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素描訓(xùn)練8大方法
素描是繪畫(huà)的基礎(chǔ)，繪畫(huà)的骨骼;也是最節(jié)制、最需要理智來(lái)協(xié)助的藝術(shù)。下面是小編為大家整理的素描訓(xùn)練8大方法，僅供參考，歡迎大家閱讀。
素描訓(xùn)練8大方法
1、打坐
在作畫(huà)最開(kāi)始的階段，一個(gè)重要的訓(xùn)練內(nèi)容是心態(tài)的訓(xùn)練，這個(gè)訓(xùn)練很像和尚打坐。你必須沉浸到你眼前要畫(huà)的事物當(dāng)中，可能幾秒鐘就夠了。如果你總是心浮氣躁，多用一點(diǎn)時(shí)間也好，這就是“打坐”的訓(xùn)練，山水畫(huà)大師宗丙稱(chēng)之為“澄懷味像”。
2、臨大師
我的教學(xué)沒(méi)有別的法寶，概括起來(lái)就是三個(gè)字：學(xué)大師。對(duì)大師的臨摹，可以先對(duì)臨，還有一種辦法，叫“譯臨”，就是把線的素描臨成明暗，或者把明暗的素描勾成線，這就像是一種翻譯。鞏固臨摹的方法是默寫(xiě)，就是背著畫(huà)大師的畫(huà)，使你的收獲徹底消化，讓素描的最高標(biāo)準(zhǔn)溶于你的血液中，如此訓(xùn)練，會(huì)使學(xué)畫(huà)者“取法乎上”，出手很高的人落筆就有大師氣象。
3、線描訓(xùn)練
針對(duì)明暗虛實(shí)手段容易出騙人效果的問(wèn)題，避免明暗虛實(shí)成為低能者自欺欺人的“遁形術(shù)”，一段時(shí)間應(yīng)當(dāng)有意地畫(huà)線描。
用線是很殘酷的，也是最見(jiàn)真工夫的，線畫(huà)的好，就會(huì)清晰、透徹、漂亮;畫(huà)不好將很難看，因?yàn)殄e(cuò)誤是明擺著的，線的優(yōu)點(diǎn)是：錯(cuò)的清楚對(duì)的明白。開(kāi)始畫(huà)的丑，卻有看清了錯(cuò)誤的重大意義，線描使人快速進(jìn)步，畫(huà)好了線便是真的打好了素描的基礎(chǔ)。
4、體驗(yàn)觸摸的游戲
這是一個(gè)觸摸的游戲。我以前經(jīng)常撿一些小骨頭，然后發(fā)給學(xué)生，也可以學(xué)生自己準(zhǔn)備這些東西。裝在一個(gè)紙口袋兒里頭，互相不知道是什么，交換紙口袋兒。然后把手伸到里面去摸，你的左手在摸，右手在紙上畫(huà)，因?yàn)榭床灰?jiàn)，你只能假想視點(diǎn)、用手“觀察”。
一個(gè)真實(shí)的例子，這個(gè)人的左手在摸一個(gè)陀螺，右手在畫(huà)這個(gè)陀螺。這個(gè)陀螺什么樣，不用眼睛去看。觸覺(jué)素描不光是把眼睛換成手那樣去觸摸，觀察變成觸摸還不夠，甚至觸摸變成一種游戲，真的用手去摸，也包括這種看不見(jiàn)物體的觸摸訓(xùn)練。摸的好處在于，逼迫你全方位地了解它，必須在腦子里頭形成一個(gè)立體的圖像，很像3D設(shè)計(jì)，是全新的經(jīng)驗(yàn)。一個(gè)可以任意變換角度的物體，你怎么畫(huà)它呢?只能假想一個(gè)視角來(lái)畫(huà)它。一只別人的手也可以摸，摸著同時(shí)把那只手畫(huà)出來(lái)。這個(gè)游戲值得試一試，可能你的感受會(huì)很多。
5、從小畫(huà)到大畫(huà)
