小提琴演奏時(shí)怎樣才是正確的姿勢(shì)

　　小提琴的演奏姿勢(shì)是根據(jù)人體生理?xiàng)l件和便于樂器發(fā)音這兩個(gè)特定條件的需要，逐漸形成發(fā)展起來的。今天小編給大家講講小提琴演奏時(shí)怎樣才是正確的姿勢(shì)，歡迎大家參考。

　　小提琴的演奏姿勢(shì)是根據(jù)人體生理?xiàng)l件和便于樂器發(fā)音這兩個(gè)特定條件的需要，逐漸形成發(fā)展起來的。前一兩世紀(jì)的持琴方式與今天的不盡相同，我們可以在古代遺留下來的圖片中看到,那時(shí)琴上是沒有腮托的，要用手和肩來支持提琴。由于演奏技巧的發(fā)展，左手需要更多的自由，因而產(chǎn)生了腮托和肩墊。我們講究演奏姿勢(shì)，也正是為了使人的軀體更好地掌握樂器，充分發(fā)揮樂器的性能。

　　持琴方法是整個(gè)演奏姿勢(shì)中首先要研究的問題。琴要夾得平。不要疏忽這個(gè)問題，這對(duì)發(fā)展弓法技巧是有很大關(guān)系的。將琴放在左肩鎖骨上，使下頜貼在腮托上，左肩稍稍聳起，以下頜和肩將琴夾住，琴向前方偏左約45度，必須能夠不用手來支持琴，而琴仍能保持正確的位置，這樣才能使左右手運(yùn)動(dòng)自如。

　　當(dāng)你完全掌握正確的持琴方法以后，那種僵硬不自在的感覺就消除了。當(dāng)然，這要經(jīng)過反復(fù)的試驗(yàn)(包括選擇腮托和肩墊)，才會(huì)找到最穩(wěn)妥的方法。鑒定的標(biāo)準(zhǔn)是：演奏感到舒適自然，音調(diào)變得悠揚(yáng)動(dòng)聽，聲音明顯地更有共鳴。從發(fā)出的聲音去鑒別姿勢(shì)的好壞，常常是最可靠的方法。

　　另一容易被疏忽的問題是站和坐的姿勢(shì)。演奏小提琴不是站著就是坐著，倘若姿勢(shì)不好，就將妨礙技巧的施展，影響演奏效果。

　　一個(gè)小提琴家在舞臺(tái)上往往要站立很長(zhǎng)的時(shí)間，在演奏的過程中要消耗很大的精力，倘若站得不夠穩(wěn)妥，身體就不會(huì)有充分的自由，只有雙腳站得穩(wěn)當(dāng)，雙手才有可能運(yùn)用自如。

　　站的姿勢(shì)，在小提琴技術(shù)發(fā)展的過程中，也有過變化，在舍夫契克(Ottakar Sevcik，1852—1934)以前，雙腳的姿勢(shì)大都成丁字形，把重心放在左腳上，是以左腳作支點(diǎn)配合右手運(yùn)弓的力量來取得身體平衡的。德國(guó)著名提琴家約阿希姆(J.oachim，1831—1907)認(rèn)為支點(diǎn)放在左腳上，在強(qiáng)奏時(shí)，右手要消耗很多的力量才能取得平衡，為了更好地適應(yīng)近代作品的激情和復(fù)雜技術(shù)，他主張把支點(diǎn)分配在兩腳上，將兩腳分開，約與肩同寬。這種姿勢(shì)被公認(rèn)是站得最穩(wěn)當(dāng)?shù)�，所以一直沿用至今�?/p>

　　關(guān)于坐的姿勢(shì)，由于身體重心有椅子承擔(dān)，問題少些，但也要注意以下幾點(diǎn)：身體軀干要直，只坐椅子的前半部分，左腳腳板要能完全平放在地面上，右腳向后伸，以便弓子在E弦奏弓尖部分。

　　家長(zhǎng)要密切注意學(xué)生平時(shí)的練琴姿勢(shì)，學(xué)生自己也要重視，不能掉以輕心，因?yàn)槠綍r(shí)養(yǎng)成的壞習(xí)慣，必然要帶到舞臺(tái)上，臨時(shí)是很難糾正的。

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