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國畫構(gòu)圖在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
國畫歷來重視構(gòu)圖，它講究賓主呼應(yīng)、虛實(shí)結(jié)合，在深入理解中國畫構(gòu)圖并將其運(yùn)用到現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中。注重虛實(shí)結(jié)合，使中國畫充滿無限的意境美，并使設(shè)計(jì)作品具有深度和內(nèi)涵。
中國畫有著自己獨(dú)特的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)特色，留白就是其中之一。中國畫構(gòu)圖中的留白是建立在藝術(shù)想象基礎(chǔ)上的一種藝術(shù)創(chuàng)造，它通過虛實(shí)關(guān)系、無中生有對(duì)意象造型的美感追求，展示了中國畫獨(dú)特的藝術(shù)境界。白與黑作為色彩的兩極對(duì)比，它使中國畫產(chǎn)生了留白，其表現(xiàn)手法賦予了中國畫豐富的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的審美價(jià)值。白與黑在中國畫的表現(xiàn)上是相對(duì)存在的，白則為虛，黑是則實(shí)。黑白兩者對(duì)立對(duì)比，畫面中處理得當(dāng)，可使其對(duì)立統(tǒng)一達(dá)到更好的視覺效果。留白的地方正是畫中留出的空白，它能在無形中誘發(fā)人們的自我想象力，從而創(chuàng)造美妙的藝術(shù)境界。一般來說，中國畫里的天、水等往往都以空白來代替，背景多是以虛代實(shí)。無論是在國畫作品還是設(shè)計(jì)作品中，構(gòu)圖的恰當(dāng)與否通常是一副好的作品想要取得成功的重要條件，這種對(duì)于構(gòu)圖的要求不僅在中國畫的創(chuàng)作中為之重要。在平面設(shè)計(jì)作品中，也同樣重要。想要完成一幅好的設(shè)計(jì)作品，好的構(gòu)圖是必不可少的。
平面設(shè)計(jì)是指以視覺作為溝通和表現(xiàn)，透過結(jié)合文字與圖片，從而設(shè)計(jì)出所要表達(dá)的主題，借此作出用來傳達(dá)想法或訊息的視覺表現(xiàn)。所謂平面設(shè)計(jì)，就是根據(jù)作者所要表達(dá)的內(nèi)容或主題，把文字和圖片等諸多元素進(jìn)行篩選和加工，遵循并運(yùn)用一定的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行富有想象力的組合，以符合信息傳達(dá)的要求。這既能達(dá)到信息傳遞的目的，同時(shí)也令觀者產(chǎn)生感官上的美感。對(duì)于平面設(shè)計(jì)師而言，現(xiàn)今的設(shè)計(jì)不僅需要自身的創(chuàng)意靈感，同樣需要設(shè)計(jì)者的獨(dú)特匠心。
中國畫元素在現(xiàn)代平面廣告設(shè)計(jì)中發(fā)揮著越來越大的作用。其中主要表現(xiàn)在對(duì)中國畫構(gòu)圖的借鑒，從而使平面廣告設(shè)計(jì)在遵循創(chuàng)意的前提下求新。在設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)做到使中國畫中的虛實(shí)與留白與平面設(shè)計(jì)和諧統(tǒng)一。在設(shè)計(jì)中有時(shí)內(nèi)容較多，如何使設(shè)計(jì)作品突出主題，并使作品具有個(gè)人風(fēng)格和藝術(shù)特色。那就需要虛實(shí)交叉處理得當(dāng)，設(shè)計(jì)師在注重創(chuàng)意的同時(shí)，也應(yīng)注意虛實(shí)結(jié)合。
中國畫已不在乎紛繁的技法和單純玩弄題材，也不在乎簡單地傳承筆墨和營造氣氛，最為重要的還是竭盡所能地表述令人沖動(dòng)的思想情感和深刻的文化內(nèi)涵。平面設(shè)計(jì)通過與傳統(tǒng)水墨藝術(shù)元素相結(jié)合，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)也是設(shè)計(jì)師對(duì)中國傳統(tǒng)文化的傳承具有的一種責(zé)任�，F(xiàn)今，中國畫的審美追求潛移默化地影響著現(xiàn)代設(shè)計(jì)。繪畫也好，設(shè)計(jì)也好，都要有章法、布局。謝赫《六法》中稱之為“經(jīng)營位置”。這里說明作畫是個(gè)要?jiǎng)幽X經(jīng)，如何安排畫面的問題。作畫有了題材，通過畫面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾，使觀眾接受你的想法和美感，從構(gòu)思到畫面，遇到的第一關(guān)即是構(gòu)圖。國畫構(gòu)圖有藏有露，既不能全藏，也不能全露，這樣才能畫外有畫，不致一覽無余。然而什么該藏，什么該露，這就要看主題內(nèi)容而后決定，一般來說，主要表現(xiàn)物該露，次要表現(xiàn)物該藏，在設(shè)計(jì)中也是一樣，整個(gè)畫面不應(yīng)全部布滿，要有主有次，突出主要表現(xiàn)，忽略次要表現(xiàn)。
