琵琶古曲《十面埋伏》藝術(shù)賞析

　　琵琶是我國(guó)歷史悠久的民族樂(lè)器，也是最富于特點(diǎn)的彈撥樂(lè)器之一，以其豐富的演奏技巧與獨(dú)特的表現(xiàn)力被譽(yù)為“彈撥樂(lè)之王”。琵琶古曲《十面埋伏》以其豐富的演奏技巧和音樂(lè)表現(xiàn)力，流派紛呈而流傳于世，至今還深受世人的喜愛(ài)。

　　一、歷史淵源

　　秦王朝滅亡之后，以項(xiàng)羽和劉邦為代表的兩大軍事集團(tuán)，為了爭(zhēng)奪農(nóng)民起義的勝利果實(shí)，進(jìn)行了殊死搏斗，并于公元前202年在垓下(今安徽省境內(nèi))進(jìn)行了一場(chǎng)決戰(zhàn)。漢軍劉邦運(yùn)用“十面埋伏”之陣法圍攻以項(xiàng)羽為代表的楚軍，項(xiàng)羽兵力孤弱、迎戰(zhàn)不利。《史記.項(xiàng)羽本紀(jì)》載：“項(xiàng)王軍壁垓下，兵少食盡，漢軍及諸侯兵圍之?dāng)?shù)重。夜聞漢軍四面皆楚歌，項(xiàng)王乃大驚曰‘漢皆已得楚乎?是何楚人之多也�！�”歌聲傳入楚營(yíng)，營(yíng)內(nèi)軍心渙散，士兵紛紛投向漢軍。項(xiàng)羽收集殘部，星夜突圍，麾下壯士只有八百余人。天明，劉邦發(fā)現(xiàn)項(xiàng)羽已逃，令五千兵騎追，至烏江邊，展開(kāi)最后搏斗，項(xiàng)羽遍體鱗傷，寡不敵眾拔劍自刎，劉邦取得了最后的勝利，并建立了繼秦王朝之后的又一封建社會(huì)——西漢王朝。琵琶古曲《十面埋伏》就是人們根據(jù)這一歷史故事創(chuàng)作的著名樂(lè)曲。

　　樂(lè)曲以小標(biāo)題的形勢(shì)如[列營(yíng)]、[吹打]、[點(diǎn)將]、[排陣]、[埋伏]、[小戰(zhàn)]、[大戰(zhàn)]等，對(duì)全曲的故事情節(jié)起到了一種指向性的作用。全曲氣勢(shì)宏大，景中有情，情中有景，情景交融。把千軍萬(wàn)馬、殺聲震天的悲壯古戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面描繪的有聲有色、淋漓盡致、栩栩如生，使人如身臨其境，并集思想性和藝術(shù)性為一體，閃耀著中華民族的智慧之光。

　　二、 演奏技巧

　　中國(guó)古代音樂(lè)常以“口傳心授”的形式來(lái)傳播音樂(lè)，由此產(chǎn)生出眾多的流派，而各個(gè)流派在技巧上均有所不同。僅《十面埋伏》就分為浦東、崇明、汪派等四個(gè)版本。以汪派為例，全曲共分為九個(gè)部分：

　　[列營(yíng)] 全曲從模擬鼓聲的手法開(kāi)始，給人以震撼的感覺(jué)。樂(lè)曲采用“半拂輪”的技巧，由慢及快，連續(xù)不斷，立刻把人帶到了空曠的原野和安營(yíng)扎寨的戰(zhàn)爭(zhēng)前奏中，其節(jié)奏自由，力度最強(qiáng)。在演奏時(shí)，右手要放松，把力量全放下來(lái)、沉下去，這樣才能呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的氣勢(shì)，使人一下子緊張起來(lái)，屏住呼吸，將人帶入一幅壯麗的古戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

