東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)

　　特點(diǎn)的意思是指人或事物所具有的特別或特殊之處。以下是小編為大家整理的東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn) 篇1

　　東北秧歌的動律風(fēng)格可概括為“穩(wěn)中浪”，具有潑辣火熱，質(zhì)樸濃烈的情感特征，是漢族民間舞中最具北方特色的舞蹈，而舞蹈中的艮勁兒、美勁兒給這一舞種增色不少。

　　由于特殊的地域環(huán)境與習(xí)俗，東北秧歌行成了穩(wěn)中帶艮，艮俏相融的審美特征。東北秧歌的“浪”，體現(xiàn)在身上的動律；“艮”表現(xiàn)在踢步的“出急落穩(wěn)”中，“踢步”的節(jié)奏感特別強(qiáng)，單一的踢步在一拍里有三種不同的變化，踢出的那一瞬間是非常快的用力過程，這一過程猶如一個快吸氣，落腳時仿佛突然呼吸的`頃刻，但很快地又轉(zhuǎn)化為一個長嘆似的重心移動。在這三種變化中，踢出的一剎那體現(xiàn)了艮、俏、潑辣、爽快、干脆的特點(diǎn)，落地與重心移動充分地體現(xiàn)了穩(wěn)、美、浪的動律風(fēng)格特點(diǎn)，由此可見，踢步不僅表現(xiàn)了“艮”，同時也表現(xiàn)了“浪”�！袄恕笔谷寺�(lián)想起弧線。

　　東北秧歌的重心移動其實(shí)就是一個小弧線，做前踢步重心移動是下弧線；做后踢步與側(cè)踢步，重心移動的感覺是上弧線。把這些弧線連貫起來，就是“浪”的弧線型動感了。

　　而音樂的特殊性又使舞蹈動作突出“點(diǎn)”，延伸“線”，動靜相宜。節(jié)奏明快富有彈性鼓點(diǎn)，則激發(fā)出潑辣的情緒，使東北女性特有的“穩(wěn)中艮”得以更充分的表現(xiàn)�；�樣繁多的“手巾花”是東北秧歌富有表現(xiàn)力的重要因素。手巾花與舞姿，動態(tài)結(jié)合，細(xì)致地刻畫出女性性格的不同側(cè)面。“里外片花”帶著內(nèi)在的秀美；“出手花”的拋接體現(xiàn)出東北女性的潑辣果斷。

　　秧歌的核心動作“扭”，有扭腰之意，即扭在腰眼上，扭，最能反映出東北人的奔放、歡快、樂觀、豁達(dá)、浪俏、幽默的性格。扭之穩(wěn)，是指流動的穩(wěn)，即流動中的動作突然靜止，它不是絕對的靜止，應(yīng)是這一動作的延續(xù)和下一動作的起式；是流動中的動作的戛然停頓，它應(yīng)是這一動態(tài)中的情感延續(xù)和下一動態(tài)的情感轉(zhuǎn)換。

　　至于穩(wěn)也是應(yīng)踩在穩(wěn)上。艮、俏、幽、穩(wěn)、美的韻律風(fēng)格及腳快、落腳穩(wěn)、膝蓋關(guān)節(jié)屈伸、富有彈性等，形成了東北秧歌特有的風(fēng)格及動作特點(diǎn)。如在手巾花的訓(xùn)練中，為強(qiáng)化和烘托出東北秧歌火爆熱烈的藝術(shù)氣質(zhì)，在基本動態(tài)恒定的前提下，加強(qiáng)手巾花的技巧訓(xùn)練，從而擴(kuò)大這一道具的使用范圍，拓展了緣物寄情的手段，增強(qiáng)了表現(xiàn)力。

　　另外，東北秧歌的產(chǎn)生和發(fā)展，是受社會變遷直接影響的。由于歷史時期不同，秧歌的表演內(nèi)容、形式和伴奏音樂也有所區(qū)別。因此我們要靈活的運(yùn)用其表演形式來表現(xiàn)不同的內(nèi)容，在不失去原有風(fēng)格和藝術(shù)魅力的前提下，為其注入新的活力。

