怎么看懂一場(chǎng)芭蕾舞劇

　　說(shuō)起芭蕾舞劇，想必每個(gè)人都能脫口而出幾部經(jīng)典之作：《天鵝湖》、《胡桃?jiàn)A子》、《堂吉訶德》等等，段數(shù)高的觀眾應(yīng)該還能說(shuō)出《仲夏夜之夢(mèng)》、《吉賽爾》或者《卡門(mén)》。那么怎么看懂一場(chǎng)芭蕾舞劇呢?下面請(qǐng)隨小編一同來(lái)了解下吧。

　　1.了解演出內(nèi)容或劇情

　　芭蕾舞劇作為一種用肢體來(lái)敘事劇情的舞臺(tái)劇，相對(duì)而言沒(méi)有用語(yǔ)言闡述的話(huà)劇、歌劇白，所以了解演出內(nèi)容或劇情對(duì)于更好的讀懂舞劇就很重要。

　　其中一部分古典芭蕾舞劇都是根據(jù)經(jīng)典傳說(shuō)、故事改編而來(lái)。例如《睡美人》、《茶花女》、《羅密歐與朱麗葉》…入場(chǎng)前我們需要把舞劇的故事梗概和分場(chǎng)先熟悉了。若是遇到現(xiàn)代芭蕾舞劇或者難以了解太多故事背景的舞劇，則需要我們?cè)谟^看舞劇時(shí)直接通過(guò)音樂(lè)，通過(guò)演員的情緒、動(dòng)作力度、和舞蹈性格、演員的面部表情等等，來(lái)判斷舞劇所表達(dá)的故事內(nèi)容及核心思想。

　　2.欣賞芭蕾舞者肢體形態(tài)

　　挺拔向上是貫穿芭蕾演員所有動(dòng)靜的基本體態(tài)，與此相聯(lián)系的外開(kāi)性（兩腿自胯部至腳趾向外撇開(kāi)）和繃直全腳使腳背隆起的要求，最大限度地呈現(xiàn)了人體線(xiàn)條的麗質(zhì)。芭蕾舞者肢體形態(tài)，不僅僅體現(xiàn)在技巧的炫酷、跳躍的高低，而在輕盈、穩(wěn)定、規(guī)范、純凈里面，埋藏了更深的動(dòng)力—一個(gè)高跳之后落地?zé)o聲、疾轉(zhuǎn)完了款款停穩(wěn)、舉手投足都遵循“開(kāi)、繃、直、立、輕、穩(wěn)、準(zhǔn)、美”的要素、動(dòng)作之間沒(méi)有任何多余的“零碎”動(dòng)作。

　　3.分析舞蹈格式

　　芭蕾中的舞蹈格式有獨(dú)舞、雙人舞、多人舞。獨(dú)舞長(zhǎng)于刻畫(huà)人物性格和抒發(fā)內(nèi)心情感；群舞則來(lái)渲染、烘托氣氛，調(diào)劑色彩。雙人舞在概念上不僅是“兩個(gè)人跳舞”男女主人公的雙人舞，常被處理為全劇的核心舞段，占據(jù)著重要的地位。雙人舞通常分慢板、變奏、結(jié)尾，是對(duì)芭蕾演員技藝的全面檢驗(yàn)。

　　4.欣賞舞劇從音樂(lè)開(kāi)始

　　音樂(lè)在芭蕾中占有不容忽視的地位。根據(jù)舞劇腳本譜寫(xiě)的音樂(lè)，是舞劇編導(dǎo)賴(lài)以進(jìn)行編創(chuàng)舞蹈和戲劇動(dòng)作的基礎(chǔ)。舞劇音樂(lè)既要體現(xiàn)完整的藝術(shù)構(gòu)思、描繪戲劇性的情節(jié)進(jìn)展，又要刻畫(huà)鮮明的音樂(lè)性格、揭示人物內(nèi)心世界與感情變化。舞劇音樂(lè)節(jié)奏明確、抒情色彩濃厚，適于舞蹈旋律，體現(xiàn)作品時(shí)代、地域風(fēng)貌。有“舞蹈靈魂”之稱(chēng)。

　　5.欣賞芭蕾服裝配飾

　　在古典芭蕾之中，芭蕾舞裙可以分為兩大類(lèi)。

　　在芭蕾舞劇的觀賞中，大家普遍最關(guān)注的是舞者的身材、服裝和舞鞋，因?yàn)檫@三大要素構(gòu)成了芭蕾舞區(qū)別于其他舞蹈藝術(shù)最大的特征和美!那么我們就先來(lái)了解一下這三大重要元素。

