通俗唱法中聲帶的控制
聲帶的控制技巧與釋放氣息壓力控制技巧的完美結(jié)合，是實(shí)現(xiàn)歌唱嗓音良好發(fā)聲的一切機(jī)密所在，是關(guān)于歌唱嗓音技巧訓(xùn)練的本質(zhì)及核心之所在。
通俗唱法-聲帶的控制
歌唱嗓音中一切關(guān)于嗓音狀態(tài)的完美追求，如：明凈、純潔、清晰的吐字發(fā)音，有支點(diǎn)、有內(nèi)核、有芯兒、有聲樂線、有金屬質(zhì)感的音色、音質(zhì)，集中、聚焦、有高位置、有輝煌致遠(yuǎn)能力的音強(qiáng)、共鳴、及頭聲，聲區(qū)間無(wú)痕跡的轉(zhuǎn)換，氣息充沛而均勻、平衡的支持，聲音靠在氣流上，元音轉(zhuǎn)換狀態(tài)的統(tǒng)一，及關(guān)于美聲唱法的最高技巧——高音上的漸強(qiáng)漸弱控制與處理等，無(wú)不直接來(lái)源于聲帶的振動(dòng)狀況與肺內(nèi)氣息壓力釋放之間密切而巧妙的結(jié)合，無(wú)不都是聲門的閉合阻抗氣息與氣息壓力作用于聲帶之間矛盾統(tǒng)一的直接產(chǎn)物。
1.嗓音的產(chǎn)生
嗓音是由聲門的行動(dòng)發(fā)出來(lái)的，像一對(duì)膜質(zhì)的唇。這對(duì)唇被向上呼出的氣息迫向兩邊，并由于它們自身的彈性和肌肉張力而不斷彼此靠攏，從而把呼吸氣流截?cái)喑梢淮班坂邸甭暬蚵蓜?dòng)。當(dāng)這種律動(dòng)足夠快時(shí)，便產(chǎn)生了音的感覺。這種聲帶的振動(dòng)是同步、對(duì)稱、協(xié)調(diào)的，不是交互振動(dòng)。同時(shí)由于聲門閉合的阻斷，將出自聲門的直流氣流轉(zhuǎn)換成交流氣流或聲波效能。
具有彈性的聲帶，它們邊緣之間的縫隙(聲門)快速打開和閉合，以快速連續(xù)的小“噗噗”聲將氣息壓力釋放出來(lái)。因此，為了使聲帶能夠振動(dòng)，必須拉緊它們，聲帶在歌唱發(fā)聲中必須永遠(yuǎn)處于興奮的收縮狀態(tài)，必須永遠(yuǎn)具有彈性，從而將聲門的縫隙拉緊、縮短、變薄、變窄，實(shí)帶的邊緣振動(dòng)，直到足以為氣息壓力的實(shí)現(xiàn)與轉(zhuǎn)化提供阻力。
首先，聲帶在自身具有的張力 —— 阻力基礎(chǔ)上進(jìn)行著縮短，變薄，或邊緣振動(dòng)，進(jìn)行著聲帶振動(dòng)狀況的多種變化，如同具有張力、阻力的弦或嘴唇，進(jìn)行著粗細(xì)、大小、后薄的變化，從而為發(fā)響一切音高、發(fā)出一切音色作好準(zhǔn)備。
其次，肺內(nèi)氣息處于壓縮狀態(tài)，并將其內(nèi)在氣息壓力釋放施加于聲門之上，從而為聲帶的振動(dòng)發(fā)音注入能量，而氣息壓力的多種變化情況如輕、重、緩、急等，為音的大小，強(qiáng)弱，明暗等做了能量的平穩(wěn)保持。
聲門的阻力向下，氣息的壓力向上，而音的發(fā)出正是產(chǎn)自這樣一對(duì)矛盾或?qū)沟牧α�。這種對(duì)抗在一種完美的平衡狀態(tài)下發(fā)揮作用，從而便產(chǎn)生正確的嗓音。
2.處于壓縮狀態(tài)的肺內(nèi)氣息+完成縮短、變薄機(jī)能的聲帶的張力與阻力=對(duì)抗=歌唱的本質(zhì)