畫(huà)巴掌大的小畫(huà)便于把握整體，這個(gè)訓(xùn)練是針對(duì)外形特征和整體感的。以前我在學(xué)生時(shí)代，畫(huà)滿了幾個(gè)能裝在兜里的小速寫(xiě)本，畫(huà)的人太小，使得你只能看到整體，整體感的訓(xùn)練是靠畫(huà)小人實(shí)現(xiàn)的。我稱(chēng)之為《格列弗游記》，格列弗先去了小人國(guó)又去了大人國(guó)，就像素描訓(xùn)練一樣，先畫(huà)小的，然后換大紙畫(huà)大的，再畫(huà)更大的，最后可以畫(huà)一張巨大的臉，很有效。你能夠把一個(gè)小東西看全看大的同時(shí)也能夠把一個(gè)巨大的東西當(dāng)做小東西對(duì)待，叫“治大國(guó)如烹小鮮”控制一張大畫(huà)如畫(huà)巴掌大的小畫(huà)。這兩種狀態(tài)都是重要的，要能夠做到任意轉(zhuǎn)換，如此，對(duì)外形的理解，對(duì)整體的把握和認(rèn)識(shí)會(huì)很到位。
6、CT式畫(huà)法
還有一個(gè)訓(xùn)練很像醫(yī)院里檢查身體照CT切片，一片一片的切下來(lái)，醫(yī)生便會(huì)看見(jiàn)里面出了什么問(wèn)題。這個(gè)訓(xùn)練是針對(duì)體積感的。訓(xùn)練的辦法是畫(huà)大透視、大俯仰的大角度，目的是通過(guò)對(duì)物體斷面的觀察和理解，認(rèn)識(shí)體積的復(fù)雜變化。
把寫(xiě)生對(duì)象當(dāng)作一個(gè)水晶體來(lái)透徹地理解。斷面的分析幫助很大，如果這個(gè)步驟作到了，就是雕塑家之手，也是醫(yī)生之手，有到位的寫(xiě)實(shí)能力。賈克梅迪，他的素描就是這種方式的拓展。他的研究不是給人看的，全部舍棄掉了外表的漂亮，是畫(huà)給他自己的。
7、感覺(jué)代替思考
短期訓(xùn)練，就是畫(huà)得很快。在這一刻要用感覺(jué)代替思考，大腦在某一個(gè)時(shí)刻必須是停止的，這時(shí)候你的腦子不用太活躍，我總在說(shuō)“想象力”，其實(shí)我說(shuō)的“想象力”是因?yàn)閷?duì)某些事物敏感而突發(fā)幻覺(jué)，在短時(shí)間里，難道你能感覺(jué)到大腦冷靜的分析嗎?一般在畫(huà)畫(huà)的時(shí)候腦子是停止的，思維也停止了，可能一張作業(yè)幾個(gè)小時(shí)過(guò)去了，感覺(jué)非常非�？臁Ｄ銜�(huì)說(shuō)“剛才還是早晨，怎么一會(huì)兒就黑天了。”
8、體驗(yàn)代替觀察
訓(xùn)練辦法總是兩極的，一個(gè)是簡(jiǎn)略的方式，可以畫(huà)速寫(xiě);，還有一個(gè)方式是畫(huà)得非常的具細(xì)，這兩種辦法都是很有效的，不能夠互相替代。
長(zhǎng)期作業(yè)的訓(xùn)練目的是用體驗(yàn)代替觀察。無(wú)限巨細(xì)地去刻畫(huà)，會(huì)讓你進(jìn)入類(lèi)似于催眠的狀態(tài)，在這個(gè)狀態(tài)之下有兩種體驗(yàn)：一個(gè)是時(shí)間消失了，像進(jìn)入了深深的禪定;另一個(gè)是眼前事物的精神品格慢慢地浮現(xiàn)出來(lái)。只有觀察是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，你必須到達(dá)一個(gè)體驗(yàn)的階段，才算進(jìn)入了觸覺(jué)素描的最佳狀態(tài)。
最后分享給大家一個(gè)速寫(xiě)要訣，同學(xué)們可以把它背下來(lái)：
