民族唱法如何字正腔圓

　　民族唱法是我國(guó)人民圍繞漢字的發(fā)音吐字，在繼承和發(fā)展民族傳統(tǒng)演唱藝術(shù)的基礎(chǔ)上形成的，其聲音甜、脆、定、亮，行腔富有韻味。其中，強(qiáng)調(diào)字正腔圓是民族唱法的一種特殊表現(xiàn)手法，以下僅供參考！

　　以字順音，音色才能純正

　　中國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)理念中，咬字吐字具有十分重要的地位，其清晰準(zhǔn)確是唱好歌曲的基礎(chǔ)，也是演唱中聲音順暢的基礎(chǔ)。其中以字順音是民族唱法中的一個(gè)首要前提。漢字的讀音都是由拼音組成的，所以所謂的咬字就是指聲母和韻母的發(fā)聲。我們都知道，聲母的發(fā)聲是很短暫的，發(fā)聲時(shí)應(yīng)有力、準(zhǔn)確，為達(dá)到這樣的要求，發(fā)聲母音時(shí)部位要分明，出口不能含糊。而發(fā)韻母時(shí)，要注意的是，因?yàn)樵谕伦謺r(shí)，字腹是發(fā)揮音響的共鳴作用，和引長(zhǎng)音腔的中心，所以它很響亮。因此發(fā)韻母音時(shí)，要適度打開(kāi)咽腔部位，字腹字頭要靈活協(xié)調(diào)，既能拆開(kāi)又能隨時(shí)快速地圓滑連和起來(lái)。這樣聲母和韻母都發(fā)準(zhǔn)確后，還要在演唱的時(shí)候注意歌曲中字音的轉(zhuǎn)換，只有轉(zhuǎn)換得順利才能保證音調(diào)的順暢、圓滑進(jìn)行，如果轉(zhuǎn)換不當(dāng)，演唱很可能會(huì)出現(xiàn)斷音現(xiàn)象。

　　  那么如何讓字與字的過(guò)渡順利連接起來(lái)呢？這就需要演唱者演唱時(shí)喉嚨的打開(kāi)要穩(wěn)定，把字放在同一個(gè)高部位的共鳴點(diǎn)上，在字的千變?nèi)f化中尋求不變。如國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣西音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事、廣西教育學(xué)院藝術(shù)系主任賈雙飛在演唱《娘子軍的情歌》（蘇玉光詞/楊歌陽(yáng)曲）時(shí)，咬字、吐字不僅清晰準(zhǔn)確，而且意蘊(yùn)深長(zhǎng)，所以很好地達(dá)到了以字順音的效果。尤其是歌曲中的“不倒的信念”這一句，賈雙飛就很好地處理了信和念這兩個(gè)字的連貫發(fā)音，信和念的韻母分別是in和an，而且這兩個(gè)字相對(duì)前面的音調(diào)來(lái)說(shuō)比較高，在唱完“信”字的韻母in之后他沒(méi)有急于收音，而是在韻母in的基礎(chǔ)上保持嘴形發(fā)出“念”字的音。這樣兩個(gè)字就會(huì)在氣息的支持下流暢自如地銜接在一起。如果演唱時(shí)演唱者把這兩個(gè)字作為兩個(gè)個(gè)體分開(kāi)來(lái)唱，即唱完一個(gè)音之后再調(diào)整新的狀態(tài)去唱下一個(gè)音的話，唱出來(lái)的兩個(gè)音之間就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)斷層，兩個(gè)字之間的平衡性、連貫性、積極性就會(huì)被破壞，音色方面也會(huì)缺乏圓滑、立體之感，聽(tīng)眾聽(tīng)起來(lái)就會(huì)覺(jué)得干澀、蒼白無(wú)力。