經(jīng)過(guò)壓縮的氣息與具有“縮短、變薄”機(jī)能或具有“減幅”振動(dòng)機(jī)能的聲帶之間的阻抗才是歌唱機(jī)能狀態(tài)的本質(zhì)。
歌唱的本質(zhì)是阻抗，阻抗發(fā)生于兩方面——?dú)庀⑹┘佑诼曢T的壓力和聲帶本身張力—阻力的阻抗。聲門與氣息之間的阻抗決定聲音是否靠在氣上。因此氣息托住聲帶，歌唱時(shí)將氣提到喉嚨口、聲帶底下、聲門嗓子眼處是完全必要的。
3.聲樂調(diào)節(jié)是一種將氣息動(dòng)能轉(zhuǎn)化為聲能的物理作用過(guò)程
聲樂調(diào)節(jié)是一種將氣息動(dòng)能轉(zhuǎn)化為聲能的物理作用過(guò)程，將肺內(nèi)空氣處于壓縮狀態(tài)是聲樂歌唱呼吸的特殊性。兩肋的向外擴(kuò)張而導(dǎo)致的擴(kuò)胸狀態(tài)，是因壓縮肺內(nèi)空氣而產(chǎn)生的結(jié)果。只有在挺胸、收腹前提下，進(jìn)行上下腹的對(duì)抗，加上聲門張力、阻力的配合下，才能有效實(shí)現(xiàn)肺內(nèi)空氣的壓縮。
聲門由于自身張力、彈力的存在而處于拉緊狀態(tài)，更由于氣息壓力施加其上，注入能量，而被動(dòng)閉合形成對(duì)氣息壓力的阻抗，從而更加增強(qiáng)了氣息壓力的密度和強(qiáng)度，為發(fā)響每一音符、每一吐字準(zhǔn)備了充分的氣息壓縮
同時(shí)由于聲門的適度閉合，于是適度的氣息貫穿聲門，向每一音的發(fā)出注入適度的氣息壓力和能量，于是空氣動(dòng)能便轉(zhuǎn)化為聲音的能量形式。歌唱以釋放氣息的內(nèi)在壓力來(lái)起音和持續(xù)嗓音，而不是自聲門逃逸氣息。
正確良好的嗓音是沒有任何一絲氣息以純氣息的形式自聲門逃逸而出。
肺內(nèi)及氣管中的氣息必須以氣息壓力的形式在聲門裂上實(shí)現(xiàn)百分之百、干凈、純潔的吐字發(fā)音的能量轉(zhuǎn)化。
一切都是聲門裂上的產(chǎn)物，感覺沒有任何東西經(jīng)喉嚨逃逸而去，空氣沒有逃逸，吐字發(fā)音也沒有。當(dāng)你感覺沒有東西離喉而去時(shí)，你就不會(huì)再為傳送力而推擠和拉扯它。
氣息與嗓音以聲門為界，聲門之上為清晰、純凈、明亮的吐字發(fā)音，聲門之下為綿綿不絕、源源不斷的氣息壓力，即施加于聲門的氣息壓力的釋放，二者協(xié)同配合，相輔相成，卻又井水不犯河水，互不干擾與侵犯。
正確使用的嗓音，蠟燭的火焰距離歌手只幾寸遠(yuǎn)，無(wú)論歌手所發(fā)的音有多響，多高或多有力度，燭火都將不閃動(dòng)，盡管音響早已飛向遠(yuǎn)方。
4.聲帶的縮短、變薄原理是實(shí)現(xiàn)頭聲的奧秘，也是一切聲樂技巧的基礎(chǔ)的基礎(chǔ)
聲帶在自身張力——阻力的基礎(chǔ)上由于氣息壓力的緣故，而被動(dòng)進(jìn)行著縮短、變薄及邊緣振動(dòng)的聲門變化，由此帶來(lái)氣力的壓縮感，聲音的關(guān)閉、集中、聚焦感，以及如“針尖般大小的共鳴振擊點(diǎn)”等，這一切決定了歌唱發(fā)聲所需的全身心為之配合的一切行動(dòng)，一切行為，是實(shí)現(xiàn)歌唱嗓音所要求的最終嗓音效果的機(jī)密、核心、本質(zhì)所在。
