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素描怎樣用筆的技巧
筆是素描的重要工具，那么如何用筆也是一個重要的技巧。小編整理了關(guān)于素描怎樣用筆的技巧，歡迎欣賞與借鑒。
素描怎樣用筆的技巧
a、用筆的要點之一是掌握正確的運筆方法。要學(xué)會以手指、手腕、手臂不同部位的力量運筆，特別是要掌握以輕重不同的腕力帶動運筆的技巧，畫出或?qū)嵒蛱�、或剛或柔、氣韻貫通、富于表現(xiàn)力的線條，以適應(yīng)造型的需要。
b、用筆的要點之二是掌握用筆的軟硬類型。首先要明確畫面表現(xiàn)的是客觀物象的明暗對比“關(guān)系”，而非絕對的明暗程度，因此，畫暗部不一定要用6B，畫亮部都不一定要用6H 。
用筆的軟硬要依據(jù)寫生對象。一般來講，畫石膏幾何形體之類，質(zhì)細而堅硬，顏色偏淺的物象，可用4B至2H鉛筆；畫質(zhì)地粗而軟，黑白灰對比較強的物象，可用4B至H鉛筆。質(zhì)地堅實的圖畫紙，一般可用2H至4B鉛筆，素描專用紙，可用2B至6B鉛筆。
用筆的軟硬還要適應(yīng)作畫過程各階段的要求。一般來講，打輪廊應(yīng)使用較軟的鉛筆，用力稍輕，以便修改。畫大面積色調(diào)應(yīng)以較軟的鉛筆打底色，再用較硬的鉛筆深入刻畫，使不同軟硬的鉛筆線條自然結(jié)合，色調(diào)表現(xiàn)豐富諧調(diào)，細部刻畫堅實具體。使用軟鉛筆畫色調(diào)特別是暗部色調(diào)，要分層涂色，留有余地，切忌過分用力“一次到位”。
c、用筆要點之三是掌握筆跡效果。鉛筆的筆跡效果，是塑造形體和構(gòu)成造型形式的重要因素。細部刻畫的線條筆跡，應(yīng)力求明快，自然而有力度感。大面積色調(diào)的線條筆跡，應(yīng)力求隨意自如、流暢有力。線條的組織可斜向排列，水平排列，垂直排列，圓弧排列、交叉排列。但是線條交叉的角度不宜太大，方向變化不宜太多，行筆速度要均勻，銜接要自然。
要善于以輕重不同的腕力和用筆變化控制筆跡效果，以準確生動地表現(xiàn)客觀物象。
素描入門：素描的基礎(chǔ)技巧
1、線條的組合
素描是用線條來組成物體的形象，并且描繪於平面之上，藉由線條形式 引起觀者的聯(lián)想。例如兩條線相交所構(gòu)成的角形，可以被認為是某平面的邊界;另外加上第三條線可以在畫面上造成立體感。弧形的線條可以象徵拱頂，交會聚集的線條可表現(xiàn)深度。人們可以從線條的變化當中，得到可以領(lǐng)會的形象。因此透過線條的手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。
2、線和線條技法
素描的要素是線，但是線在實質(zhì)上卻是不存在的，它只 代表物體、顏色和平面的邊界，用來作為物體的幻覺表現(xiàn)。直到近代，線才被人們認為是形式的自發(fā)要素，并且獨立於被描繪的物體之外。
素描的線條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時，在明暗對照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫法，因為毛筆能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調(diào)的強度并且能增加空間感和立體感。素描也可用多色 畫筆作為基本材料，用來加強素描效果以及素描的藝術(shù)性。
3、把握透視感
把握好透視是出正確形體的保證，每一個物體都是處在三維空間中，要想在二維的素描紙上畫出空間感、立體感就得運用透視，就有近大遠小、近寬遠窄、近實遠虛等規(guī)律。
從視覺上，當我們在某一角度觀察形體時該形體的外緣由于透視的原因，縮減而成為較細的邊緣線這是輪廓線。
讓素描打準形的七種技巧
1.畫素描之前先觀察對象，先從大形入手，例如先觀察對象是長的圓的還是方形。然后在紙上定出四個點，即：高點、底點、左右兩個點，然后再畫出中線，便于比較。例如：我們直接畫一個圓可能不容易畫準，但是先畫一個正方形，然后把四個角切掉，然后在把八個角切掉，如此反復(fù)最終就會得到一個很標準的圓了。
