繪畫技巧6則

　　繪畫技巧--二株分形法畫樹

　　在山水畫中表現(xiàn)的樹木種類非常的多，但是它們在畫面上的表現(xiàn)只有共同的集中形式，而本章介紹的二株分形法是其中組合方式之一，下面從它們的結(jié)構(gòu)組合以及表現(xiàn)方法兩方面分別進(jìn)行介紹。

　　《二株分形》 譚照昆

　　二株分形的組合及結(jié)構(gòu)：

　　二株分形是指相鄰的兩棵樹從它們的外部形狀上要產(chǎn)生變化，比如枝杈的多少、枝杈的生長位置、樹干的曲直變化、樹木的姿態(tài)等諸多方面，在本章中的二株分形主要呈現(xiàn)為樹木枝杈生長的位置不同、樹木的姿態(tài)不同兩個方面。二株分形的組合非常明顯，而樹木的結(jié)構(gòu)要我們進(jìn)行分析。在這幅作品中所表現(xiàn)出的枝杈結(jié)構(gòu)呈鹿角式的變化關(guān)系，鹿角式是指在表現(xiàn)樹木的枝杈是，一般用三筆一組，采用互生的生長方式，一幾組鹿角式畫出一棵生機(jī)盎然的樹木。二株分形樹木的繪畫表現(xiàn)方法：

　　本章中二株分形的樹木表現(xiàn)為一直一傾斜，具體畫法如下：首先要畫出直立的樹木，畫時從上方的第一個枝杈開始，用云毛筆的中鋒進(jìn)行勾勒，待整棵樹木畫完后，用已經(jīng)半干的筆尖在主樹干上略微的擦染，讓樹干出現(xiàn)一種蒼勁用力的視覺效果。在畫完直立的樹木后再畫出傾斜的樹木，傾斜的樹木可以和第一棵樹木相交叉，也可以與第一棵樹木相分離，但是第二棵樹木的姿態(tài)一定要與第一棵產(chǎn)生變化即可。第二棵樹木畫的時候也是從上方開始畫起，然后逐漸向下直至根部。在兩棵樹的繪畫表現(xiàn)時，毛筆的使用要注意變化，也就是說要有干濕、粗細(xì)、虛實的變化效果，這樣畫面才會顯得豐富，畫面的視覺效果也才會達(dá)到較為理想。至此一幅二株分形的山水畫樹木就已經(jīng)表現(xiàn)出來。

　　繪畫技巧 蘋果的素描畫法

　　金秋時節(jié)，農(nóng)家院中的果樹上，懸掛著一個個色澤金黃或紅彤彤的果實，它們給人們帶來了豐收的喜悅，讓人們對未來充滿了希望。這就是本章所要介紹的內(nèi)容—蘋果的素描畫法。

　　蘋果圖片 譚照昆

　　蘋果的形態(tài)特點 蘋果是薔薇科蘋果屬的果實，蘋果的正常果實每個有五個心室，每個心室有兩粒種子，果型端正，果肉充實，果皮的顏色分為兩個階段，第一個階段是指蘋果未成熟時的顏色，這時的果皮顏色為深綠色。待到果實完全成熟后，其深綠色逐漸褪變，所呈現(xiàn)出的為黃色、黃綠或綠黃底色，但是也有的果皮到果實熟透時仍然為深綠色，且與受光照射形成的紅顏色并生于果皮表面，也越發(fā)顯得成熟。 蘋果的素描畫法

　　在進(jìn)行蘋果的素描畫法表現(xiàn)時，要按照以下幾個步驟來進(jìn)行。

　　第一步，首先要確定好畫面的構(gòu)圖，一般來說，在一張畫面中可以擺放幾個蘋果來畫，因此就要考慮它們的組合安排，如畫三個蘋果時，要有聚散關(guān)系，也就是說，要把兩個蘋果放在一起，另一個蘋果單獨擺放。這樣畫面的視覺效果就會好些。

　　第二步用輕一些的長直線條畫出蘋果的大型，在進(jìn)行這個步驟時，要把他們的位置關(guān)系擺放清楚。

　　第三步找出明暗交界線，畫出大的暗面顏色，畫的時候顏色要統(tǒng)一，不要把畫面畫得有時深、有時淺。

　　第四步是細(xì)致刻畫部分，這個部分要求畫者要把蘋果的亮面、灰面交界線、暗面、反光及投影逐一表現(xiàn)清楚。在畫灰面時，用筆要輕一些，要經(jīng)過幾遍繪畫才能達(dá)到預(yù)期效果，不要一遍畫完，那樣就會讓畫面給人一種視覺上生硬的效果。

　　第五步是畫面調(diào)整，也就是說這個步驟要把畫面整理好，達(dá)到素描的特有效果。

　　繪畫技巧 小竹籃的畫法介紹

　　伴隨生活水平的提高以及工作生活節(jié)奏的加快，人們往往在工作之余著眼改善居室的環(huán)境。如為居室添加一件小小的工藝品，讓環(huán)境達(dá)到溫馨、舒適的視覺效果。工藝品的添加，可以說種類繁多、五花八門，從壁飾、小型雕塑、花瓶等應(yīng)有盡有，尤其現(xiàn)在又把農(nóng)村用來進(jìn)行盛放水果的小籃，也擺放在居室之中，以添加室內(nèi)的田園情趣。下面就來介紹小竹籃的畫法。