　　東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn) 篇2

　　秧歌有東北秧歌、膠州秧歌、云南花燈、鼓子秧歌。北方的秧歌質(zhì)樸熱烈，場面壯觀；南方的秧歌則顯得秀麗精致、婀娜多姿且一般都手持扇子、手巾花、彩綢等道具。

　　東北秧歌是北方勞動人民長期創(chuàng)造積累的財富，它起源于插秧耕田的勞動生活，又和古代祭祀農(nóng)神、祈求豐收有關(guān)，具有強(qiáng)烈的北方地域色彩，鄉(xiāng)土氣息濃郁，多表現(xiàn)為廣大人民喜愛的群眾性歌舞形式，以腳下“艮勁兒的踢步”，帶動“上肢的扭”“手腕的繞花”。舞蹈貫穿著“穩(wěn)中浪，浪中艮，艮中俏”的.主體風(fēng)格，表現(xiàn)出東北人民熱情、質(zhì)樸、剛?cè)岵��?jì)的性格特。

　　東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn) 篇3

　　今天的東北秧歌形式詼諧，風(fēng)格獨(dú)特，廣袤的黑土地賦予它純樸而豪放的靈性和風(fēng)情，融潑辣、幽默、文靜、穩(wěn)重于一體，將東北人民熱情質(zhì)樸、剛并濟(jì)的性格特征揮灑的淋漓盡致。穩(wěn)中浪、浪中梗、梗中翹，踩在板上，扭在腰上，是東北秧歌的最大特點(diǎn)。同時，花樣繁多的“手中花”，節(jié)奏明快富有彈性的鼓點(diǎn)，哏、俏、幽、穩(wěn)、美的韻律，都是東北秧歌的風(fēng)格特征.。

　�。ㄒ唬〇|北秧歌的體態(tài)特征：

　　始終保持前傾，出腳時，踢抬有力，收回時，落地快而扎實(shí)，使膝部規(guī)律性的頓性和手絹花翻轉(zhuǎn)時的爽利結(jié)合起來，形成了東北秧歌特殊的體態(tài)律動，即人們稱之的“眼勁”，這種“眼勁”與本地人民剛強(qiáng)不屈的性格相吻合。如王曉燕跳的《大姑娘美》通過她的那雙會說話的眼睛，一顰一笑，嗔怪嬌狀，再加上爽朗的舞蹈動作，將一個潑辣、任性又對愛情充滿執(zhí)著的東北gu娘的哏、俏、幽、穩(wěn)、美的風(fēng)格表現(xiàn)的淋漓盡致。

　�。ǘ�）東北秧歌動律的基本特征：

　　高蹺，不僅是形成舞蹈體態(tài)特征的原因，同時也是形成秧歌律動的根本原因。秧歌的基本動律表現(xiàn)在“走相”、“穩(wěn)相”、“鼓相”及手絹花等主要動作元素中。

　　（1）“走相”里的走場步，是一種流動步伐，該步伐不同于中國古典舞的圓場步，特點(diǎn)在于其動作膝步松弛、腳腕略勾、后踢、落地同時膝部略加控制，形成帶有“襯勁兒”的一步一頓的動感特點(diǎn)；步伐可以收得很小，也可以放得很大，甚至跑起來，舞蹈表演中在這種步態(tài)中變換各種路線，兩者的結(jié)合，體現(xiàn)出一種灑脫、流動的美感�！白呦唷崩镞�有矮子步、前踢步等，表現(xiàn)的`則是風(fēng)趣、幽默、滑稽、詼諧的情調(diào)，給人以哏、俏等美的慰藉。

　�。�2）“穩(wěn)相”在秧歌中稱為靜態(tài)性動作，這類動作穩(wěn)而俏，有著把外在動作瞬間轉(zhuǎn)化為內(nèi)在節(jié)奏的動感，給人以既穩(wěn)重又俏浪的美感。常見的舞蹈動作有：單扶肘、胸前立掌、雙扣手等。

　�。�3）“鼓相”是表達(dá)人物思想的重要手段，不同性格人物運(yùn)用不同的叫鼓。鼓相動作多由叫鼓、連鼓、翻身、鼓相組成，是一個綜合體。叫鼓有“一鼓”、“二鼓”、“五鼓”、“十二鼓”，其中“五鼓”最具動作的典型性。