剪影觀察重外形，全身是臉抓特征;
局部推畫(huà)緊緊追，整體照應(yīng)貫始終;
邊線疊壓前后現(xiàn)，坡面轉(zhuǎn)化體積生;
眼如觸手筆如刀，明暗筆勢(shì)影隨形;
臨摹好畫(huà)是捷徑，勤練上癮高手成。
畫(huà)人物素描的基礎(chǔ)方法技巧介紹
第一步，構(gòu)思、構(gòu)圖
在作畫(huà)前要養(yǎng)成觀察對(duì)象的特征、醞釀自己情緒的習(xí)慣。根據(jù)對(duì)象的職業(yè)、年齡、氣質(zhì)、愛(ài)好等考慮該如何表現(xiàn)，最后欲達(dá)到怎樣的效果。成竹在胸，下筆就大膽瀟灑。不要倉(cāng)促作畫(huà)，構(gòu)圖時(shí)注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些。雖然這是老生常談，卻是決定整幅畫(huà)是否完整舒服的關(guān)鍵。
第二步，狠抓輪廓
這點(diǎn)非常重要。萬(wàn)丈高樓平地起，沒(méi)有堅(jiān)實(shí)的墻基不堪設(shè)想。輪廓即墻基，要抓準(zhǔn)，就要抓住頭部基本形、五官位置、明暗交界線的位置、頭與肩的關(guān)系。
要畫(huà)準(zhǔn)輪廓，就必須整體觀察，整體比較，多運(yùn)用輔助線幫助確定位置。在抓外形時(shí)要狠抓特征，要畫(huà)得像。外形初見(jiàn)端倪，形象呼之欲出。就如公園門(mén)口的藝人用剪子剪影，輕而易舉地將人物形象顯現(xiàn)出來(lái)，盡管看不清過(guò)細(xì)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，我們照樣能夠認(rèn)出他來(lái)。有些不注意這一步，形還非常含糊，便匆匆忙忙去畫(huà)五官了。這樣畫(huà)出來(lái)的畫(huà)怎么能逼近對(duì)象呢！
在畫(huà)準(zhǔn)外形的基礎(chǔ)上，五官位置也需狠下功夫。在畫(huà)五官時(shí)要注意中軸線的運(yùn)用，除絕對(duì)正面外，中軸線根據(jù)頭的動(dòng)態(tài)呈孤線，很多同學(xué)不理解這一點(diǎn)，畫(huà)稍側(cè)的角度，頭總是轉(zhuǎn)不過(guò)去，當(dāng)然感覺(jué)就很差。五官位置可以根據(jù)三停五眼的基本規(guī)律，在共性中找出人與人的形象特征，畫(huà)出人與人的千差萬(wàn)別。在打輪廓時(shí)要注意眉、眼、鼻、耳的長(zhǎng)和寬以及厚度的位置。如果這一步畫(huà)不準(zhǔn)千萬(wàn)不要深入，更不能上明暗。畫(huà)眉毛要注意眼窩上下凹處的骨點(diǎn)和通過(guò)顳骨處凸的轉(zhuǎn)折所呈現(xiàn)的眉深眉淡。畫(huà)眼則要將四個(gè)眼角處于一條平行線上，否則眼睛就有高低，感覺(jué)不舒服。畫(huà)眼很重要，上眼皮和下眼瞼有區(qū)別，一般上眼皮較重，原因是有厚度，且眼睫毛較深，陰影投射在眼球上，往往這里是整幅畫(huà)的最深處，很有神，也易將眼球包在眼皮之中。下眼瞼受光，要亮，不然就如戲妝了。嘴的刻劃也關(guān)系到人的表情。首先要確定上下嘴唇的厚薄，還要注意嘴唇不能用線勾得過(guò)死，嘴的上翹下垂，非常微妙。畫(huà)耳要與眼鼻嘴聯(lián)系起來(lái)看，有些考生不愿多畫(huà)耳朵，甚至將耳朵當(dāng)作負(fù)擔(dān)。要么虛不過(guò)去，影響空間，要么跳得厲害，破壞整體。
素描入門(mén)：素描的基礎(chǔ)技巧