　　[吹打] 這是一段氣息悠長(zhǎng)而又穩(wěn)健莊重的旋律。它模仿了古代軍帳中的軍樂(lè)器篳篥、胡笳的音色，堅(jiān)定而又威嚴(yán)，鮮明的刻畫(huà)了紀(jì)律嚴(yán)明的漢軍浩浩蕩蕩、由遠(yuǎn)及近、闊步前進(jìn)的形象。汪派把這段分為三個(gè)層次：第一層次以“長(zhǎng)輪”為主，第一拍要重點(diǎn)挑一下，速度不要太快，主要表現(xiàn)大將威風(fēng)凜凜出營(yíng)的場(chǎng)面;第二層次運(yùn)用“勾輪”的技法，右手要放松，力量要下放，速度比上一層次要稍快一些，主要表現(xiàn)副將們出帳的畫(huà)面;第三層次運(yùn)用“拂輪”的演奏技巧，力度更強(qiáng)，速度又比上一層次快一些，主要表現(xiàn)士兵們出征的場(chǎng)面。

　　[點(diǎn)將] 主要運(yùn)用“鳳點(diǎn)頭”這一富有特色的演奏技巧，柔和而輕巧，把音符打碎成一拍四個(gè)音，這種同音反復(fù)的效果，使音樂(lè)連續(xù)不斷地向前推進(jìn)，表現(xiàn)了調(diào)兵遣將的情景。

　　[排陣] 這段的節(jié)奏性較強(qiáng)但節(jié)奏型較簡(jiǎn)單，主要以“摭分”及“摭分剔”的簡(jiǎn)單指法和稍快的速度來(lái)表現(xiàn)漢軍的精悍。在演奏時(shí)應(yīng)注意：前一層次的重拍在前一拍，后一層次的重拍在后半拍，這也是汪派比較有特色的地方，演奏效果十分逼真。

　　[走隊(duì)] 主要運(yùn)用了中速“摭掃”的手法，力度由弱漸強(qiáng)，速度由慢漸快，重拍也是在后半拍，主要表現(xiàn)漢軍整齊又有紀(jì)律的行進(jìn)。在演奏時(shí)應(yīng)注意“掃”這一技巧，要食、中、名、小四指并齊，一起演奏，這樣才能表現(xiàn)出漢軍的氣勢(shì)。

　　[埋伏] 本段采用了由快及慢的處理方式，長(zhǎng)音運(yùn)用“長(zhǎng)輪”的奏法，節(jié)奏比較自由，但要表現(xiàn)出進(jìn)行埋伏時(shí)偃旗息鼓、悄悄進(jìn)行的場(chǎng)景。聲音要輕但不能散，輕中帶緊且速度漸快，進(jìn)而渲染了大戰(zhàn)前所特有的寂靜和緊張的氣氛。

　　[小戰(zhàn)] 采用“煞”中指的指甲聲，恰如其分的表現(xiàn)了古代兵器的撞擊聲，好似戰(zhàn)場(chǎng)上的矛盾相碰，刀槍相擊，把聽(tīng)者帶入刀光劍影的形象中。在這段中，其核心音調(diào)短而有力，律動(dòng)性強(qiáng)且短小精悍，與[埋伏]形成鮮明對(duì)比。隨著矛盾的進(jìn)一步激化，在情緒和氣氛上都預(yù)示著局部的小戰(zhàn)將擴(kuò)展到全面的大戰(zhàn)。

　　[大戰(zhàn)] 汪派充分運(yùn)用“夾掃”“滾奏”“掃輪”等技巧，通過(guò)豐富多變的節(jié)奏，層次分明而又生動(dòng)逼真的描繪了氣勢(shì)磅礴的大戰(zhàn)局面。其中的“蕭聲”源于[吹打]，運(yùn)用了“長(zhǎng)輪”“吟弦”以及“顫音”的技法使得音調(diào)十分凄涼，這是汪派富有特色的另一方面。

　　[吶喊] 本段是全曲的最高潮樂(lè)段，汪派運(yùn)用琵琶所特有的“推并弦”“挽”“搖指”“長(zhǎng)滾”“長(zhǎng)輪”等多種技法表現(xiàn)的吶喊聲，猶如身臨“雄師百萬(wàn)，鐵騎縱橫”的沖殺場(chǎng)面，達(dá)到了極為生動(dòng)逼真的藝術(shù)效果。

