所畫之物即為“實”，或者近者為實而遠者為虛，或者主為實賓為虛，都是為了畫面的對比效果。“虛”能給人以“遷想妙得”之功，所謂“意到筆不到”、“意猶未盡”也正“以虛顯實”的絕妙效果。切忌滿紙筆墨，所畫物象占據(jù)一切空白，畫得嚴(yán)嚴(yán)實實，反而使觀賞者感到閉塞，失去了遐想之余地。

　　在構(gòu)圖上除兩枝梅花有主輔之分外，在左上方留出大塊空白，即是為了求得虛實效果。

　　疏密：中國畫理中有“密不通風(fēng)，疏可走馬”之法則。構(gòu)圖時應(yīng)密處密，疏處疏，疏密有致才能節(jié)奏生動，平鋪直敘，沒有疏密變化則刻板平淡，觀之乏味。畫梅花，主要是處理好枝干、花朵、苔點等點、線、面的排列交叉關(guān)系。上圖，前面主體枝干濃而密，后面輔枝淡而疏。

　　聚散：是指集中與分散的關(guān)系。畫梅花，花朵的分布必須有聚集在一起的，有疏落分散的，聚散之間要互相聯(lián)系，做到聚而不塞，散而不散，才能富有韻律，引人入勝。切忌平均分布、散點布局。

　　藏露、隱現(xiàn)：根據(jù)意境和畫面藝術(shù)手法的需要，在構(gòu)圖時，往往某些部分要藏，某些部分要露。某些部分要畫得顯眼些，某些地方則要隱蔽些。一般是主體部分要醒目突出，陪襯部分隱蔽些。但有些構(gòu)圖，主體部分也要有藏露、隱現(xiàn)。如表現(xiàn)古梅老干為主的畫面“老干新姿”，構(gòu)圖時盡管老干占據(jù)畫面主要位置，但具體著筆時，必須處理好藏露隱現(xiàn)的關(guān)系。才能使畫面產(chǎn)生大小粗細、濃淡前后等強烈對比和含蓄多變的藝術(shù)效果。

　　開合：是指畫面構(gòu)圖的完整統(tǒng)一。門窗有開關(guān)，故事有始末，文章有開頭結(jié)尾，畫畫同樣有起有結(jié)。有的畫使人感到?jīng)]畫完，這就是沒有合好。如畫一條龍，畫龍身為“開”，點睛則為“合”，畫龍不點睛，則是死龍。畫梅花也如此，只圈點花瓣而不點花心，猶如畫龍不點睛，顯得沒精神，也就是只開不合。無論小構(gòu)圖、大構(gòu)圖都要處理好開合關(guān)系，有的畫面有幾個開合，都要認(rèn)真處理好，使其達到完整統(tǒng)一。切忌有頭無尾，半途而廢。

　　呼應(yīng)：也稱“顧盼”，是指畫面的物象形態(tài)，色調(diào)互相協(xié)調(diào)、呼應(yīng)，相映成趣。構(gòu)圖上應(yīng)在上下、左右、前后、主輔等各個方面去考慮，使之做到顧盼有情，氣脈貫通，情景交融。切忌機械湊合、各自東西互不關(guān)聯(lián)。

　　主體梅，主干上發(fā)，旁發(fā)小枝在畫面上方轉(zhuǎn)而下垂，和右下側(cè)梅枝上下呼應(yīng)，形成顧盼之勢，使畫面構(gòu)圖富有變化和情趣。避免了主輔兩枝梅花，枝條全都上發(fā)的單調(diào)局面。

　　綜上所述，既是一般花鳥畫構(gòu)圖中創(chuàng)造形式美的重要法則，也是畫梅花時應(yīng)該掌握的規(guī)律。梅花構(gòu)圖和其他花卉大同小異，根據(jù)梅花以表現(xiàn)枝干為主，構(gòu)圖上可歸納為“長短、粗細、多少、縱橫”八個字。梅花的一切構(gòu)圖形式，萬變不離其宗，都發(fā)自這八個字。

　　構(gòu)圖力求形式優(yōu)美，變化萬千，時又求得統(tǒng)一，“變化統(tǒng)一”是構(gòu)圖的總要求。變化與統(tǒng)一是事物矛盾對立的兩個方面。一幅畫無“變”則板，“變”過則亂。也就是說，畫畫時在筆墨、形體、色彩等諸方面太統(tǒng)一，必然呆板、單調(diào)、無生機。必須造成表現(xiàn)手法上的各種“矛盾”，才能產(chǎn)生起伏、滌蕩和節(jié)奏韻律等美的東西。梅花構(gòu)圖，也正是運用矛盾的對立統(tǒng)一法則，創(chuàng)造出各種各樣的構(gòu)圖形式。

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