水彩畫顏料的調(diào)配與使用

　　了解顏料與水的關(guān)系可以說是了解水彩畫水、色和時(shí)間三大要素中的兩大要素。一幅水彩畫的成功與否很重要的因素是水與色的結(jié)合、調(diào)配的成功與否，而且這一過程最能反映畫家的色彩感覺和個(gè)性。水分的多少，顏料的多寡，時(shí)間的長(zhǎng)短雖說本身都存在著量的關(guān)系，但沒有一個(gè)人愿從量的角度去處理它們之間的關(guān)系，而多是從實(shí)踐中根據(jù)經(jīng)驗(yàn)判斷它們之間量的關(guān)系，達(dá)到水分的合理應(yīng)用，顏料的正確分量和準(zhǔn)確的時(shí)間掌握。我們應(yīng)借鑒前人的經(jīng)驗(yàn)，避免自己用較長(zhǎng)時(shí)間去實(shí)踐和總結(jié)，以迅速牢固地掌握它們。關(guān)于這方面的內(nèi)容,小編整理了一些相關(guān)資料給大家參考，覺得有用的話就快快收藏吧。

　　1、顏料的稀釋

　　單色顏料提高明度的方法是加水稀釋，水多則顏料的明度高。顏料稀釋后純度降低了，如深藍(lán)加水后變成淺藍(lán)，顏色亮了但純度不如原來的深藍(lán)純凈。任何一種原色、間色和復(fù)色均可以用稀釋的方法來提高明度，但往往在兩色混合時(shí)，同時(shí)進(jìn)行稀釋。

　　2、顏料的混合

　　兩種以上的顏料加在一起調(diào)勻就是顏料的混合。這是一般畫種共同使用的方法之一�；旌虾蟮念伭铣霈F(xiàn)一些新的顏色，如藍(lán)與黃混合后產(chǎn)生新的顏色——綠色。通常情況是鄰近色混合后新的顏色接近原來的顏色，如深藍(lán)與普藍(lán)混合后新的顏色具有原兩色的性質(zhì)。所以混合后的顏料色相有的變了，有的接近原來的顏料色相，同時(shí)新顏色的明度和純度都有不同程度的變化。

　　3、頗料的重置

　　這是根據(jù)水彩顏料透明性的特點(diǎn)在使用上的一種特殊方法，即在一種顏色上加蓋另一種顏色產(chǎn)生新的顏色，如黃色上加蓋藍(lán)色出現(xiàn)綠色，繼而加蓋紅色時(shí)會(huì)出現(xiàn)一種灰色。重置顏色時(shí)一般要在原來的顏色干后再重置另一種色，否則就成了混合了。重置后的顏色在色相純度明度上都有不同的變化。顏料的重置不是無限制地重置，應(yīng)根據(jù)需要進(jìn)行。

　　4、顏料的并置

　　兩種以上的顏色并列在一起使用叫顏料的并置。并置的顏料保持各自原來所有的屬性，靠顏料色光的關(guān)系取得畫面上的色彩效果。西方的點(diǎn)彩畫作品是這一色彩效果的范例�？赏ㄟ^小實(shí)驗(yàn)來驗(yàn)證這一方法的特征：將三原色以相同的塊面均勻地并置在一張紙片上，然后將其遠(yuǎn)放在地面上，當(dāng)你瞇縫起雙眼再看時(shí)、紙片是一種灰色。

　　5、顏料的濕接

　　濕接指的是在前一種顏色未干時(shí)，趁濕接上另一種顏色，在兩色相接的地方顏料之間相互滲化，但從色塊的角度去看這種滲化是小范圍的滲化，而各色基本上都保持原有屬性，而畫面效果卻迥然不同。溫接顏色時(shí)要遵循的一個(gè)原則是兩色水分應(yīng)相當(dāng)，否則就會(huì)出現(xiàn)跑色現(xiàn)象，即一方的顏色自由流動(dòng)到另一方去，而失去兩色各自獨(dú)立的屬性。

　　由于顏料的特征，各種調(diào)配方法的靈活運(yùn)用，調(diào)和劑和水的準(zhǔn)確掌握和筆的輕重緩速，放斂正逆，旋擦聚散的充分發(fā)揮，眾多技法的有效配合，加上水彩工具簡(jiǎn)便宜于攜帶等等諸多因素的協(xié)調(diào)，使水彩畫的特點(diǎn)躍然紙面。因此人們普遍認(rèn)為水彩畫具有形象與抽象兼而有之的表現(xiàn)力，不論具細(xì)入微的刻畫還是迷蒙粗狂的表現(xiàn)，均可達(dá)到完美境地。畫面清新明麗豐富亦能得到公認(rèn)。潤(rùn)澤流動(dòng)活潑暢快的諧趣溢于讀者眼前。灑脫快意之情，概括含蓄之意和升華了的形象內(nèi)涵顯現(xiàn)于筆端毫下，確是不同于任何畫種獨(dú)領(lǐng)水色風(fēng)騷的繪畫。但水彩畫也有許多令人遺憾之處，如畫紙隨著時(shí)間的推移而要變得松軟老化;顏料由于時(shí)日的拖長(zhǎng)將變得色淡而消逝，難于持久保存;盡管畫幅可大可小，但終不能超過畫紙的最大限度，因而僅限于室內(nèi)小范圍懸掛和觀賞。

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