2.學(xué)習(xí)透視和比例關(guān)系，近大遠小，寧方勿圓，依據(jù)這個理論去指導(dǎo)打形。
3.拉長直線，反復(fù)的畫，目的就是多比較這條線的方向角度和經(jīng)過這條線的其它點，通過橫向和縱向的多比較最終才能畫準。
4.概括形體，將物體都簡化為幾何體的組合，先方后圓。如果描繪對象偏圓就先直接用一個圓來概括，整體偏方就直接概括成一個方形。
5.畫組合靜物或頭像時同樣要從整體可概括的角度觀察入手。
6.實在比不出來可以借助工具，通過素描鉛筆測量法：把鉛筆豎起來拿，手臂伸直，舉到與視覺中心與物體中間進行比較。
7.排除光影關(guān)系，多注重對象基本結(jié)構(gòu)、物理結(jié)構(gòu)。
關(guān)于素描基礎(chǔ)頭像學(xué)習(xí)高分技巧
把臉上的黑白灰關(guān)系分清楚，正面?zhèn)让娴酌娣置鞔_，暗面和灰面畫得要整齊多找結(jié)構(gòu)、卡鼓點。注意透視，質(zhì)感不一定要用紙擦，用紙擦只是為了使畫面整體，擦多了就會使畫面比較膩。用紙擦要把調(diào)子擦在結(jié)構(gòu)上，不過這也是美術(shù)功底很深厚的人才能做到。
女性的特點是結(jié)構(gòu)先比較柔和，人在顴骨等一些該卡的位置線條不會很僵硬。把女性的皮膚質(zhì)感表現(xiàn)的比較柔和，女性刻畫五官最重要，頭發(fā)要松中帶緊，該虛的虛，該實的實。
男性的輪廓線比較清晰，結(jié)構(gòu)也比較清晰，該卡的地方要卡住，該放松的地方放松。
老人的臉上褶皺比較多，眼袋比較重，你要像畫靜物那樣用調(diào)子認認真真的畫出來。
1. 形體感受(外輪廓)。每個人都有自己獨特的形象，有的方正一點，有的瘦尖一點。起稿不一定拘泥于直線或曲線，以對象給你的感受為準。一般來說，方一點的形比圓一點的形更具有特征�？荚嚂r可適當夸張，但不要過。
2. 明暗意識。畫明暗前要先觀察亮部和暗部。方法是瞇起眼睛，直到把對象看成黑白兩個層次為止。這時黑白兩大塊之間會形成明暗交界線。明暗交界線在表現(xiàn)形體體積時氣很重要作用。他把比較復(fù)雜的頭部的不同團塊連接起來，并對這些團塊有所反映。找出明暗交界線并把暗部整體畫上一層調(diào)子。注意暗部的反光也屬于暗部，決不可畫太亮。寧可少畫反光之類的小面積調(diào)子，也要保持整個畫面的整體關(guān)系。畫好三大塊面積后(正、側(cè)、底)，再在明暗交界線周圍找些過渡面，整合后可以從五官開始塑造。
3. 深入刻畫人物特征，五官是頭部中的重要位置。若五官刻畫精彩，整體效果就成功一半，人物的形象神態(tài)等很大程度上依賴五官的刻畫表達，所以應(yīng)對其重點刻畫。要注意主次、虛實前后關(guān)系。好的作品可以附帶面部感情。
4. 分清人物形體特征。無論什么角度和光線，整體與局部，都要分清幾大塊的面的形狀和朝向。相應(yīng)為這些面安排黑白灰等層次。體積的呈現(xiàn)就在于以上條件的正確表達。
畫人物素描的基礎(chǔ)方法技巧介紹
第一步，構(gòu)思、構(gòu)圖
在作畫前要養(yǎng)成觀察對象的特征、醞釀自己情緒的習(xí)慣。根據(jù)對象的職業(yè)、年齡、氣質(zhì)、愛好等考慮該如何表現(xiàn)，最后欲達到怎樣的效果。成竹在胸，下筆就大膽瀟灑。不要倉促作畫，構(gòu)圖時注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些。雖然這是老生常談，卻是決定整幅畫是否完整舒服的關(guān)鍵。
第二步，狠抓輪廓
這點非常重要。萬丈高樓平地起，沒有堅實的墻基不堪設(shè)想。輪廓即墻基，要抓準，就要抓住頭部基本形、五官位置、明暗交界線的位置、頭與肩的關(guān)系。