　　小竹籃 譚照昆自拍

　　竹籃的編制材料

　　用于竹籃編制的材料大體上分為兩種。一種是北方地區(qū)所特有的植物：荊條，這種材料編制的小籃，渾厚、質(zhì)樸，具有一種天然的美感。而南方地區(qū)則常常用竹條對小籃進(jìn)行編制，現(xiàn)在市場上常見的，大多為竹條編制的工藝品小竹籃。 竹籃的畫法

　　竹籃的畫法比較多，它既適合藝術(shù)院校作為學(xué)生靜物練習(xí)的擺放內(nèi)容，也為一些專業(yè)畫家運用各種技法對其進(jìn)行表現(xiàn)。最具有代表性的是畫家齊白石所創(chuàng)作的寫意花鳥畫--《百柿多吉》，把小竹籃的結(jié)構(gòu)和型出色的表現(xiàn)出來，下面就進(jìn)行介紹小竹籃的素描畫法。

　　小竹籃的素描畫法具體分成以下幾個步驟：第一步構(gòu)圖定位：是指在動手畫之前，先要考慮它在畫面中的位置。

　　第二步是畫出大的形狀：畫大的形狀時要注意筆的運用，一般來說用長而且直的線條來勾畫，線條可以出現(xiàn)復(fù)線效果，在進(jìn)行下一步驟時再進(jìn)行修改。

　　第三步是細(xì)致刻畫：這個步驟要求畫者把小竹籃的亮面、灰面、交界線、暗面、反光以及投影如實的描繪出來。畫時還要注意暗面中的型不宜畫的過于細(xì)膩，要有一種概括的表現(xiàn)，這樣才會讓畫面的主次分明。

　　第四步是對畫面進(jìn)行調(diào)整。

　　于是一幅小竹籃的素描作品就畫了出來。

　　繪畫技巧 《雨后》芭蕉和螃蟹的組合練習(xí)

　　盛夏時節(jié)天空中常常落下瓢潑大雨，在雨中，各式各樣的動物爭相恐后的尋找避雨的場所，雨過天晴，它們又一一從避雨處慢慢的爬出，我們本章所要介紹的《雨后》作品正是把這個瞬間表現(xiàn)出來，下面就來介紹畫面的組合與畫法。

　　《雨后》芭蕉和螃蟹的組合練習(xí) 譚照昆

　　畫面的組合

　　《雨后》作品的表現(xiàn)涉及的內(nèi)容主要是芭蕉葉片和螃蟹兩種，芭蕉在畫面中畫一至兩片就可以，螃蟹則可以畫出若干只，要有完全顯現(xiàn)和半只的螃蟹形象。

　　畫法步驟

　　在進(jìn)行這幅作品的創(chuàng)作表現(xiàn)時，要按照以下幾個步驟來完成。

　　第一步，考慮畫面的布局，畫面布局指的是如何把芭蕉葉與螃蟹合理的組織在一幅作品中，且要達(dá)到良好的視覺效果。

　　第二步是調(diào)和墨色，對于所畫面積較大的內(nèi)容，要提前調(diào)好些墨色，以防止隨畫隨調(diào)時出現(xiàn)墨色變化太大的效果。

　　第三步畫出芭蕉葉子。畫芭蕉葉子時要按照已經(jīng)考慮好的畫面布局來添加，首先要畫出前面的葉片，用墨較重，按逆時針方向一筆一筆之間畫出，也可以以主葉脈的布局位置，在其兩側(cè)分別畫出兩排，但要注意夜間部分要畫成半圓形，才能夠讓其合理的連接在一起。其次是畫后邊的葉片，后邊的葉片從視覺上應(yīng)該要淺，已達(dá)到畫面的縱深感和空間深度，形成畫面的立體效果，畫后邊的葉子時不需要畫出葉脈。

　　第四步是添加螃蟹，添加螃蟹時要按照已經(jīng)考慮好的畫面布局進(jìn)行添加，數(shù)量可畫3~4只，畫出的形象要有完整和不完整之分，就是說要畫2~3只完整的螃蟹形象，再畫出一只被芭蕉葉子遮擋住一部分的螃蟹，這樣畫面才符合所起的名稱。

　　第五步是造氣氛，畫面表現(xiàn)的既為《雨后》，就要在畫面中表現(xiàn)出一些雨后的效果，其方法比較簡單，就是用淺墨在畫面上點出一些水漬的效果即可。

　　這樣一幅《雨后》作品就已經(jīng)創(chuàng)作出來。

　　繪畫技巧 手的畫法介紹

　　縱觀眾多的世界著名美術(shù)作品，對于人像的刻畫可謂極為細(xì)膩，然而在作品中對于手的深入刻畫卻少之又少，但是手卻是表現(xiàn)人物內(nèi)在神韻的重要形象，本章就從手的結(jié)構(gòu)和畫法做一個簡單的介紹。

