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女高音聲區(qū)統(tǒng)一方法和誤區(qū)
導(dǎo)讀：在聲樂學(xué)習(xí)中對于女高音聲部最難解決的問題應(yīng)該算是聲區(qū)統(tǒng)一了，聲區(qū)統(tǒng)一也就是指女高音真假聲過渡無痕跡、從低到高音色統(tǒng)一等等，聲區(qū)統(tǒng)一也是鑒別一位女高音水平高低的關(guān)鍵，女高音聲區(qū)統(tǒng)一如果處理不得當(dāng)會讓學(xué)習(xí)者產(chǎn)生許多的誤區(qū)，一旦進(jìn)入這些誤區(qū)即使再勤奮的歌唱者也只會讓自己更加茫然，我們通過例舉女高音聲區(qū)統(tǒng)一的方法和誤區(qū)讓大家能夠更清楚的了解聲區(qū)統(tǒng)一的重要性。
女高音聲區(qū)統(tǒng)一的誤區(qū)
其實(shí)，談到聲區(qū)的統(tǒng)一，一些女高音有許多的誤區(qū)和一些不太正確的看法,這對于她們造成了不小的困擾，”真假聲打架”是女高音聲區(qū)統(tǒng)一中的常見問題，有些女高音聲音條件很好、真聲機(jī)能很強(qiáng)所以在歌唱的時候真聲用的過多，還有些女高音為了避免“真假聲打架”的問題出現(xiàn)，所以從高聲區(qū)到低聲區(qū)全部用假聲一唱到底，這樣雖然沒有了“真假聲打架”的問題，但是又出現(xiàn)了低音虛假、缺乏音質(zhì)、音色等等的諸多問題。
1真假聲打架
要了解“真假聲打架”就要先了解什么是“真聲”什么是“假聲”。 “真聲”就是人聲最容易發(fā)出的聲音，近似于說話的聲音，也叫做自然聲區(qū)。這種自然的聲音在歌唱中只要加上一些泛音共鳴就很美了。 “假聲”類似于口哨的聲音，這種聲音虛假無力,沒有音色。這兩種發(fā)聲方法所發(fā)出的聲音機(jī)能和聲音效果都是很不相同的。簡單的說,發(fā)“真聲”時,是兩個聲帶閉緊靠攏而整體振動發(fā)出聲音的。發(fā)“假聲”時,兩個聲帶雖然是互相靠攏的但是并不是非常緊貼的,也不振動發(fā)出聲音,而是在氣吸通過時,在它們之間吹成一個空洞,并在喉腔螺旋似的振動發(fā)出聲音。 “真聲”因?yàn)橛新晭д駝拥穆曇魠⒓舆M(jìn)來所以它的音質(zhì)比較結(jié)實(shí),“假聲”因?yàn)闆]有聲帶的振動參加所以它的音質(zhì)就比較空虛無力。由于這兩種發(fā)音方法的性質(zhì)截然不同,因此在歌唱的過程中從真聲唱到假聲就會出現(xiàn)一個或幾個“音殼”（音殼：就是在真聲與假聲銜接時由于發(fā)音性質(zhì)不同無法銜接，所產(chǎn)生的類似于破音似的聲音）或者是從真聲換到假聲時必須停下來才能換過去，這些都是真假聲打架所造成的現(xiàn)象。在最初學(xué)習(xí)聲樂的時候唱低音區(qū)用真聲唱的很重、很大聲，自己感覺聲音很有威力，到了高聲區(qū)就改用假聲唱，聲音就會突然變的特別的虛，自己聽起來都不象同一個人唱出的聲音，一般大號些女高音會較多出現(xiàn)這種狀況，發(fā)聲一般在小字一組的降e-g開始換聲，所以從降e-g開始除非停下來把真聲換成假聲唱，否則臨近小字一組g的幾個音就會出現(xiàn)“音殼”現(xiàn)象。由于歌曲中音高不象發(fā)聲時那樣規(guī)律，所以在歌曲中聲音的運(yùn)用更加困難，
比如：意大利藝術(shù)歌曲《尼娜》雖然音域不寬，但是在當(dāng)時那種聲音誤區(qū)下，第一句都是很難進(jìn)行的，因?yàn)槌谝粋�音是f（用真聲唱），第二個音是降a（用純假聲唱）兩音之間僅是小三度，跨度并不大，可所用的聲音機(jī)能卻差距很大，所以唱兩個音之間就會出現(xiàn)“音殼”，這種問題嚴(yán)重的女高音甚至連一首完整的歌曲都唱不下來。
2高低聲區(qū)都用假聲唱