　　[項(xiàng)王敗陣] 運(yùn)用“掃輪”的技巧，營(yíng)造出漢軍追逐、項(xiàng)王逃跑的場(chǎng)景。全曲在追捕聲中戛然而止，演奏效果非常好。

　　三、推陳出新

　　琵琶古曲《十面埋伏》歷來(lái)被人們所贊賞，演奏該曲的音樂(lè)家、藝術(shù)家更是層出不窮。這些人在演奏的過(guò)程中，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，古曲的藝術(shù)魅力又受到當(dāng)代人的青睞。尤其是進(jìn)入19世紀(jì)后電聲樂(lè)隊(duì)的風(fēng)靡全球，促使一些音樂(lè)人把目光也轉(zhuǎn)移到了古曲《十面埋伏》的身上。在這些“轉(zhuǎn)型”的作品當(dāng)中，以“女子十二樂(lè)坊”的演奏最為出名。

　　“女子十二樂(lè)坊”是由十二名女性演奏家組合而成的一種新型演出形式。在2002年的專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，以一曲《感謝年華》介紹其組成成員。其中在介紹其琵琶成員時(shí)，演奏的就是改編后的《十面埋伏》：開(kāi)始時(shí)用電聲樂(lè)隊(duì)的架子鼓打出固定節(jié)奏，琵琶演員根據(jù)節(jié)奏演奏出“列營(yíng)”中的一部分，繼而轉(zhuǎn)入“小戰(zhàn)”樂(lè)段，展示琵琶“煞弦”的技巧，最后在“大戰(zhàn)”烘托下，以“追兵”的后半部分果斷干練的結(jié)束全曲。其演奏技法跟古曲的演奏技法大致相同，但是傳統(tǒng)的演奏形式是以獨(dú)奏為主，而“女子十二樂(lè)坊”則通過(guò)多人齊奏和加入了電聲樂(lè)隊(duì)伴奏的多樣化方式，使得原來(lái)就很激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面變得更有氣勢(shì)，使人跟著樂(lè)曲的.節(jié)奏走，演出效果極佳。

　　綜上所述，本文從《十面埋伏》的歷史淵源、演奏技巧和樂(lè)曲的推陳出新三方面進(jìn)行分析，同時(shí)這也是本人在演奏中的一些理解和感受�！妒�面埋伏》是我國(guó)優(yōu)秀的琵琶古曲，它以琵琶所特有的左右手技巧圓滿的表現(xiàn)了一段真實(shí)而又非比尋常的歷史故事，匯藏著中國(guó)古代琵琶藝術(shù)的豐富寶藏，不愧是中國(guó)民族器樂(lè)的優(yōu)秀代表作。

　　內(nèi)容拓展：

　　《十面埋伏》，又名《淮陰平楚》，是以楚漢相爭(zhēng)的歷史為題材而創(chuàng)作的琵琶獨(dú)奏曲，樂(lè)譜最早見(jiàn)于《華秋蘋(píng)琵琶譜》。

　　樂(lè)曲整體可分為三部分，由十三段帶有小標(biāo)題的段落構(gòu)成，分別是：列營(yíng)、吹打、點(diǎn)將、排陣、走隊(duì)、埋伏、雞鳴山小戰(zhàn)、九里山大戰(zhàn)、項(xiàng)王敗陣、烏江自刎、眾軍奏凱、諸將爭(zhēng)功和得勝回營(yíng)。該曲以公元前202年劉邦與項(xiàng)羽垓下之戰(zhàn)的史實(shí)為內(nèi)容，用標(biāo)題音樂(lè)的形式描繪了激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，雖為史實(shí)，卻也不乏豐富的感情色彩。

