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東北秧歌的基本動律和風(fēng)格特點(diǎn)
秧歌是中國廣泛流傳的一種極具群眾性和代表性的民間舞蹈的類稱，下面是小編為大家搜索整理的關(guān)于東北秧歌的基本動律和風(fēng)格特點(diǎn)，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!
東北秧歌的基本動律和風(fēng)格特點(diǎn)
東北秧歌一向以熱情火爆與幽默風(fēng)趣而著稱,今天的東北秧歌更是形式詼諧,風(fēng)格獨(dú)特,將東北人熱情質(zhì)樸、剛?cè)岵?jì)的性格特征揮灑得淋漓盡致。穩(wěn)中浪、浪中俏、俏中艮和踩在板上、扭在腰上是東北秧歌的最大特點(diǎn)。同時，花樣繁多的“手中花”，獨(dú)特的體態(tài)特征，鮮明的動律，節(jié)奏明快富有彈性的鼓點(diǎn)，艮、俏、幽、穩(wěn)、美的韻律，都是東北秧歌的特色。
—、東北秧歌的基本動律
1、上身動律：東北秧歌的身體韻律主要是左右擺動和前后扭動。橫擺身是身體的左右兩側(cè)胸腰交替提壓，形成上半身的左右橫擺。前后扭身是以腰為軸，以肩為主身體左右兩側(cè)交替前后扭身，肩與上身扭動形成一體，胯不要扭動，如肩的交替前后劃圓即右肩帶動上身后走上弧線到前方，同時左肩走下弧線到后方。如提壓韻：正步位，雙手叉腰。腰部為軸，身體一肋帶動胸腰交替提壓，形成上半身動律，重拍在下;劃圓韻：正步位，雙手叉腰。腰部為軸，左右兩肩交替由1點(diǎn)向后面8字立圓，胯保持不動，重拍在下。(此動作在東北秧歌中即常用的“穩(wěn)相”動律.);前后韻：正步位，雙手叉腰。頭有節(jié)奏、干凈、利索地向斜上方甩頭，要求有停頓，眼神先到。同時，壓腳跟隨動。(前后韻也稱向陽式，表示迎著太陽)。
2、雙膝屈伸：不同特點(diǎn)的雙膝活動。硬屈伸時雙膝快速屈伸并富有彈性;軟屈伸時膝關(guān)節(jié)的屈伸要有內(nèi)在的柔韌感，音樂重拍身體重心向下;挺膝時雙膝挺直以示動作艮、俏特點(diǎn)。如快屈快直：雙膝快速屈伸，并富有彈性;快屈慢直：快屈，有韌性的慢直，重拍在下;慢屈快直：膝關(guān)節(jié)的屈伸要有內(nèi)在的柔韌性，音樂重拍重心向下，雙膝快直。
3、壓腳跟：不同腳位的壓腳跟。如正步、小踏步、大八字步、弓箭步等。壓腳跟時后半拍雙腳跟提踵，前腳掌著地，雙腿挺膝。前半拍迅速雙腳落腳跟，提起腳跟的時間要短，落地的時間要相對的長一些。所以，在進(jìn)行壓腳跟的訓(xùn)練中，腳跟要抬得低，壓得快，壓在正拍上，要有艮勁，即“踩在拍上，扭在腰上”。
二、東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)
