如何學(xué)好東北秧歌組合
在中華民族博大精深的藝術(shù)文化長河中，民族民間舞蹈是重要的且不可缺少的一部分。下面是小編為大家詳細(xì)介紹學(xué)好東北秧歌組合的方法，歡迎大家閱讀！
一、東北秧歌的學(xué)習(xí)模式
民族民間舞蹈的學(xué)習(xí)是一個循序漸進(jìn)的過程，從單一動作到組合、從手腳分解到手腳配合、從單一的組合到高級別的綜合組合、從訓(xùn)練意義的慢慢轉(zhuǎn)換可以看出，要學(xué)好民族民間舞是急不得的。東北秧歌的學(xué)習(xí)也是一個漫長的過程。東北秧歌是有規(guī)的進(jìn)行授課，以訓(xùn)練目的不同進(jìn)行深入的學(xué)習(xí)。從“跳踢步組合”的頭、腳配合的協(xié)調(diào)能力練習(xí)開始，到最后的技巧性、表演性組合之間，經(jīng)歷了步法、呼吸、身體、頭、手、等多方面的學(xué)習(xí)。如：挽花踢步組合、撲蝴蝶組合、飼養(yǎng)員組合、小蹉步組合、別步組合等。每個級別都有不同的任務(wù)。到了學(xué)習(xí)更高級別的組合時，表演性占據(jù)了主導(dǎo)地位。教學(xué)中教師經(jīng)常會強(qiáng)調(diào)動作的感覺，在民族民間舞中不用做高難的翻騰與旋轉(zhuǎn)，但必須要有每個民族的韻味，只有感覺對了，才能體現(xiàn)出民族舞蹈的美。所以，在東北秧歌中，綜合的表演性組合也就成為了最難的高級別組合。
�。ㄒ唬┏鯇W(xué)者的授課內(nèi)容
東北秧歌在民族民間舞中起重要作用，任何一位受過專業(yè)舞蹈院校熏陶的舞者，在入學(xué)的第一學(xué)期都會先從東北秧歌組合學(xué)起。簡單的壓腳跟、手巾花與身體擺身，訓(xùn)練了初學(xué)者的協(xié)調(diào)能力，為之后的高級別練習(xí)打好基礎(chǔ)。在初期學(xué)習(xí)組合中還會涉及到踢步組合的訓(xùn)練，其中又分為前踢步、后踢步、跳踢步組合。踢步是一切動作的根本，是最常用、最普通的秧歌步法，也是最難領(lǐng)會的秧歌步法。要將踢步的“哏勁兒”做好是很困難的，跳舞、學(xué)秧歌也是一樣的，看似簡單的不一定是好理解的，看似容易的不一定是好掌握的。在初期學(xué)習(xí)東北秧歌時，教師往往都是從簡單的教起，慢慢地、一步一步地幫學(xué)生打好根基，讓學(xué)生領(lǐng)悟到動作要領(lǐng)、特點(diǎn)等。除了上面說過的組合以外，還會涉及到向撲蝴蝶組合、片花組合、挽花組合等。每位教師在教授內(nèi)容上都會有不同，可根據(jù)學(xué)員的整體素質(zhì)和學(xué)習(xí)情況不斷調(diào)整教學(xué)組合，但東北秧歌的幾個組合特點(diǎn)、音樂和學(xué)習(xí)順序基本上是不變的。經(jīng)過了第一學(xué)期的基礎(chǔ)訓(xùn)練之后，開始不斷加強(qiáng)難度，步法和手巾花也都出現(xiàn)了多種不同的形式。像步法不再把踢步作為唯一步法，而是加入了e步、頓步、顫步等多種步法。手巾花也會加入纏頭花、碎繞花等動作。所以在不斷的學(xué)習(xí)中，舞者的協(xié)調(diào)、接受能力在提升，經(jīng)過不斷的學(xué)習(xí)，才能更好地適應(yīng)之后的學(xué)習(xí)內(nèi)容。