　　以字運(yùn)氣，氣息才會(huì)充足

　　氣息是歌曲生命的象征。只有氣息運(yùn)用得當(dāng)了，歌曲才能生動(dòng)、傳神起來(lái)，才能流暢、自然起來(lái)，才能優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)起來(lái)。唐代段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》中說(shuō)：“善歌者，必先調(diào)其氣，氤氳自臍間出，至喉乃噫其詞，即分抗墜之音，既得其術(shù)，即可致遏云響谷之妙也�！币馑际钦f(shuō)，善于唱歌的人必須先調(diào)整好氣息并沉到臍間，醞釀集中氣息從臍因發(fā)出，直達(dá)到喉嚨時(shí)才唱出歌詞，這樣就能使上揚(yáng)下落之音吐得分明�？梢�(jiàn)，氣息對(duì)于歌曲的演唱來(lái)說(shuō)是多么重要。如果稍不注意，氣息出現(xiàn)了偏單，就會(huì)造成演唱斷斷續(xù)續(xù)的狀況。比如，如果呼吸不夠造成氣息不足，從而字也就會(huì)失去支持，而變得聲跌字落；反之如果氣息過(guò)于猛烈，就又會(huì)將字沖散走形。

　　  演唱歌曲時(shí)，為了達(dá)到字正腔圓的目的，為了想要歌曲流暢、順利地演唱下去，演唱者每時(shí)每刻都需要有正確的呼吸氣息來(lái)支持每一個(gè)字的吐發(fā)，也就是說(shuō)氣息就相當(dāng)于一條細(xì)線，而所有的字就是珠子，珠子只有在細(xì)線上串聯(lián)起來(lái)，才不會(huì)凌亂，才能在正確的聲線里走動(dòng)、過(guò)渡、轉(zhuǎn)換。每一個(gè)字都是由氣息支撐著的，氣息控制好了，語(yǔ)氣的輕、重、斷、連等也就控制好了，可見(jiàn)氣息對(duì)字的影響是很大的。優(yōu)秀的歌唱家都會(huì)處理好氣息和字的關(guān)系，國(guó)家一級(jí)演員、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣西民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員蘇燕玲在演唱《金色瑤山》（潘琦詞/傅磬曲）時(shí)，每一個(gè)字的發(fā)音都清晰、準(zhǔn)確，而且銜接、過(guò)渡都非常順暢，整首歌曲都是中高音，如果沒(méi)有良好的氣息支持是很難支持這樣的發(fā)音的。如連續(xù)唱兩句“香哩來(lái)呃來(lái)呃香哩”時(shí)，她的音線都沒(méi)有斷，非常順暢，可見(jiàn)她唱歌的氣息已經(jīng)運(yùn)用自如了。如果沒(méi)有這樣充足、順暢、自然的氣息，蘇燕玲的演唱也許就不會(huì)如此出色。

　　以字帶聲，聲字才可協(xié)調(diào)

　　咬字吐字和發(fā)聲兩者之間有著很大的關(guān)系，咽喉部穩(wěn)定是發(fā)聲的首要要求，而口腔吐字器官又要靈活。這看似矛盾，其實(shí)不然。穩(wěn)定，主要是指口腔的后半部分，即咽喉腔要穩(wěn)定，而靈活是指口腔的前半部分，即唇、舌、齒。靈活和穩(wěn)定是相對(duì)而言的，要注意的是不能因口腔吐字動(dòng)作過(guò)大而干擾聲音的線條。眾所周知，唱歌不能像說(shuō)話一樣一個(gè)字一個(gè)字地去咬嚼，如果一板一眼地去咬字的話，唱出來(lái)的聲音一定干澀、無(wú)力、蒼白。而且這根本不是民族歌唱，而是念字，所以這樣的做法不可取。我們?cè)诼?tīng)一些名家演唱時(shí)，內(nèi)心總懷著一種喜愛(ài)的心情和崇高敬意。因?yàn)樗麄兂�出�?lái)的字既圓潤(rùn)，共鳴又好，既有穿透力，穩(wěn)定性又強(qiáng)，既很好地處理了各種技巧，又能給人以美的享受。