東北秧歌的動律風(fēng)格可概括為“穩(wěn)中浪”，具有潑辣火熱，質(zhì)樸濃烈的情感特征，是漢族民間舞中最具北方特色的舞蹈，而舞蹈中的艮勁兒、美勁兒給這一舞種增色不少。由于特殊的地域環(huán)境與習(xí)俗，東北秧歌行成了穩(wěn)中帶艮，艮俏相融的審美特征。東北秧歌的“浪”，體現(xiàn)在身上的動律;“艮”表現(xiàn)在踢步的“出急落穩(wěn)”中，“踢步”的節(jié)奏感特別強(qiáng)，單一的踢步在一拍里有三種不同的變化，踢出的那一瞬間是非�？斓挠昧^程，這一過程猶如一個快吸氣，落腳時仿佛突然呼吸的頃刻，但很快地又轉(zhuǎn)化為一個長嘆似的重心移動。在這三種變化中，踢出的一剎那體現(xiàn)了艮、俏、潑辣、爽快、干脆的特點(diǎn)，落地與重心移動充分地體現(xiàn)了穩(wěn)、美、浪的動律風(fēng)格特點(diǎn)，由此可見，踢步不僅表現(xiàn)了“艮”，同時也表現(xiàn)了“浪”。“浪”使人聯(lián)想起弧線。
東北秧歌的重心移動其實(shí)就是一個小弧線，做前踢步重心移動是下弧線;做后踢步與側(cè)踢步，重心移動的感覺是上弧線。把這些弧線連貫起來，就是“浪”的弧線型動感了。而音樂的特殊性又使舞蹈動作突出“點(diǎn)”，延伸“線”，動靜相宜。節(jié)奏明快富有彈性鼓點(diǎn)，則激發(fā)出潑辣的情緒，使東北女性特有的“穩(wěn)中艮”得以更充分的表現(xiàn)�；臃倍嗟摹笆纸砘ā笔菛|北秧歌富有表現(xiàn)力的重要因素。手巾花與舞姿，動態(tài)結(jié)合，細(xì)致地刻畫出女性性格的不同側(cè)面�！袄锿馄ā睅е鴥�(nèi)在的秀美;“出手花”的拋接體現(xiàn)出東北女性的潑辣果斷。秧歌的核心動作“扭”，有扭腰之意，即扭在腰眼上，扭，最能反映出東北人的奔放、歡快、樂觀、豁達(dá)、浪俏、幽默的性格。扭之穩(wěn)，是指流動的穩(wěn)，即流動中的動作突然靜止，它不是絕對的靜止，應(yīng)是這一動作的延續(xù)和下一動作的起式;是流動中的動作的戛然停頓，它應(yīng)是這一動態(tài)中的情感延續(xù)和下一動態(tài)的情感轉(zhuǎn)換。至于穩(wěn)也是應(yīng)踩在穩(wěn)上。艮、俏、幽、穩(wěn)、美的韻律風(fēng)格及腳快、落腳穩(wěn)、膝蓋關(guān)節(jié)屈伸、富有彈性等，形成了東北秧歌特有的風(fēng)格及動作特點(diǎn)。如在手巾花的訓(xùn)練中，為強(qiáng)化和烘托出東北秧歌火爆熱烈的藝術(shù)氣質(zhì)，在基本動態(tài)恒定的前提下，加強(qiáng)手巾花的技巧訓(xùn)練，從而擴(kuò)大這一道具的使用范圍，拓展了緣物寄情的手段，增強(qiáng)了表現(xiàn)力。
另外，東北秧歌的產(chǎn)生和發(fā)展，是受社會變遷直接影響的。由于歷史時期不同，秧歌的表演內(nèi)容、形式和伴奏音樂也有所區(qū)別。因此我們要靈活的運(yùn)用其表演形式來表現(xiàn)不同的內(nèi)容，在不失去原有風(fēng)格和藝術(shù)魅力的前提下，為其注入新的活力。
東北秧歌的風(fēng)格介紹
今天的東北秧歌形式詼諧，風(fēng)格獨(dú)特，廣袤的黑土地賦予它純樸而豪放的靈性和風(fēng)情，融潑辣、幽默、文靜、穩(wěn)重于一體，將東北人民熱情質(zhì)樸、剛并濟(jì)的性格特征揮灑的淋漓盡致。穩(wěn)中浪、浪中梗、梗中翹，踩在板上，扭在腰上，是東北秧歌的最大特點(diǎn)。同時，花樣繁多的“手中花”，節(jié)奏明快富有彈性的鼓點(diǎn)，哏、俏、幽、穩(wěn)、美的韻律，都是東北秧歌的風(fēng)格特征.。