　　TUTU裙

　　對(duì)，你沒(méi)看錯(cuò)，這個(gè)發(fā)音特別可愛(ài)的名字正是芭蕾舞裙的學(xué)名，TuTu裙，官方的翻譯是這樣的：

　　那么tutu裙是如何做到蓬蓬起來(lái)，而不會(huì)垂下呢?是因?yàn)橛幸环N面料叫做芭蕾紗。這種紗質(zhì)地輕，材質(zhì)略硬。芭蕾裙往往需要10層以上。外裙最長(zhǎng)。一層層遞短。所以芭蕾tutu裙就能撐住了。因?yàn)檫@種紗輕。所以很多層都不會(huì)重。為舞蹈演員們減輕了很大的負(fù)重。因此tutu裙的奧秘不是裙撐。是多層紗的疊加!

　　每一個(gè)芭蕾舞演員在選擇tutu裙時(shí)都會(huì)感到很興奮，因?yàn)樵诤芏鄷r(shí)候，芭蕾tutu的選購(gòu)意味著你的舞蹈生涯進(jìn)入了一個(gè)新的里程碑，你的舞蹈事業(yè)進(jìn)入了一個(gè)新的高峰。選擇tutu的原因有很多，比如第一次舞蹈演出，第一次舞蹈比賽的參加，第一次舞蹈訓(xùn)練的需要，但無(wú)論什么原因，擁有一件tutu對(duì)于芭蕾舞演員來(lái)說(shuō)都是無(wú)比興奮的。

　　主要有兩種古典風(fēng)格tutu，較寬、較平的俄羅斯版(platter或者pancake)和有許多變化的、較軟較小的英式風(fēng)格tutu，因此我們所看到的芭蕾舞劇并不完全都需要身著蓬蓬不會(huì)下垂的裙子。浪漫主義芭蕾的著裝主要就是飄逸的長(zhǎng)裙(如：《仙女》《吉賽爾》等)，而現(xiàn)代芭蕾就更為精煉——直接就是緊身服，以后大家在觀看其它芭蕾舞劇時(shí)可以在心里有個(gè)對(duì)基本派別的了解。

　　芭蕾舞鞋

　　有多少女孩兒小的時(shí)候都曾站在鏡子前模仿芭蕾舞演員，試圖將自己的腳尖立起來(lái)，但往往都是失敗。所以立起腳尖來(lái)舞蹈是芭蕾舞區(qū)別與其他舞種最顯著的特征。芭蕾留給人們最深刻的印象就是女演員踮起足尖的那一刻，而這一切都?xì)w功于兩點(diǎn)：演員們的刻苦訓(xùn)練和足尖鞋。而我們?cè)诤芏嗟挠耙晞∽髌分卸寄軌蚩吹阶鳛槭紫�的舞蹈演員，總是會(huì)穿著一雙區(qū)別于他人，最為精美的芭蕾舞鞋。

　　足尖鞋內(nèi)部的主要原料是布和膠水，把兩者一層一層地粘在一起才有了堅(jiān)硬的腳感。一雙新的足尖鞋很硬，而演員們一般都要用很長(zhǎng)時(shí)間把它們掰軟，方法一般是半腳尖，輕輕沾水和壓足弓，有興趣的朋友在看演出的時(shí)候可以注意一下女演員腳上的鞋子，都是很軟很合腳的(主要是腳掌和腳弓部分)。而鞋底內(nèi)有一塊橡膠鞋板(Shank)，鞋底外有一塊皮質(zhì)底(Leather Sole)。芭蕾舞女演員就是靠鞋板的幫助立起來(lái)，并利用鞋頭的小平面固定重心的。

　　舞者身材

　　對(duì)于一部芭蕾舞劇的欣賞，舞者的美有時(shí)候甚至比劇情本身更奪人眼球，而很多人都認(rèn)為只要有多年刻苦的訓(xùn)練，便可以練就芭蕾舞演員所具備的技巧，這個(gè)的確是一種誤解，芭蕾舞演員幾乎都是天生的，記住這四句口訣，你便很容易理解：