1、線條的組合
素描是用線條來(lái)組成物體的形象，并且描繪於平面之上，藉由線條形式 引起觀者的聯(lián)想。例如兩條線相交所構(gòu)成的角形，可以被認(rèn)為是某平面的邊界;另外加上第三條線可以在畫(huà)面上造成立體感�；⌒蔚木�條可以象徵拱頂，交會(huì)聚集的線條可表現(xiàn)深度。人們可以從線條的變化當(dāng)中，得到可以領(lǐng)會(huì)的形象。因此透過(guò)線條的手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。
2、線和線條技法
素描的要素是線，但是線在實(shí)質(zhì)上卻是不存在的，它只 代表物體、顏色和平面的邊界，用來(lái)作為物體的幻覺(jué)表現(xiàn)。直到近代，線才被人們認(rèn)為是形式的自發(fā)要素，并且獨(dú)立於被描繪的物體之外。
素描的線條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時(shí)，在明暗對(duì)照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫(huà)法，因?yàn)槊P能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調(diào)的強(qiáng)度并且能增加空間感和立體感。素描也可用多色 畫(huà)筆作為基本材料，用來(lái)加強(qiáng)素描效果以及素描的藝術(shù)性。
3、把握透視感
把握好透視是出正確形體的保證，每一個(gè)物體都是處在三維空間中，要想在二維的素描紙上畫(huà)出空間感、立體感就得運(yùn)用透視，就有近大遠(yuǎn)小、近寬遠(yuǎn)窄、近實(shí)遠(yuǎn)虛等規(guī)律。
從視覺(jué)上，當(dāng)我們?cè)谀骋唤嵌扔^察形體時(shí)該形體的外緣由于透視的原因，縮減而成為較細(xì)的邊緣線這是輪廓線。
素描頭像寫(xiě)生技巧
素描頭像寫(xiě)生在美術(shù)學(xué)習(xí)中是一個(gè)極為重要的環(huán)節(jié)，他是在完成幾何形體、靜物素描、石膏頭像等基礎(chǔ)上進(jìn)行的一項(xiàng)提高型的素描訓(xùn)練，要求有扎實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)，在構(gòu)圖定位、形象比例、結(jié)構(gòu)以及素描色調(diào)的表現(xiàn)時(shí)都要求達(dá)到較高的水準(zhǔn)，下面就來(lái)介紹一下素描頭像寫(xiě)生的繪畫(huà)技巧。
結(jié)構(gòu)
人物頭部結(jié)構(gòu)在素描表現(xiàn)中主要有以下幾點(diǎn)：頭蓋骨、前額骨、眉弓、顴骨、顳骨、下頜骨等內(nèi)容，從形象上看還有眼睛、眼眉、鼻子、口、耳朵等幾項(xiàng)內(nèi)容。 這些結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)分別為：頭蓋骨--向外凸起;前額骨--在眉心上方略微內(nèi)陷，但整體看也呈凸起狀;眉弓--較為明顯的凸起狀態(tài);顴骨--位于鼻子兩側(cè)的眉弓下方，呈向外凸起狀;顳骨--位于前額骨兩側(cè)，向內(nèi)凹陷;下頜骨--位于口的下方，呈弧形狀。 而在眼耳鼻口中具體為：眼睛的外部形狀為平行四邊形，內(nèi)眼角略低、外眼角略高，眼縫位于黑眼球的中下部位;耳朵的外輪廓型為近于半圓形，所以人們?cè)诤?jiǎn)筆畫(huà)中常常用數(shù)字中“3”的形狀來(lái)表現(xiàn)耳朵;鼻子的外部形不管是從正面還是側(cè)面看都為三角形;口的外形正面為六邊形，半側(cè)面為五邊形，側(cè)面為三角形。