（二）綜合訓(xùn)練意義濃厚的東北秧歌組合
經(jīng)過長期的基礎(chǔ)訓(xùn)練課程，在大學(xué)或社會團(tuán)體中東北秧歌的組合學(xué)習(xí)都是綜合的表演性組合。加入了高難度的手絹技巧，充分表現(xiàn)動作風(fēng)格、特色等。表情、動作感覺也是衡量一個東北秧歌舞者好與壞的標(biāo)準(zhǔn)。
東北秧歌組合的學(xué)習(xí)雖然是困難的，但經(jīng)過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)后，要跳好東北秧歌組合也不是不可能的。在理解東北秧歌的風(fēng)格、特點(diǎn)后進(jìn)行有規(guī)劃的學(xué)習(xí)，經(jīng)過長期的、循序漸進(jìn)的訓(xùn)練，舞者會對東北秧歌組合的興趣越來越濃厚。
二、東北秧歌的動作風(fēng)格和特點(diǎn)
東北秧歌在風(fēng)格上既有火爆、潑辣的味道，又有穩(wěn)靜、幽默的特點(diǎn)。秧歌也是個娛樂活動，在大街、公園、廣場上經(jīng)常有中、老年同志在“扭”秧歌。所以大家常把“扭”字當(dāng)成秧歌的動律。其實(shí)除了“扭”以外，“擺”和“圓”也是東北秧歌的動律。在東北可以說秧歌是家喻戶曉的民族民間舞蹈。東北秧歌的表演特點(diǎn)及動作特點(diǎn)是：逗、媚、哏、俏、浪。我們常常會說這是東北秧歌的“五字真言”。在東北秧歌的動作里，哏、俏、穩(wěn)中浪用的最多，而逗與媚則是表演中女性特有的風(fēng)格。
�。ㄒ唬┻�、俏、穩(wěn)中浪
哏是以下肢帶“哏勁兒”的步法帶動腰部運(yùn)動，順延至上肢及手腕。所以東北秧歌韻律的核心是“哏中俏、俏中扭、扭中浪”�！安仍诎迳�，扭在腰眼上”就是秧歌的本質(zhì)體現(xiàn)。哏、俏相融的東北秧歌，體現(xiàn)在步法、身體韻律、手腕靈活上。穩(wěn)中帶浪則是指動作要穩(wěn)。收是收、出是出，要干凈、利落。浪是指秧歌扭得要活、要俏、要美，通過音樂與舞蹈相結(jié)合，“動、靜、快、慢、點(diǎn)、線”中體現(xiàn)“穩(wěn)中浪”的風(fēng)格特點(diǎn)。如：踢步要求短而脆、快出快回、穩(wěn)落、慢移重心。東北秧歌的動作將“哏、俏、穩(wěn)中浪”很好地表現(xiàn)出來，從頭到腳的'配合更是將其發(fā)揮到極致。
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“扭”是集韻律、體態(tài)、手巾花于一體的組合動作。主要體現(xiàn)在東北秧歌特色體態(tài)“三道彎”上。在動作中“扭”的靈活，要做到“一圓二活三抖”�！皵[”是以胸部為動力，在左右擺動時配以肋部力量，帶動頭，要平均的沒有附點(diǎn)的�！皵[”作為基礎(chǔ)動作在“動律組合”中開始學(xué)習(xí)。也就是說做不好“擺”就跳不好秧歌�！皥A”是用肩、胸帶動上身，雙肩交替向前或向后畫圓。做圓肩動作時，身體是劃八字形的。所以上身的扭、擺、圓是體現(xiàn)秧歌韻味的重要部分。
�。ㄈ┒号c媚