要畫準輪廓，就必須整體觀察，整體比較，多運用輔助線幫助確定位置。在抓外形時要狠抓特征，要畫得像。外形初見端倪，形象呼之欲出。就如公園門口的藝人用剪子剪影，輕而易舉地將人物形象顯現(xiàn)出來，盡管看不清過細的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，我們照樣能夠認出他來。有些不注意這一步，形還非常含糊，便匆匆忙忙去畫五官了。這樣畫出來的畫怎么能逼近對象呢！
在畫準外形的基礎(chǔ)上，五官位置也需狠下功夫。在畫五官時要注意中軸線的運用，除絕對正面外，中軸線根據(jù)頭的動態(tài)呈孤線，很多同學(xué)不理解這一點，畫稍側(cè)的角度，頭總是轉(zhuǎn)不過去，當然感覺就很差。五官位置可以根據(jù)三停五眼的基本規(guī)律，在共性中找出人與人的形象特征，畫出人與人的千差萬別。在打輪廓時要注意眉、眼、鼻、耳的長和寬以及厚度的位置。如果這一步畫不準千萬不要深入，更不能上明暗。畫眉毛要注意眼窩上下凹處的骨點和通過顳骨處凸的轉(zhuǎn)折所呈現(xiàn)的眉深眉淡。畫眼則要將四個眼角處于一條平行線上，否則眼睛就有高低，感覺不舒服。畫眼很重要，上眼皮和下眼瞼有區(qū)別，一般上眼皮較重，原因是有厚度，且眼睫毛較深，陰影投射在眼球上，往往這里是整幅畫的最深處，很有神，也易將眼球包在眼皮之中。下眼瞼受光，要亮，不然就如戲妝了。嘴的刻劃也關(guān)系到人的表情。首先要確定上下嘴唇的厚薄，還要注意嘴唇不能用線勾得過死，嘴的上翹下垂，非常微妙。畫耳要與眼鼻嘴聯(lián)系起來看，有些考生不愿多畫耳朵，甚至將耳朵當作負擔。要么虛不過去，影響空間，要么跳得厲害，破壞整體。
素描頭像的基本繪畫方法
一、學(xué)會觀察
1、觀察的感受：
當我們面對一個模特的時候，對模特的第一感受是什么是很重要的，如果僅憑感覺去畫那么你只能是在對模特的表面抄襲。這個時候我們必須學(xué)會一種正確的觀察方法，通過理解將自己的對模特初級觀察階段上升到理性的分析認識，才能提高整體觀察能力。
2、整體的觀察：
作畫時必須堅持整體觀察的觀念，它是比例，結(jié)構(gòu)，黑白灰，體積，空間，明暗之間的不斷對比形成的和諧統(tǒng)一的畫面，繪畫的過程就是對比的過程，必須在整體的基礎(chǔ)上去觀察，去對比，是與畫面的每個局部是相對而言的，孤立的去畫某一個局部會使畫面失去整體性。
3、立體的觀察：
素描頭像寫生是讓學(xué)生在二維平面的紙上畫出三維立體的效果，這樣我們就要求學(xué)生怎樣制造假象達到很真實的原來的物像。比如說，我們要求學(xué)生要從多個角度觀察模特，或者動手捏出一個泥塑作品，這樣會加強學(xué)生對體積空間的理解。
二、理解結(jié)構(gòu)
畫畫的我們手腦眼三者結(jié)合的學(xué)科，我們每畫任何一個局部我們都得要對它進行基本的結(jié)構(gòu)分析，比如眼睛，它的基本體塊是球體，包含眼球，結(jié)晶體，眼皮等構(gòu)造，只有我們對它的基本構(gòu)造了解后我們才能理性的畫出我們所能達到的效果。這種結(jié)構(gòu)訓(xùn)練不單單是在大課堂是講而要貫穿于每一堂課的始終這樣才能讓學(xué)生牢固熟練的運用這些知識點應(yīng)用到每次的寫生于考試當中。
三、繪畫步驟
在這種教學(xué)當中畫畫的步驟至關(guān)重要，因為我們每畫出的一筆一個步驟要有目的性，明確每一步的具體要求，怎樣完成每一步的具體效果，這是我們教學(xué)當中經(jīng)常討論的一個話題。如果學(xué)生不夠明確繪畫步驟就會出現(xiàn)我們畫畫當中經(jīng)常出現(xiàn)的如：花，亂，灰等各種問題，在我的教學(xué)中總結(jié)了大概六個步驟;
1、是構(gòu)圖
畫出頭的基本頭頸肩的關(guān)系和外形，
2、是五官
具體的基本型包括明暗交界線投影，
3、是明暗
分出基本的明暗關(guān)系包括頭發(fā)五官臉部衣服，
4、是黑白灰
分出基本的黑白灰，
5、是局部塑造
具體的局部塑造，六是調(diào)整大關(guān)系完成。
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