1)、聲帶在保持住張力――阻力的前提下進(jìn)行縮短、變薄，從而實(shí)現(xiàn)聲帶的邊緣振動(dòng)，著名聲樂教育家愛金把它叫做用“制止的聲帶”來(lái)發(fā)聲，即：不把聲帶的松緊度或空氣壓力增加，而以縮短、變薄的聲帶(制止的聲帶)唱之，從而產(chǎn)生一種較高的音。意識(shí)感覺上仿佛把音高“嘔”在聲帶的最前端，而聲帶在張力――阻力前提下進(jìn)行縮短、變薄的壓縮方向始終是水平向前的。
著名聲樂教育家凱沙雷曾對(duì)這種聲帶運(yùn)動(dòng)作過(guò)這樣的描述：聲帶變短的方式是由我們稱之為前-爬式肌肉握緊來(lái)完成的，像鉗子似的，水平的沿著內(nèi)收聲帶移動(dòng)，具有一種制止振動(dòng)的過(guò)程，使聲帶一部分一部分地逐漸停止振動(dòng)。最后實(shí)現(xiàn)聲帶最前端的邊緣振動(dòng)。
“聲帶縮短、變薄”特殊技術(shù)的使用，正是歌唱者在不斷追求和完善歌唱藝術(shù)表現(xiàn)能力，解決“高音難”的最重要的手段。
2)、嗓音的集中猶如透鏡之光，此集中點(diǎn)如此“炙烈”，在它所到之處都可感覺到它。
松弛或僵硬都將破壞聲門的集中力。松散的氣息將不提供用以集中和促使振動(dòng)的力量之光，因而無(wú)法實(shí)現(xiàn)聲音集中的透鏡效應(yīng)。
在保持張力――阻力基礎(chǔ)上進(jìn)行縮短、變薄，實(shí)現(xiàn)邊緣振動(dòng)的聲門裂是透鏡，處于壓縮狀態(tài)，具有內(nèi)在氣息壓力的肺內(nèi)氣息仿佛陽(yáng)光，當(dāng)這樣的氣息貫穿這樣的聲門便會(huì)實(shí)現(xiàn)聲音集中的透鏡效應(yīng)。
3)、對(duì)于聲帶的`縮短、變薄所帶來(lái)的內(nèi)在壓縮的方向感，力量的集中感，以及聲音的關(guān)閉、集中、聚焦感，我國(guó)著名聲樂教育家潘乃憲先生用了三句言簡(jiǎn)意賅的話來(lái)加以概述：
向前、向前、再向前，
壓縮、壓縮、再壓縮，
聚焦、聚焦、再聚焦。
a、隨著音高的上行，聲音在聲帶振響的位置應(yīng)是不斷水平向前的，到了較高的音，應(yīng)感覺聲音是在聲帶的最前端唱響，如同前-爬式肌肉握緊，如同鉗制式水平狀逐節(jié)制止振動(dòng)，如同使用“制止的聲帶”�！跋蚯�、向前、再向前”。的意識(shí)啟發(fā)保證了聲帶總是呈水平向前的縮短、變薄的方向感，保證了控制聲帶張力――阻力的前后繃緊感，保證了控制發(fā)音、吐字的水平的弦狀或線狀感而非上下、高低的錯(cuò)亂置位感，即實(shí)現(xiàn)聲帶最前端的邊緣振動(dòng)，找到聲音在聲帶最前端的共鳴振擊點(diǎn)。