　�。�4）“手絹花“動作有挽花、片花、胸花、纏花、蹺花、抖花、甩花、分合花等幾十種，還有上旋花、頂花、立花、立旋花、甩旋花、回旋花等高難度舞蹈手絹花技巧。如榮獲首屆中國舞蹈《荷花獎》特別獎的群舞《絹花》，紅、黃、藍(lán)、綠色的手絹花，如真如幻，似花似蝶，若火若云，在舞者全身上下、左右前后、頭頂、肩側(cè)、肘旁、膝下、懷中、腰際、背脊、面龐到處閃耀開放，使整個舞臺呈現(xiàn)出翻飛流逸的景象。尤其是那舞者向外拋出一丈多遠(yuǎn)后如魔術(shù)般又回到演員手里的回旋花，更是妙不可言。如在吉林省第一屆藝術(shù)節(jié)吉林市女中的學(xué)生表演的舞蹈《下雪了》，演員身穿天藍(lán)色的服裝頭戴白色的圍巾，手上是白色的手絹，在《下雪了》的舞蹈音樂中，16名女孩轉(zhuǎn)動手中的手絹，運(yùn)用東北秧歌中手絹花的技巧“旋花、頂花、立花、立旋花”加上隊形的變化，背景是我們吉林市的江邊的雪柳，滿臺是白色的手絹在飛，好似雪花在漫天飛舞，象一幅畫展現(xiàn)在我們眼前，真是寒江雪柳，玉樹瓊花。好一片北國風(fēng)光，真是太美了。

　　東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn) 篇4

　　1 東北秧歌的舞蹈風(fēng)格研究

　　東北秧歌是東北人民十分喜愛的一種民間歌舞形式，相傳在康熙三十年，現(xiàn)今黑龍江省寧安縣中記載的“上元夜，好事者輒扮秧歌”和“秧歌者，以童子扮三四婦女，又三四人扮參軍，各持尺許兩圓木，戛擊相對舞，而扮一持鐙（傘燈）賣膏者為前導(dǎo)，傍以鑼鼓和之，舞畢乃歌，歌畢乃舞，達(dá)旦乃已”，說的就是當(dāng)時當(dāng)?shù)厝嗣衽ぱ砀璧那榫啊?/p>

　　東北秧歌形式詼諧，風(fēng)格獨(dú)特，廣袤的黑土地賦予它純樸而豪放的靈性和風(fēng)情，融潑辣、幽默、詼諧、柔美、穩(wěn)重于一體，將東北人民熱情質(zhì)樸、剛?cè)岵��?jì)的性格特征揮灑得淋漓盡致。穩(wěn)中浪、浪中梗、梗中翹，踩在板上，扭在腰上，是東北秧歌的最大特點(diǎn)。同時，絢麗的手絹花融合秧歌本身帶有的節(jié)奏使舞蹈更加有味道，并淋漓盡致地展現(xiàn)了東北秧歌哏、俏、幽、穩(wěn)等特點(diǎn)。在原生心態(tài)的制約下，對于體態(tài)、韻律、節(jié)奏與步法進(jìn)行調(diào)整，積極地表達(dá)內(nèi)心情感是東北秧歌的主要特征。

　　1.1 東北秧歌的體態(tài)特征

　　東北秧歌在表演過程中對體態(tài)具有一定的要求，例如身體必須保持微微前傾的狀態(tài)，下顎向里收，進(jìn)而保證每一個動作都干凈利落，以此展現(xiàn)出女性身體上的三道彎，更好地表達(dá)出情緒的變化，每一個動作都應(yīng)當(dāng)蘊(yùn)含充沛的情感。因此，東北秧歌的表演應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確把握東北女性的心理活動特點(diǎn)；而東北男人則應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)“逗哏”，也就是灑脫和情趣性，釋放男性的陽剛之氣。東北秧歌在很多情況也被稱之為“扭秧歌”，根據(jù)這一詞匯可知，在秧歌表演中最為重要的就是腰部的扭動，通過“扭”這一體態(tài)充分展現(xiàn)出東北人民奔放、歡樂、熱情和幽默的性格特征。