傳統(tǒng)中國畫構(gòu)圖講究經(jīng)營，如八大山人花鳥畫中的“大開大合”之勢，給我們強(qiáng)烈的視覺感受。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，同樣講究構(gòu)圖的重要性。一幅成功的平面設(shè)計(jì)作品，拋開其他因素外，充滿個(gè)性與獨(dú)特美感的構(gòu)圖也是其成功的一個(gè)重要原因。傳統(tǒng)中國畫構(gòu)圖與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的構(gòu)圖雖叫法不同，但它們都是充分調(diào)動(dòng)和組織畫面中各種組成元素對(duì)畫面整體美進(jìn)行營造。在構(gòu)圖上，清八大山人的寫意畫是值得我們研究的。八大山人的《荷花水禽圖》畫面上殘荷斜掛、孤石倒立、縮脖瞪眼、一鳥獨(dú)蹲石頂。全畫筆墨簡練，用大塊的白襯托出了小鳥的冷落孤僻，更增強(qiáng)了畫面悲涼的氣氛給人以無窮的遐想。從八大山人的畫中，我們可以看到畫面種留白比較多、比較大，畫面的空曠，他所傳遞的并不是大自然的荒涼，而是畫者內(nèi)心的荒涼，這是畫者人生特定的境遇所帶來的，其畫面構(gòu)圖縝密、意境空闊，作者的思想進(jìn)入了畫中。從他的畫中，我們看到的是枯索冷寂，滿目凄涼，于荒寂境界中透出雄健簡樸之氣，反映了他孤憤的心境和堅(jiān)毅的個(gè)性。在意境上的表達(dá)淋漓盡致，給人一種空靈的感覺。八大山人的畫，敢于空，既是無形又是有形，給人無限的遐想空間，在平面設(shè)計(jì)中，我們也應(yīng)借鑒這種構(gòu)圖，要敢于空，敢于留白。讓觀者在視覺上有一種沖擊感。中國畫的構(gòu)圖要點(diǎn)在平面設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)主要在以下幾點(diǎn)：
一、中國畫中的畫面剪裁與平面設(shè)計(jì)中圖片剪裁
在創(chuàng)作一幅國畫時(shí)。最重要的就是構(gòu)圖，而剪裁在繪畫作品中是構(gòu)成藝術(shù)形態(tài)的第一個(gè)步驟。在平面設(shè)計(jì)中一張適合的圖片，可以使本來平淡的事物形成強(qiáng)烈的畫面沖擊感，使作品更具有真實(shí)感和親和力。因此，圖片是平面構(gòu)成要素中的重要組成部分。
二、中國畫布局與平面設(shè)計(jì)要素的布局
所謂布局也叫經(jīng)營位置，中國畫的布局，是研究畫面上物體的位置、結(jié)構(gòu)。它含有一定的規(guī)律，應(yīng)當(dāng)有主有次，虛實(shí)結(jié)合。一個(gè)成功的設(shè)計(jì)作品，在創(chuàng)作時(shí)就會(huì)考慮到布局，盡量引起觀者的視線和注意力，盡量突出要表現(xiàn)的物體，使之放大清晰，同時(shí)也要讓畫面的視覺效果統(tǒng)一。這就像國畫在布局時(shí)遵循的多樣變化和諧統(tǒng)一的規(guī)律相同。
三、中國畫的“虛實(shí)留白”與平面設(shè)計(jì)中的“虛實(shí)留白”
中國畫在構(gòu)圖上講究虛實(shí)結(jié)合，在強(qiáng)調(diào)畫面結(jié)構(gòu)完整的基礎(chǔ)上，又應(yīng)注重多變，避免呆板。留白在平面設(shè)計(jì)中最大的作用就是反襯，在視覺上給觀者帶來輕松愜意的感覺。在平面設(shè)計(jì)作品的創(chuàng)作過程中，巧妙的留白，不僅能夠更好的襯托主題內(nèi)容，而且能夠集中觀者的視線，創(chuàng)造出了更好的空間層次。
在中國畫構(gòu)圖中，應(yīng)注意主次之分，作畫之前先分清所要表達(dá)的主體物，其余皆是與之呼應(yīng)襯托的。在畫面上我們可以看到，主題會(huì)故意放大使之格外清楚，其余不注意的皆為為突出主題陪襯的，構(gòu)圖不是一成不變的東西，每個(gè)畫家都有著自己的個(gè)人風(fēng)格，這也是畫家本身素質(zhì)的體現(xiàn)，因此在平面設(shè)計(jì)作品中，設(shè)計(jì)者也應(yīng)提高自身的綜合素質(zhì)，在結(jié)合創(chuàng)意的前提下，注重構(gòu)圖，才能完成一幅好的設(shè)計(jì)作品。
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