�。ㄒ唬〇|北秧歌的體態(tài)特征：
始終保持前傾，出腳時，踢抬有力，收回時，落地快而扎實(shí)，使膝部規(guī)律性的頓性和手絹花翻轉(zhuǎn)時的爽利結(jié)合起來，形成了東北秧歌特殊的體態(tài)律動，即人們稱之的“眼勁”，這種“眼勁”與本地人民剛強(qiáng)不屈的性格相吻合。如王曉燕跳的《大姑娘美》通過她的那雙會說話的眼睛，一顰一笑，嗔怪嬌狀，再加上爽朗的舞蹈動作，將一個潑辣、任性又對愛情充滿執(zhí)著的東北gu娘的哏、俏、幽、穩(wěn)、美的風(fēng)格表現(xiàn)的淋漓盡致。
（二）東北秧歌動律的基本特征：
高蹺，不僅是形成舞蹈體態(tài)特征的原因，同時也是形成秧歌律動的根本原因。秧歌的基本動律表現(xiàn)在“走相”、“穩(wěn)相”、“鼓相”及手絹花等主要動作元素中。
�。�1）“走相”里的走場步，是一種流動步伐，該步伐不同于中國古典舞的圓場步，特點(diǎn)在于其動作膝步松弛、腳腕略勾、后踢、落地同時膝部略加控制，形成帶有“襯勁兒”的一步一頓的動感特點(diǎn)；步伐可以收得很小，也可以放得很大，甚至跑起來，舞蹈表演中在這種步態(tài)中變換各種路線，兩者的結(jié)合，體現(xiàn)出一種灑脫、流動的美感�！白呦唷崩镞�有矮子步、前踢步等，表現(xiàn)的則是風(fēng)趣、幽默、滑稽、詼諧的情調(diào)，給人以哏、俏等美的慰藉。
（2）“穩(wěn)相”在秧歌中稱為靜態(tài)性動作，這類動作穩(wěn)而俏，有著把外在動作瞬間轉(zhuǎn)化為內(nèi)在節(jié)奏的動感，給人以既穩(wěn)重又俏浪的美感。常見的舞蹈動作有：單扶肘、胸前立掌、雙扣手等。
（3）“鼓相”是表達(dá)人物思想的重要手段，不同性格人物運(yùn)用不同的叫鼓。鼓相動作多由叫鼓、連鼓、翻身、鼓相組成，是一個綜合體。叫鼓有“一鼓”、“二鼓”、“五鼓”、“十二鼓”，其中“五鼓”最具動作的典型性。
（4）“手絹花“動作有挽花、片花、胸花、纏花、蹺花、抖花、甩花、分合花等幾十種，還有上旋花、頂花、立花、立旋花、甩旋花、回旋花等高難度舞蹈手絹花技巧。如榮獲首屆中國舞蹈《荷花獎》特別獎的群舞《絹花》，紅、黃、藍(lán)、綠色的手絹花，如真如幻，似花似蝶，若火若云，在舞者全身上下、左右前后、頭頂、肩側(cè)、肘旁、膝下、懷中、腰際、背脊、面龐到處閃耀開放，使整個舞臺呈現(xiàn)出翻飛流逸的景象。尤其是那舞者向外拋出一丈多遠(yuǎn)后如魔術(shù)般又回到演員手里的回旋花，更是妙不可言。如在吉林省第一屆藝術(shù)節(jié)吉林市女中的學(xué)生表演的舞蹈《下雪了》，演員身穿天藍(lán)色的服裝頭戴白色的圍巾，手上是白色的手絹，在《下雪了》的舞蹈音樂中，16名女孩轉(zhuǎn)動手中的手絹，運(yùn)用東北秧歌中手絹花的技巧“旋花、頂花、立花、立旋花”加上隊形的變化，背景是我們吉林市的江邊的雪柳，滿臺是白色的手絹在飛，好似雪花在漫天飛舞，象一幅畫展現(xiàn)在我們眼前，真是寒江雪柳，玉樹瓊花。好一片北國風(fēng)光，真是太美了。
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