　　作品《蒙娜麗莎》的手的圖片 世界名畫

　　手的結(jié)構(gòu)

　　手部骨骼包括腕骨八塊、掌骨五塊、指骨十四塊，其中腕骨位于手的腕部，排成兩列，每列四塊。掌骨則為小的管狀骨骼，分布在指骨和腕骨之間，排列成扇形。指骨亦為小的管狀骨骼，除拇指兩節(jié)外，其余四指各為三節(jié)。手部肌肉分成外側(cè)群、內(nèi)側(cè)群和中間群三個部分，外側(cè)群位于拇指下方，在手掌上形成一個隆起的部分，內(nèi)側(cè)群則位于小拇指下方，也略微隆起，中間群位于掌心部分，有蚓狀肌肉和骨間肌。 手的素描畫法

　　在進(jìn)行手的素描寫生時，首先要做到的是了解清楚手的結(jié)構(gòu)如何，在此基礎(chǔ)上對手進(jìn)行寫生就比較容易。下面分幾個步驟介紹素描手的畫法。

　　第一步，在準(zhǔn)備好的素描紙上用直線輕輕畫出手的大體結(jié)構(gòu)、形狀和動態(tài)，這個步驟畫時用力要輕，畫出的線條才會容易修改。

　　第二步是找準(zhǔn)手的具體形狀和結(jié)構(gòu)，在進(jìn)行這個步驟的寫生時，要結(jié)合已經(jīng)掌握的手部的結(jié)構(gòu)關(guān)系（如上面已經(jīng)介紹的），把大的結(jié)構(gòu)和型刻畫出來，畫的時候一定要準(zhǔn)確。

　　第三步在已經(jīng)畫好的畫面上畫出大的明暗關(guān)系，畫時要概括，不要把暗面的型刻畫的特別細(xì)膩。

　　第四步是對手深入細(xì)致的刻畫，這個環(huán)節(jié)主要把手的灰色調(diào)和暗面中的反光畫出來，用筆力度要輕，可以經(jīng)過畫幾遍完成，這樣畫出的手的型就會有較好的視覺效果。如達(dá)芬奇作品《蒙娜麗莎》和唐朝周昉的《簪花仕女圖》中對手的描繪，清晰的表現(xiàn)出人物的神韻。

　　繪畫技巧 帶耳陶瓶的素描畫法

　　窗外一縷柔和的月光透過窗紗射入靜靜的寢室，窗紗旁小桌上靜靜地擺放著一個小小的陶瓶，花瓶造型優(yōu)美、色澤光亮，三角形、線形花紋纏繞在它的瓶身外部，讓人產(chǎn)生一種無邊的遐想，本章內(nèi)容著重介紹這個陶瓶的素描畫法。

　　帶耳陶瓶 譚照昆

　　陶瓶的結(jié)構(gòu)

　　廣口、細(xì)頸、寬腹是這個陶瓶的主要特點，在它的身上布滿了一個個幾何花紋，瓶口處由赭石色的三角形與黃底黑色網(wǎng)格紋的三角形所構(gòu)成。

　　陶瓶頸部裝飾著黑紅相間的線的紋樣，陶瓶的肩部及腹部花紋更加豐富，從視覺上給人一種美的享受。陶瓶的頸部與肩部有著一個半圓形的把手，也就是陶瓶的耳，把陶瓶的整體造型更加充分的展示出其美的感覺。

　　陶瓶的素描畫法

　　在對帶耳陶瓶進(jìn)行素描表現(xiàn)時，要按照以下幾個步驟進(jìn)行。

　　第一步，考慮好陶瓶在畫面中的位置—也就是它的構(gòu)圖安排。

　　第二步運用直長線條畫出陶瓶大的結(jié)構(gòu)和形狀，在這個步驟用筆的力度要輕，便于以后步驟中的修改。

　　第三步鋪設(shè)大的明暗關(guān)系，在鋪設(shè)大的明暗時，先不要考慮陶瓶本身的紋樣，按整體的明暗關(guān)系鋪設(shè)顏色。

　　第四步細(xì)致刻畫，這個步驟在對陶瓶表現(xiàn)時，首先要把亮面和灰面的形確定下來，并且按照紋樣的深淺進(jìn)行繪畫，要求把紋樣表現(xiàn)清楚。其次畫出暗面的紋樣，暗面的紋樣不要把紋樣顏色的深淺表現(xiàn)的過于清晰，要有一種統(tǒng)一的視覺效果，這樣，陶瓶的整體感就會更加明確。

　　第五步是進(jìn)行畫面上的調(diào)整，在這個步驟的畫法中，要考慮好畫面的整體效果，把不必要的內(nèi)容擦涂下去，需要添加的內(nèi)容再進(jìn)行添加。這樣一幅帶耳陶瓶的素描作品就較好的表現(xiàn)出來。

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