比例
頭部比例簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)分為上下、左右兩部分，上下部分為：從發(fā)髻線到眉弓、從眉弓到鼻底、從鼻底到下頜為三個(gè)等份，也就是說(shuō)“三停五眼”中的“三停”。 左右部分為：從左顳骨到右顳骨分為五等份，其中兩眼各占第二、四位置，也就是說(shuō)“三停五眼”中的“五眼”。這些比例為人像的標(biāo)準(zhǔn)比例，如果發(fā)生一些變化，也就稱(chēng)之為“特點(diǎn)”，也便于在繪畫(huà)中充分表現(xiàn)出人物的形象特征。
素描人物頭像寫(xiě)生的結(jié)構(gòu)畫(huà)法
首先要在準(zhǔn)備好的素描紙上進(jìn)行構(gòu)圖定位，也就是說(shuō)，按人物眼睛所看的方向?yàn)榍皝?lái)分：上窄下寬、前寬后窄。
其次在畫(huà)面定位完成后要進(jìn)行大的形刻畫(huà)，這個(gè)步驟使用的線條要用長(zhǎng)直線，概括的找出頭部的大體形狀。
第三步準(zhǔn)確找出五官在頭部的位置，這個(gè)步驟要根據(jù)視平線(指眼睛平視所形成的隱形線條)來(lái)確定頭部表現(xiàn)時(shí)的弧線變化，以眼和耳為例：畫(huà)者的視平線高于被畫(huà)者時(shí)，眼睛在畫(huà)面上的位置要低，而耳朵要高，反之視平線低于被畫(huà)者的眼睛時(shí)，眼睛的位置要高，耳朵要低，這樣才能較好的把形象的透視形表現(xiàn)出來(lái)。
第四步是畫(huà)出五官及其他結(jié)構(gòu)內(nèi)容，這個(gè)步驟用線要輕一些，可以用復(fù)線來(lái)表現(xiàn)。
第五步是對(duì)畫(huà)面進(jìn)行深入刻畫(huà)，這時(shí)要求畫(huà)者要按前重后輕、前粗后細(xì)的結(jié)構(gòu)素描的用線規(guī)律來(lái)表現(xiàn)，把前面的結(jié)構(gòu)形畫(huà)的重和粗一些，才能夠表現(xiàn)出較強(qiáng)的空間感和立體感。
素描人像寫(xiě)生的調(diào)子畫(huà)法
素描人像調(diào)子畫(huà)法寫(xiě)生前四步和結(jié)構(gòu)畫(huà)法基本相同，也就是說(shuō)先要構(gòu)圖定位，再要找準(zhǔn)比例，第三要找出五官位置，第四步是畫(huà)出五官的基本型。在進(jìn)行第五步的畫(huà)法時(shí)發(fā)生了變化，首先要鋪設(shè)大的明暗色調(diào)，這個(gè)步驟要根據(jù)被畫(huà)者的受光照射所形成的效果來(lái)確定。
在背光部分用統(tǒng)一的大的暗色塊來(lái)整體畫(huà)出，只考慮畫(huà)面的黑白灰層次，畫(huà)時(shí)要用十字交叉線一遍遍的完成，用線不要太重，讓畫(huà)面的層次感加強(qiáng)。其次是進(jìn)行對(duì)人像的細(xì)致刻畫(huà)，要把高光(直接受光部分)、亮面、反光和投影逐一畫(huà)出，達(dá)到良好的視覺(jué)效果。
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