　　要達(dá)到這樣的效果，每個(gè)字的字頭、字腹、字尾都要注意。首先是字頭，在演唱時(shí)需要人的發(fā)聲器官的各個(gè)腔體都自然打開(kāi)，然后順其自然地吸氣，再把氣流送到口腔，讓唇、齒、舌、喉都達(dá)到興奮的狀態(tài)，這時(shí)發(fā)出的聲母就會(huì)準(zhǔn)確、明快。其次是字腹，要等到聲母自然用氣送出口腔做出這個(gè)字的正確口型，咬住這個(gè)字的韻母，這樣字腹才會(huì)飽滿。最后是字尾，把字自然地歸在韻母上，一氣呵成，這就是我們所說(shuō)的字尾。對(duì)于每一個(gè)歌唱者來(lái)說(shuō)，聲與字互相協(xié)調(diào)是必須掌握好的技能，掌握了這一技能，演唱就會(huì)引人入勝。

　　  入選廣西文學(xué)藝術(shù)家十三年成果展示會(huì)“文藝家”稱號(hào)的國(guó)家一級(jí)演員、中央民族歌舞團(tuán)壯族女高音青年歌唱家李衛(wèi)紅演唱的《煙雨漓江》（黃淑子詞/何超立曲），字和聲就處理得非常得當(dāng)，如第一句的“煙蒙蒙，音繚繞”，她的聲線柔美、清脆、順暢，拖長(zhǎng)的尾音也富有穿透力，可見(jiàn)她在張口演唱時(shí)就吸進(jìn)了充足的氣，然后慢慢地把氣用在咬字、吐字上，以致她發(fā)出來(lái)的聲音富有感染力，而且整首歌曲都流暢自然，而不是斷斷續(xù)續(xù)像念書(shū)一樣。包括歌曲高潮部分的“漓江、煙雨，煙雨、漓江”等句子，李衛(wèi)紅也很好地處理了字和聲的關(guān)系，所以她演唱的聲音嘹亮而又自然，不會(huì)有生澀之感，給人一種朦朧美的感覺(jué)。可見(jiàn)，聲和字相互協(xié)調(diào)是歌唱者必須掌握好的技能。

　　以字傳情，情感才能體現(xiàn)

　　歌詞是歌曲的重要組成部分，它不僅能帶給聽(tīng)眾形象感，還能影響聽(tīng)眾，讓聽(tīng)眾得到思想啟發(fā)、找到情感共鳴，繼而獲得美的享受。所以演唱者的咬字吐字除了要準(zhǔn)確清晰之外，還要根據(jù)字里行間所要表達(dá)的思想感情進(jìn)行咬字吐字。因此，演唱一首歌曲之前，我們要對(duì)歌詞里的音樂(lè)重音、邏輯重音、感情重音把握好，尤其是感情重音，要通過(guò)適當(dāng)?shù)奶厥獬�法�?lái)潤(rùn)色，不僅要講究節(jié)奏、韻味、輕重、快慢，還要講究抑揚(yáng)頓挫、語(yǔ)氣語(yǔ)勢(shì)，這樣才能唱得情真意切，達(dá)到以字傳情的效果。

　　以字傳情，意思是說(shuō)歌唱中的咬字吐字是使歌聲富有生命力、感染力的一個(gè)重要因素。要達(dá)到這樣的效果，就要了解每一個(gè)字表達(dá)的是什么情緒，應(yīng)該唱重音還是清音，要用怎樣的力度和速度等。首先，歌曲的情感表現(xiàn)來(lái)源于演唱者對(duì)歌詞的深入體驗(yàn)，只有通過(guò)對(duì)歌詞的全面細(xì)致分析，才能做到“未有曲調(diào)先有情”。這就需要演唱者在演唱前多讀幾遍歌詞，仔細(xì)體會(huì)歌詞所要表達(dá)的感情，用心感受歌詞里的意境，并認(rèn)真分析歌詞的節(jié)奏、語(yǔ)調(diào)、韻味以及語(yǔ)氣和語(yǔ)勢(shì)。這樣心感于物而動(dòng)于情、形于聲，感悟動(dòng)情產(chǎn)生的悲、喜、怒、敬、愛(ài)，于聲之急切短促、寬暢舒展、明朗輕快、粗獷嚴(yán)厲、率直端莊、柔和纏綿，就能使歌曲更富有感染力。

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