還有許多的女高音為了避免上述的真假聲打架問題,采用的辦法是從低到高都用“假聲”一唱到底，女聲如果整個一首歌曲都用假聲來唱的話,可想而知那將是一首沒有音質(zhì)、音色、沒有變化和情感色彩的空殼。其實(shí)這真的很可怕，即使你竭盡所能,那虛弱的聲音在藝術(shù)上也是毫無價值的。不但如此,由于發(fā)假聲時拉緊聲帶的肌肉不積極工作,長期運(yùn)用純假聲歌唱,會促使天然的發(fā)音機(jī)能逐漸消退。其實(shí),上述排斥假聲的言論只是指它以純假聲的形式出現(xiàn),但是,一旦它被訓(xùn)練情況就不同了。在聲樂教學(xué)的過程中也遇到過這樣的誤區(qū)，在唱(圖二）意大利藝術(shù)歌曲《假如你愛我》中表現(xiàn)的由為明顯，在唱第一句se tu m’a mi時由于音區(qū)稍微高些，所以還不算太難受，在唱第二句se tu sospiri sol per me時的聲音已經(jīng)很虛了，即使用再大的力氣去唱也是無濟(jì)于事的，唱到第三句gentil pa stor的后三個音時已經(jīng)沒有聲音，只能聽見出氣的聲音，當(dāng)時那樣唱歌是根本表現(xiàn)不出作品內(nèi)容的。
女高音聲區(qū)統(tǒng)一的方法
對于女高音的聲區(qū)不統(tǒng)一不單單一個問題產(chǎn)生的，而是幾個甚至更多的問題產(chǎn)生的，這包括喉嚨的打開、喉頭的穩(wěn)定性、氣息、位置等等，還有每個人的嗓音條件和出現(xiàn)的問題不同而采取的方法也不同，那么，我們就最重要的以下四點(diǎn)來講。
1喉嚨的打開
喉嚨的打開是大多數(shù)學(xué)習(xí)聲樂的學(xué)生所聽到的第一個專業(yè)術(shù)語也是第一節(jié)課的內(nèi)容，那么為什么還要在這里講很多人都知道的問題呢？其實(shí)，有很多人知道和學(xué)習(xí)了打開喉嚨，卻沒有真正的打開，通常都是吸氣的時候打開啦，歌唱的時候又閉上了。打開喉嚨首先要放松，閉口吸氣，成微笑和半打呵氣的狀態(tài)，這時軟腭是自然太高的，而喉頭也是自然放下的。最主要的是要保持這種狀態(tài)直到歌唱的結(jié)束才是真正的打開喉嚨，而這樣的打開才會對歌唱起到作用。
2喉頭的穩(wěn)定性
對于男高音來講，學(xué)習(xí)聲樂的首要問題就是喉頭的穩(wěn)定，而女高音因?yàn)楹眍^不明顯，所以很多人經(jīng)常忽略這個問題，喉頭的穩(wěn)定性對于學(xué)習(xí)聲樂的人來說無論是什么聲種都是尤為重要的問題，喉頭在正確的打開喉嚨吸氣時是自然下降的，我們要做的是把這種自然下降的狀態(tài)保持住，喉頭也不是越在下面越好，它是詩一種相對的穩(wěn)定性，例如很多人說越到高音喉頭越在下面，其實(shí)這只是一種感覺，很多人為了使喉頭下降用舌根去壓喉頭這是不對的，喉頭在唱低音和唱高音之間會有變化，唱到低音喉頭幾乎和正確的打開喉嚨吸氣時的位置幾乎相同，而隨著音高的升高喉頭會有上提的現(xiàn)象，但這種上提是輕微的而不是提喉。喉頭的穩(wěn)定對聲音的穩(wěn)定起很大的作用。
3正確的呼吸
提到呼吸，在教學(xué)中我遇到了很多學(xué)生反吸氣，什么是反吸氣，就是吸氣的時候腹部和胸腔是往里收的而唱歌的時候腹部和胸腔又是往外擴(kuò)張的，其實(shí)歌唱的呼吸和生活中的呼吸是一樣的，只不過是呼吸氣的量不同而已，我認(rèn)為歌唱是違反我們生活的自然規(guī)律的。吸氣首先要放松深入的吸氣吸到第2-3節(jié)肋骨的地方，而唱歌時就是要把吸入的氣息通過歌唱再排出去，是個非常自然過程，當(dāng)然這要保證前兩點(diǎn)要做好。
4歌唱的位置
在前面三點(diǎn)都做好的情況下，歌唱的位置就是統(tǒng)一聲區(qū)的關(guān)鍵，很多女高音真聲和假聲不統(tǒng)一大部分是真聲和假聲的位置不一樣，例如真聲的歌唱位置太低和假聲位置不同所以產(chǎn)生聲區(qū)不統(tǒng)一的顯現(xiàn)，相反假聲位置偏低和真聲位置不同也不行，所以在練習(xí)時要注意把位置偏低的地方調(diào)整好才能做到聲區(qū)統(tǒng)一。
學(xué)習(xí)聲樂是個漫長而抽象的路程，只有認(rèn)真的解決經(jīng)常會出現(xiàn)的問題才能得到我們一直最求的聲音，而聲區(qū)的統(tǒng)一則是我們必不可少的一個問題。
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