　　三長(zhǎng)一小一個(gè)高，20公分頂重要

　　開(kāi)、繃、直、立爹媽給，輕、高、快、穩(wěn)師傅教

　　“三長(zhǎng)一小一個(gè)高”，是對(duì)古典芭蕾舞者從頭到腳，整個(gè)身體條件的苛刻要求——“三長(zhǎng)”指的是長(zhǎng)胳膊、長(zhǎng)腿兒、長(zhǎng)脖子，“一小”指的是“小腦袋”，大腦袋跳芭蕾那可有的看啦，觀眾都盯著那大腦袋看了。這首先是為整個(gè)身體取得平衡提出的要求，然后，才有美可言，否則，在這種修長(zhǎng)，甚至纖細(xì)，重心很高的肢體之上，是一個(gè)大大的腦袋，其穩(wěn)定性必然較差，視覺(jué)效果則只能是不安全，甚至有滑稽感了，而芭蕾的貴族風(fēng)范則會(huì)不翼而飛;“一個(gè)高”指的是“高腳背兒”，即俗稱(chēng)的“腳弓”需要高高地向前鼓出;這項(xiàng)“條件”的明確提出，也是因?yàn)樵诟呶话肽_尖和全腳尖的頻繁起落上，身體需要迅速地找到平衡，然后才有芭蕾的雍容華貴可言。

　　需要補(bǔ)充說(shuō)明的是，為了確保芭蕾女明星在腳尖鞋前的那塊方寸之地上隨心所舞，游刃有余，芭蕾藝術(shù)對(duì)她腳尖鞋里的腳趾這種純屬隱私部位的長(zhǎng)度，也不得不提出了苛求——最理想的，但純屬稀有的腳趾條件，應(yīng)該是大拇趾、二拇趾和中趾一邊兒長(zhǎng)，這樣，才能平均地分擔(dān)整個(gè)身體的巨大重量，使得她在腳尖上作舞的難忍之痛能夠減低到最大的限度;最糟糕的腳趾條件是二拇趾一枝獨(dú)秀，因?yàn)閱慰克�孤軍作�?zhàn)，是無(wú)論如何也無(wú)法支撐起洋洋大觀的整個(gè)身體重量的;比較常見(jiàn)的腳趾條件是大拇趾、二拇趾一邊兒長(zhǎng)，這種腳趾條件的女孩子通過(guò)長(zhǎng)期艱苦的訓(xùn)練，或許有可能進(jìn)入自如的狀態(tài)。

　　“20公分頂重要”，說(shuō)的是芭蕾舞者的下肢，即腿部，必須比上身，即軀干，長(zhǎng)出20公分來(lái);腿部的長(zhǎng)度應(yīng)從裸足的后跟開(kāi)始，一直量到臀線(xiàn)為止;而軀干的長(zhǎng)度則應(yīng)從尾椎開(kāi)始，一直量到頸椎自上而下的第三節(jié)處;要求腿部長(zhǎng)出20公分，是因?yàn)榘爬俚闹匦囊苿?dòng)全要靠腿部來(lái)完成，因此，觀眾的視點(diǎn)自然會(huì)集中在腿部;再者，芭蕾的貴族氣派需要通過(guò)腿部的挺拔來(lái)顯現(xiàn);此外，就“距離即美”的古典美學(xué)而言，樓下的觀眾采用的是仰視角度，如果腿部不夠修長(zhǎng)，容易產(chǎn)生大腿如林的感覺(jué)，破壞古典芭蕾清心寡欲的理想;樓上的觀眾采用的是俯視角度，如果腿部不夠修長(zhǎng)，則容易產(chǎn)生侏儒成群的丑陋，毀掉古典芭蕾輕盈飄逸的美感。

　　“開(kāi)、繃、直、立爹媽給”，說(shuō)的是芭蕾舞者必須先天具備的四項(xiàng)條件，大多是父母遺傳給他們的“開(kāi)”是指舞者的踝、膝、胯、胸、肩，必須五位一體地向兩側(cè)打開(kāi)，否則，便缺乏足夠的貴族氣派，而運(yùn)動(dòng)起來(lái)，也無(wú)法達(dá)到高度的靈活;四項(xiàng)條件中，“開(kāi)”字得當(dāng)先，它是其它三項(xiàng)條件的身體基礎(chǔ)和氣質(zhì)前提;“繃”是指舞者的每個(gè)腳部動(dòng)作，無(wú)論大小，凡是該繃起腳背兒來(lái)時(shí)，都得把它繃起來(lái)，繃出來(lái)，這是檢驗(yàn)全體舞者，從群舞到主演，腳下干凈利索的試金石;“直”是指舞者的腿腳在完成充分的伸展時(shí)，必須把膝蓋骨絕對(duì)地收藏進(jìn)整個(gè)腿腳的線(xiàn)條中去，以確保整個(gè)腿腳的線(xiàn)條一氣呵成、暢若流水;“立”是指舞者的身體無(wú)論坐，還是立，軀干都必須同地面呈垂直狀態(tài)，類(lèi)似于中國(guó)古人所崇尚的那種“坐如鐘、站如松”的君子風(fēng)度。