　　流傳概況

　　在現(xiàn)有資料中，最早記載有《十面埋伏》琵琶譜的是《華秋蘋(píng)琵琶譜》（1819年初版，全稱是《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌罚�，以及《鞠士林琵琶譜》（鞠氏系清代乾隆嘉慶年間人，簡(jiǎn)稱鞠士林譜）；其次是《檀槽集》（1842年抄本）、《陳子敬琵琶譜》、《李芳園琵琶譜》（1895年初版，全稱是《南北派十三套大曲琵琶新譜》，簡(jiǎn)稱李氏譜）；再次是《瀛洲古調(diào)》（1916年）、《養(yǎng)正軒琵琶譜》（1926年初版，簡(jiǎn)稱養(yǎng)正軒譜）、《汪昱庭琵琶譜》等。在上述各家琵琶譜中，對(duì)該曲曲名稱作《十面埋伏》的有《鞠士林琵琶譜》《陳子敬琵琶譜》《瀛洲古調(diào)》等；簡(jiǎn)稱作《十面》的有《華秋蘋(píng)琵琶譜》《養(yǎng)正軒琵琶譜》等；也有改稱作《淮陰平楚》的，如《李芳園琵琶譜》《汪昱庭琵琶譜》等（在改稱作《淮陰平楚》后，在曲名下注有“即《十面埋伏》”的文字）。

　　不同流派在《十面埋伏》上體現(xiàn)著不同的記譜和演奏。清朝末期，《十面埋伏》便有無(wú)錫派、平湖派、崇明派、浦東派和汪派的不同演奏以及傳譜。其中，無(wú)錫派以華氏譜為基礎(chǔ)，平湖派以李氏譜為基礎(chǔ)，崇明派以《瀛洲古調(diào)》為基礎(chǔ)，浦東派以鞠士林譜、養(yǎng)正軒譜為基礎(chǔ)，汪派則與浦東派同宗但又多方吸收其他風(fēng)格。而至20世紀(jì)70年代以后，該曲多使用琵琶演奏者劉德海的演奏譜。劉德海的演奏譜有兩種版本：1976年的演奏譜較短；1982年進(jìn)行了整理，在某些段落方面加以調(diào)整。

　　作者辨析

　　趙氏考證

　　學(xué)者趙后起經(jīng)考證后認(rèn)為，作者是明末有“湯琵琶”之稱的湯應(yīng)曾。湯應(yīng)曾自幼酷愛(ài)音樂(lè)，曾拜陳州（今河南淮陽(yáng)）蔣山人為師，能彈百余首古曲。趙后起認(rèn)為，由湯應(yīng)曾完成的《楚漢》，即是琵琶曲《十面埋伏》。此外，湯應(yīng)曾的朋友、明末清初的作家王猷定在他所著《湯琵琶傳》中，描述了湯應(yīng)曾彈奏《楚漢》時(shí)的情景，文中寫(xiě)道：“《楚漢》一曲，當(dāng)其兩軍決斗時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲；俄而無(wú)聲，久之，有怨而難明者為楚歌聲；至烏江有像項(xiàng)王自刎聲；余騎蹂踐爭(zhēng)項(xiàng)王聲，使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而涕淚之無(wú)從也。其感人如此�！�

　　林氏推測(cè)

　　琵琶演奏者林石城在進(jìn)行相關(guān)研究后認(rèn)為，該曲的創(chuàng)作年代、作者姓名雖未有確切材料，但可以推測(cè)：創(chuàng)作的年代，早于唐朝的可能性較小。原因包括兩點(diǎn)。第一，最初傳入的曲項(xiàng)琵琶只有四個(gè)音柱；唐代的壁畫(huà)、雕塑、圖畫(huà)中的琵琶大都也是四個(gè)音柱；日本正倉(cāng)院藏唐嵌螺鈿琵琶也只有四個(gè)音柱。故音柱少、音域窄，不可能演奏該曲。第二，琵琶獨(dú)奏約至唐朝時(shí)才較盛行。所以，他認(rèn)為作者并不是楚漢相爭(zhēng)時(shí)期的人，而是后人把數(shù)百年或一千余年以前楚漢相爭(zhēng)的故事作為題材，創(chuàng)作了該曲。

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