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色彩基礎(chǔ)教程:“高級灰”的運用
熟練地掌握色彩的規(guī)律，這是一個漫長的過程，初學者都會經(jīng)歷 “看不出來”，“調(diào)不出來”，“畫不出來”的階段�！翱床怀鰜怼笔怯^察方法的問題，“調(diào)不出來”是表現(xiàn)技法的問題，“畫不出來”是審美認識的問題。“高級灰”在色彩寫生中的運用，關(guān)鍵點在于把握它的動態(tài)關(guān)系。在這個最高法則統(tǒng)帥下要學會運用四個對比，兩種關(guān)系，一個統(tǒng)一。
一、四個對比
每一種顏色都有自己特殊的品格，它有自己的性格，甚至自己獨特的情緒。在繪畫中既要使它們突出自己的特性，又要使它們和諧相處，就需要運用對比法則。
1、注意明度對比
明度對比有兩層意思，一是同色明度對比，二是兩色(或多色)明度對比。初學寫生的人容易過分追求色彩的變化而忽略明度對比，區(qū)別一個物體的亮面和暗面容易，區(qū)別暗面的反光和亮面稍有難度。而難度較大的是背光中亮色物體或強光中的暗色物體，“高級灰”的明度對比較溫和，變化微妙，不要看一眼畫一塊，要特別注意處理固有色觀念與實際感受之間的矛盾，把環(huán)境、光源和周邊物體顏色的交錯產(chǎn)生的錯覺拋開，經(jīng)過比較、分類，從紛亂中找出秩序，調(diào)整顏色的對比，才能做到色彩的準確表達。
2、注意色相對比
注意處理多色并置或交替時造成的色相對比現(xiàn)象，首先是鄰近色(同類色)對比時，其中相同的成分會退后，相異成分突出，并朝相異的方向偏移，比如紫紅灰與橙紅灰對比，紅灰是它們共同因素，紫紅灰會偏向藍，橙紅灰會偏向黃。所以在鄰近色對比時要注意同中求異，而在互補色對比時要注意異中求同。其次純度較高的補色對比強烈會太“跳”，一般較少直接使用。無論是純色或是“高級灰”，通過對比，都有強化補色對比的作用，都有一種將對
方推向自己的補色方向的力量。有的時候運用“高級灰”要有意識地弱化色塊之間的對比關(guān)系，有時則需要強化。比如一塊綠灰色與一塊紅灰色在虛的地方就要減弱對比，而在實的地方則應(yīng)強化對比，可以把紅灰提亮些，此時綠灰也就變得光彩動人，甚至可以將紅灰色變?yōu)榧兌雀咭恍┑募t色，把面積和筆法做一下調(diào)整，綠灰更富韻味，而紅色一點也不會“火”氣，反而帶有“高級灰”的意味。這就說明一個技法和認識上我們要準確理解的問題，“高級灰”的運用并非一味調(diào)用灰色，而是要處理好各種灰色之間以及灰色和純色之間的對比關(guān)系。
3、注意冷暖對比
在繪畫中，冷暖對比是非常重要的色彩規(guī)律，冷色與暖色互相對立，又相輔相成，兩者要相互反襯才具有更強的表現(xiàn)力。許多畫畫的人只注意了絕對的冷色與暖色對比，其實這是冷暖對比與補色對比并行的層面，還有另一個層面的對比沒被重視或被忽略，那就是：當一塊顏色與冷色對比時，可以有暖的感覺;當與暖色對比時，又可以產(chǎn)生冷的味道。單一的顏色是談不上冷暖的，如果說一塊顏色是暖的，當與更暖的顏色對比時，它卻是冷的;如果說它是冷的，當與更冷的顏色對比時，它卻是暖的。因此，“高級灰”的冷暖對比不能只注意互相對立的顏色(補色)的強烈對比，更需要注意冷灰與冷灰對比，暖灰與暖灰對比，加強鄰近灰色的微妙對比。一定要銘記：冷暖是相對的，不是絕對的!
4、注意純度對比
大自然就是一位頂級色彩大師，許多高純度的亮色和豐富多彩的復色是繪畫顏料無法比擬的，這就決定了繪畫只能是表現(xiàn)而不是模仿。一張色彩明快，響亮的畫，并不一定都使用純度很高的顏料，而是往往用大面積的低純度色(“高級灰”)與少量高純度色互相配合，互相調(diào)節(jié)，達到豐富、鮮明而和諧的效果。上文談補色對比時關(guān)于綠灰和紅灰對比的例子也是對純度對比的生動詮釋。
綜上所述，色彩的明度對比，色相對比，冷暖對比和純度對比是同時存在于繪畫色彩對比中的四個方面。在色彩寫生中，對整個畫面色調(diào)，局部色塊甚至每一筆顏色都要同時考慮這四個方面的對比。如果不注意明度對比，則畫面的素描關(guān)系畫不好;不注意純度對比，畫面不是過于灰暗就是過于鮮艷;不注意色相對比，畫面就會色彩貧乏或色彩混亂;不注意冷暖對比，畫面就會失去視覺平衡或心理感受的平衡。
二、兩種關(guān)系
注意素描關(guān)系主要關(guān)注明度對比，但又不能把色彩當素描來畫。注意色彩關(guān)系則要綜合運用明度、色相、冷暖和純度的對比法則，使其相互作用相互影響，在動態(tài)中形成一種統(tǒng)一協(xié)調(diào)的關(guān)系。
三、一個統(tǒng)一
色調(diào)統(tǒng)一是處理好色彩關(guān)系的金鑰匙。它不僅是所有顏色的指揮也是情感的載體，是賦予作品以詩意境界的載體，作者因此得以“托物言志”或“借景抒情”。
色調(diào)的種類幾乎與色相一樣豐富，從明度區(qū)分有亮調(diào)子，灰調(diào)子，暗調(diào)子;以色性分有冷調(diào)子，中間調(diào)子，暖調(diào)子;以色相區(qū)分有紫調(diào)子，綠調(diào)子，紅調(diào)子……在繪畫中往往是你中有我，我中有你綜合顯現(xiàn)的。色調(diào)是一張畫中最先引人注目的東西，是繪畫主題表現(xiàn)的強有力的手段，是總體色彩的傾向，它是作者審美意識，情感，態(tài)度和價值觀體現(xiàn)在畫面上的形式代表。它是與觀者相互交流的載體，它不像故事情節(jié)把人帶到具體的事件中;不像具體事物滿足人的需求;也不像技巧和細節(jié)的情趣，讓人反復玩味。它像是一種無形的氣氛和意境，從觀者的眼里流入心里，直接訴諸人們的感情。
“落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色”體現(xiàn)的就是這種意境和氣氛。光源是霞光，環(huán)境有遠水與天際，孤騖與彩霞的比照，所有山林，云，水，飛鳥無不統(tǒng)一在暖灰(橙紅)色調(diào)之中，把所有物象都統(tǒng)一罩上一層橙色，是否就是統(tǒng)一了色調(diào)呢?當然不是。暗處氤氳的水氣，河水中暗涌的夜色，背光的遠山，都是具有細微差別的，在暖灰色調(diào)下，天空中有冷灰色，水中也有，很多地方都有。由此可知，“高級灰”的運用要進退有度，關(guān)系恰當，變化中的“微妙”二字，最能體現(xiàn)出灰色調(diào)含而不露，統(tǒng)一而豐富，和而不同的雅色之美。
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