b、聲帶在保持張力――阻力下進(jìn)行縮短、變薄所帶來(lái)的聲門裂與氣息壓力之間的阻抗，并由此帶來(lái)的內(nèi)在壓縮感是愈來(lái)愈強(qiáng)烈的，如同螺旋紋路，如同漩渦，如同擰動(dòng)濕衣被，最后達(dá)到一種壓縮得不能再壓縮的地步，壓縮到一個(gè)小得不能再小的點(diǎn)上，甚至達(dá)到一種完全窒息、閉塞及失聲的地步�！皦嚎s、壓縮、再壓縮”是這一過(guò)程簡(jiǎn)練卻又不失生動(dòng)、具體的描述。真正良好歌唱中所應(yīng)有的壓縮感，在歌者自己的主觀體驗(yàn)感覺上是努力的把高音唱不出來(lái)，大膽地把高音唱破掉，唱你認(rèn)為最難聽的聲音而不是最漂亮的。努力地讓每一個(gè)音都?jí)嚎s著在聲門裂上都唱不出來(lái)切忌讓聲音從聲門裂上懶散、松弛、懈怠著出來(lái)，切忌內(nèi)心的恐懼與膽怯而造成聲音的松垮、空虛及暗淡。
c、聲音猶如透鏡之光，有如手電筒的光圈，仿佛照相機(jī)的鏡頭，必須進(jìn)行關(guān)閉、集中與聚焦才能實(shí)現(xiàn)密度與能量的加大與增強(qiáng);才能擁有超強(qiáng)致遠(yuǎn)的穿透力;才會(huì)具有明凈、清晰、純潔、光亮的音質(zhì)、音色。因此聲音必須進(jìn)行“集中、集中、再集中，聚焦、聚焦、再聚焦”的控制與處理，讓聲音的共鳴點(diǎn)如同針尖般細(xì)小、銳利，讓音質(zhì)、音色有如水晶、鉆石般晶瑩剔透。
4)、最高音和最響音感覺聲音被“壓縮-聚焦”成針尖般的音點(diǎn)，產(chǎn)生在聲門裂上的音的振擊點(diǎn)和共鳴點(diǎn)也只有針尖般大小。
音質(zhì)與焦點(diǎn)的強(qiáng)化決定聲音的響度，決不是用“放大音點(diǎn)、撐大腔體”去求聲音的響。氣流的速度與聲帶壓縮產(chǎn)生點(diǎn)的大小決定聲音的高低、強(qiáng)弱與大小。
潘乃憲先生有一句至理名言：“聲帶壓縮的同時(shí)，氣息也在進(jìn)行著同步壓縮。聲帶最前端壓縮成‘針眼’，氣息壓縮成密集而強(qiáng)勁的氣線，當(dāng)氣貫聲門而出的時(shí)候，氣線便轉(zhuǎn)化成聲線，‘穿針引線’般的聲樂線便這樣誕生了。”他還說(shuō)過(guò)：“關(guān)閉、集中實(shí)現(xiàn)聲音的聚焦，形成音點(diǎn)，隨著旋律的進(jìn)行，該音點(diǎn)化為音線，即聲樂線�！甭晿肪�如此明晰、純凈、集中而富有芯兒，富有金屬般的光澤，在我們?nèi)淼墓缠Q腔體中都可感受到它的鳴響和輝煌。
結(jié) 語(yǔ)
聲帶縮短、變薄的機(jī)能調(diào)整，肺內(nèi)氣息壓縮狀態(tài)的實(shí)現(xiàn)，聲帶自身張力――阻力與氣息壓力釋放的相互阻抗所產(chǎn)生的音質(zhì)的效果，決定了歌唱嗓音技術(shù)的一切本質(zhì)內(nèi)容，是聲樂技巧訓(xùn)練的基礎(chǔ)的基礎(chǔ)，是學(xué)習(xí)聲樂演唱第一應(yīng)該掌握以及窮盡畢生之力為之完善的一種技巧。學(xué)會(huì)并熟練運(yùn)用這種技巧將使你一本萬(wàn)利，終生受用，讓你的歌唱嗓音大放異彩，永褒青春與活力。
【通俗唱法中聲帶的控制】相關(guān)文章：
通俗唱法如何控制聲帶08-21
民族唱法和通俗唱法的區(qū)別08-29
聲樂通俗唱法要求09-16
通俗唱法發(fā)音技巧09-01
通俗唱法技巧練習(xí)08-26
通俗唱法指什么08-24
通俗唱法發(fā)聲技巧08-22
通俗唱法如何發(fā)聲08-19