　　1.2 東北秧歌的節(jié)奏特征

　　通過分析發(fā)現(xiàn)，東北秧歌的傳統(tǒng)節(jié)奏以2/4拍尾數(shù)，混合有少量的1/4拍以及4/4拍。且節(jié)拍的重音并不是一定存在于每一節(jié)的第一拍，偶爾會在小節(jié)的中間或是最后部分出現(xiàn)。這就意味著東北秧歌的節(jié)奏變化較大，尤其是大量運(yùn)用附點(diǎn)音符，使表演中的節(jié)奏韻律非常豐富。在慢速或者中速的樂曲中應(yīng)用較多。受到這種節(jié)奏特征的影響，東北秧歌的舞蹈動作特征表現(xiàn)出“落腳穩(wěn)、出腳快”的特點(diǎn)，旋律和韻味協(xié)調(diào)，具有非常獨(dú)特的味道。

　　1.3 東北秧歌的步法特征

　　東北秧歌的基本步法有前后踢步、頓步、側(cè)踢步、顫不、跳踢步等，并且在做踢步動作的'過程中，表演者膝蓋部分的全身動作必須要有彈性，這一過程非常短促，要求踢腿的動作小、速度快，兩腿的交換力度集中、身體穩(wěn)健，在踢步過程中保持體態(tài)不變，也就是上身要微微前傾，將腰胯適當(dāng)上提，真顯出“重心慢移”，但是落腳穩(wěn)和出較快的反差，從而體現(xiàn)出東北秧歌的“穩(wěn)中浪”以及“浪中哏”。這一系列特征都與東北踩高蹺活動具有密切的聯(lián)系，強(qiáng)烈的收放、動靜和強(qiáng)弱的對比也能夠展現(xiàn)出東北人民心理活動的起伏特點(diǎn)。

　　1.4 東北秧歌的動律特點(diǎn)

　　東北秧歌的動律通常分為前后動率、上下動律以及劃圓動律，這三種動律之間具有密切的關(guān)系，每兩個動律的連接都應(yīng)當(dāng)通過腰部下弧線的緩慢移動而完成，進(jìn)而形成快速、穩(wěn)健的舞姿。有人總結(jié)，東北秧歌最為基本的動律是走相、穩(wěn)相以及鼓相。首先是“走相”，指的是流暢的步伐，在走動的過程中保持膝蓋松弛，后位的腳腕微微向上勾起。在落地的時候?qū)αΧ冗M(jìn)行控制，產(chǎn)生有勁的感覺，而步伐的大小不受到拘束；二是“穩(wěn)相”，具體指的是靜態(tài)動作，但是強(qiáng)調(diào)靜而不止，意思是穩(wěn)相并不是絕對的靜止，而是連接前后動作的相對狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)延續(xù)和開端；三是“鼓相”，主要構(gòu)成部分有連鼓、叫鼓、鼓相和翻身，需要對每一個層次進(jìn)行精細(xì)的處理，保持利落、一氣呵成、層層遞進(jìn)。

　　2 東北秧歌表演形式的創(chuàng)新

　　隨著時代的發(fā)展，人們對傳統(tǒng)東北秧歌進(jìn)行了較大的創(chuàng)新和改造，前后最大的不同就是現(xiàn)代秧歌的動作幅度較大。動作幅度的增加很大程度上提高了舞蹈的表現(xiàn)能力，尤其是展現(xiàn)在舞臺上的時候，新鮮元素的融入促使東北秧歌能夠更好地展現(xiàn)出舞者的內(nèi)心，整體上增強(qiáng)了觀賞性與藝術(shù)性。例如在重心轉(zhuǎn)移的過程中，增加原有步伐的動作幅度，表演者在保持穩(wěn)健的基礎(chǔ)上，還要盡可能最大化動作幅度，進(jìn)一步體現(xiàn)出人們對于自由的追求以及東北人的熱情與奔放。

　　3 結(jié)論

　　根本秧歌是我國民族文化的重要組成部分，蘊(yùn)含著東北人民的審美心態(tài)及藝術(shù)情趣，是情感、信仰和文化的綜合體。通過本文分析，東北秧歌的主要特征有“逗”和“哏”，舞者在表演之前應(yīng)當(dāng)充分了解這些特征，感受東北人們的生活氣息，才能夠表達(dá)出東北秧歌蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵。

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