作為表情標(biāo)志的“逗與媚”是東北秧歌表演的特色。有時動作中的一個小晃肩、搖頭、低頭、撣巾、跺腳，則表現(xiàn)的是有情節(jié)的“不好意思、假裝的生氣、含蓄的討厭”等等意思。而這些小動作，為東北秧歌增添了色彩，體現(xiàn)了逗與媚。在東北秧歌中男演員稱下裝，女演員稱上裝。男演員以“逗相為主”，而女演員以“媚相為主”，稱之為“男逗女媚”。在女演員單獨(dú)跳東北秧歌時也會出現(xiàn)一些看似與男演員配合的動作、表情。東北秧歌不是一個人在表演，而是有一個隱性男演員在和你配合。
東北秧歌將東北人豪爽、潑辣、熱情的個性完美呈現(xiàn)出來。動作里體現(xiàn)了穩(wěn)中帶浪、浪中帶俏、哏俏相融的風(fēng)格特征。表演中“哏與媚”將東北女孩的羞澀、潑辣等展現(xiàn)得淋漓盡致。上身特色則體現(xiàn)在“扭、擺、圓”上。所以風(fēng)格是民族民間舞的精髓，是體現(xiàn)民族性格特征的主要目標(biāo)。
三、東北秧歌的技巧
技巧分很多種，有旋轉(zhuǎn)類、跳躍類、翻身類，還有特定的道具類技巧。在具有民間傳統(tǒng)藝術(shù)文化的秧歌文化中，道具也有很多種。如秧歌手絹、扇子、鼓等。都是秧歌的特色道具。在東北秧歌組合中，扇子的用法有打扇、合扇、抖扇等多種。扇子和手絹也有同時配合使用的時候。但在東北秧歌中手絹是主要道具，因此技巧自然也與手絹相關(guān)。東北秧歌的手絹技巧與東北二人轉(zhuǎn)是密不可分的。基本的秧歌手絹技巧有：頂轉(zhuǎn)、立轉(zhuǎn)，其他復(fù)合技巧是在頂轉(zhuǎn)、立轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上發(fā)展的。像過肩、過腰、平轉(zhuǎn)、大出手等。像這種發(fā)展的手絹技巧也成了東北秧歌中常見的技巧。有些技巧也常常用雙片花連接，動作看起來會更連貫、舒暢。手絹技巧為組合增添了一個又一個的精彩片段。手絹技巧是多變的、靈活的、具有創(chuàng)新性的，是東北秧歌中的特色與亮點(diǎn)。
�。ㄒ唬〇|北秧歌手絹技巧的根基
頂轉(zhuǎn)是最基礎(chǔ)的手絹技巧，是“民間”的技巧，有些老年人在扭大秧歌時也會加入一些頂轉(zhuǎn)動作。當(dāng)然，對于專業(yè)院校出身的舞蹈學(xué)生來說，練頂轉(zhuǎn)是最早期的學(xué)習(xí)任務(wù)。立轉(zhuǎn)大多數(shù)是起到“起范兒”的作用，如在過肩中利用立轉(zhuǎn)的速度與順勁兒等作用，使其看起來更美。舞者的動作也會更連貫、舒暢。可以說只要練好立轉(zhuǎn)就可以學(xué)好手絹技巧。所以在手絹技巧中，頂轉(zhuǎn)、立轉(zhuǎn)是根基，像蓋樓一樣為后面的技巧奠定基礎(chǔ)，打好根基。
�。ǘ⿵�(fù)合式的東北秧歌手絹技巧
在東北秧歌中手絹是多變的、靈活的，手絹技巧更是將“活”表現(xiàn)得惟妙惟肖。在東北秧歌手絹技巧中，雙片花的連接動作是活的代表。如過脖、過腰、雙手豎過肩等。雙片花連接的動作能起到連貫、舒暢的作用。所以雙片花也成了東北秧歌手絹技巧組合中不可缺少的動作。除了雙片花的連接動作以外，拋接的技巧性也是東北秧歌手絹花的特色。最經(jīng)典的大出手直觀地體現(xiàn)了東北女性的潑辣果斷。拋接的動作有很多種，像最基礎(chǔ)的是單一立轉(zhuǎn)拋接，還有復(fù)合形式東北秧歌手絹技巧中地面技巧的滾背拋接、翻類技巧中踏翻的拋接和加入云里、蠻子、側(cè)手翻、前橋的拋接等。