　　以上這三句口訣為我們描畫(huà)的芭蕾舞者，可謂具備了理想的“先天的條件”，而接下來(lái)的這第四句口訣“輕、高、快、穩(wěn)師傅教”，則是要告訴我們，芭蕾舞者在老師的精心調(diào)教下，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期、科學(xué)和艱苦的訓(xùn)練之后，完成各種高難技術(shù)動(dòng)作時(shí)，都需要形成哪些“后天的能力”

　　功底

　　“輕、高、快、穩(wěn)”這個(gè)四字的要領(lǐng)中，“輕”字須當(dāng)先，因?yàn)樵?9世紀(jì)的芭蕾舞劇中，標(biāo)題人物大多都是仙女、精靈、孤魂、野鬼，這些人為的造物往往都是來(lái)無(wú)蹤、去無(wú)影，沒(méi)有重量的，輕盈飄逸成了她們的共同特點(diǎn)，因此，舞者的動(dòng)作只能以“輕”為美，而不能只為了跳得高，而犧牲了“輕”，結(jié)果把“落地?zé)o聲”變成了“落地有坑”，破壞了典型人物的彼岸之美;正因?yàn)槿绱�，芭蕾舞者，尤其是女舞者們，最忌諱的莫過(guò)于體重的增加，他們?cè)陲嬍成�，是最為�?jǐn)小慎微的一族;“高”與“輕”是因果關(guān)系，沒(méi)有“輕”，便沒(méi)有“高”，而沒(méi)有“高”，便沒(méi)有芭蕾舞者和芭蕾舞兩者超凡脫俗的境界之美;“快”是指舞者的動(dòng)作頻率要快，速度越快，難度則越大，快速的動(dòng)作主要包括旋轉(zhuǎn)和腿腳的擊打——俄羅斯20世紀(jì)的芭蕾史上，有兩位巨星的旋轉(zhuǎn)速度達(dá)到了“迅雷不及掩耳”的境界，他們分別是娜塔麗婭·杜金斯卡婭和弗拉基米爾·瓦西里耶夫;《吉尼斯世界記錄》上的芭蕾項(xiàng)目，也大多與這個(gè)“快”字直接相關(guān)：俄羅斯人達(dá)馬肖夫一次躍入空中，然后落到地面的過(guò)程中，兩腳可以完成八次相互擊打的動(dòng)作!其速度之快可想而知，但支撐他去完成如此多擊打動(dòng)作的爆發(fā)力之高，也可謂登峰造極;“穩(wěn)”在四字要領(lǐng)中，始終扮演著壓大軸的角色，無(wú)論前面跳得多“高”、落地多“輕”、轉(zhuǎn)得多“快”，如果最后一個(gè)瞬間如果沒(méi)收住，把“穩(wěn)”給字丟了，一切則會(huì)前功盡棄，使得整個(gè)舞蹈的美毀于一旦!

　　以上就是對(duì)于芭蕾舞者個(gè)人素質(zhì)的鑒賞，那么關(guān)于芭蕾舞劇，觀賞中又有哪些經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的疑點(diǎn)呢?

　　分不清演員怎么辦

　　很多舞劇的服裝主角和配角沒(méi)什么太大差別，再加上座位和舞臺(tái)之間的距離就經(jīng)常出現(xiàn)“主角出現(xiàn)了，主角消失了”的感覺(jué)，而這時(shí)大家就可以找一些標(biāo)志性的物品來(lái)區(qū)分各位演員，比如服裝的不同、頭發(fā)的顏色、飾品的區(qū)別、搭檔的人選等。

　　幕是怎么回事

　　幕在最開(kāi)始的規(guī)定就是幕布拉起幕布放下算一幕，但是現(xiàn)在也出現(xiàn)了直接道具緩慢移動(dòng)而不放下幕布的情況。其實(shí)簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)幕就是區(qū)分主要情節(jié)發(fā)展的名詞。

　　怎么鼓掌

　　演出進(jìn)行中，當(dāng)演員動(dòng)作停止或鞠躬的時(shí)候可以鼓掌，因?yàn)榇藭r(shí)可以判斷演員短時(shí)間內(nèi)不會(huì)再進(jìn)行高難度動(dòng)作;演出結(jié)束后，可以邊鼓掌邊喊 bravo;再次謝幕時(shí)，掌聲可以持續(xù)得久一些，這是對(duì)演員表演的肯定和贊許。

　　講了這么多，希望對(duì)于有意了解芭蕾舞劇的觀眾有一些幫助。剛剛學(xué)會(huì)的理論，一定要放諸實(shí)踐中去檢驗(yàn)，鄂爾多斯大劇院也安排了非常精彩的芭蕾舞劇供大家欣賞。

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