四、如何學(xué)好東北秧歌
（一）語言要清晰、表達(dá)能力強(qiáng)、示范動作規(guī)范
老師應(yīng)在教動作前講出動作或這個組合的含義，以及要表達(dá)的內(nèi)容。讓學(xué)生理解，清晰地說出動作的要領(lǐng)和特點(diǎn)。言傳身教是民間舞教學(xué)，也可以說是形體教學(xué)的共同特點(diǎn)。在民間舞教學(xué)中，教師就要在語言傳授和形體示范中給予學(xué)生明確的指示。教師的每一個動作的講解、示范，都對學(xué)生在今后的學(xué)習(xí)中起著重要的作用。教師示范動作的好與壞、是否清晰明白，直接影響一個學(xué)生的學(xué)習(xí)判斷。像在東北秧歌組合中的一個踢步動作，學(xué)生都知道是短而脆、快出快回等要求，但是如何做到短而脆、快出快回呢？這就要看一個教師與講解相結(jié)合的示范動作了。學(xué)生在初學(xué)時會進(jìn)行模仿，慢慢用教師做動作時的感覺要求自己，所以示范動作是學(xué)好東北秧歌的一個重點(diǎn)。
�。ǘ┣谟阢@研、掌握要領(lǐng)
對于一名熱愛、喜愛舞蹈的學(xué)生來講，不管你是學(xué)習(xí)東北秧歌還是其他任何民族舞蹈，你都應(yīng)該認(rèn)真地聽老師的講解，仔細(xì)觀察教師的示范動作，有不明白的就要問，自己做不出來的感覺就要用身體嘗試。舞蹈不同于其他學(xué)科，它更多的是要求你在學(xué)會教師教你的動作的基礎(chǔ)上，通過自身的揣摩、嘗試，添加自己領(lǐng)悟到的感覺與味道，也就是大家常說的“小范兒”。只有這樣，你才會進(jìn)步，才會跳出自己的味道，才會有突破有進(jìn)步。當(dāng)然，如果你只一味地模仿老師而不多加思考的話，那也就失去了學(xué)舞蹈的深層意義。
五、東北秧歌的音樂
東北秧歌的音樂是多元化的，每個組合都有一個特定的音樂。有的也會邊唱邊跳來體現(xiàn)民族特色。加以音樂的配合才能將東北秧歌跳好，音樂中的強(qiáng)弱、剛?cè)�、符點(diǎn)等，更可以將表情、呼吸、眼神、動作的大小自然帶動。如果提到東北秧歌的音樂，人們首先想到的應(yīng)該是“叫鼓”，無論什么組合基本上都會以“叫鼓”收尾�！敖泄摹钡幕雍芏�，有三鼓、五鼓、七鼓、十二鼓，在組合中叫鼓往往是一個亮相或是上、下甩巾，或是單踢步、撤步等。叫鼓動作是帶頓點(diǎn)的，每個鼓的停頓，也是每個動作的停頓，古典舞中的一些跳、轉(zhuǎn)、翻也被收入到叫鼓的動作中，加強(qiáng)了秧歌的表現(xiàn)力。所以東北秧歌的音樂是多種形式的，配合好音樂才可更好地學(xué)習(xí)東北秧歌。
東北秧歌是滿、漢文化的結(jié)晶，是東北人潑辣火熱、質(zhì)樸濃烈的特征的體現(xiàn)。它作為民族民間舞的一部分，是文化遺產(chǎn)中的典范，在中國五千年的歷史中，占有重要地位。延續(xù)發(fā)展的中國民族民間舞蹈，是各民族文化的產(chǎn)物。我們不僅要把古老傳統(tǒng)的東北秧歌繼承下來，還要隨著時代的步伐使其不斷發(fā)展。