如何從專業(yè)角度剖析通俗唱法

　　通俗唱法(原也稱流行唱法)始于中國二十世紀30年代得到廣泛的流傳。其特點是聲音自然，近似說話，中聲區(qū)使用真聲，高聲區(qū)一般使用假聲。很少使用共鳴，故音量較小。以下僅供參考！

　　當代通俗音樂發(fā)展現(xiàn)狀

　　由于通俗歌曲旋律朗朗上口，更容易被所欣賞和接受，因而通俗歌曲的傳唱率高，在國內(nèi)的發(fā)展非常快。在我國，通俗聲樂專業(yè)各大音樂專業(yè)高校如雨后春筍般般涌現(xiàn)，這種狀況為通俗音樂者的發(fā)展和學習營造了非常好的大環(huán)境。同時，由于各類電視音樂選秀節(jié)目的迅猛發(fā)展，更是推動了人們對通俗音樂的了解，增強了人們對通俗音樂的喜愛，例如，浙江衛(wèi)視的《中國好聲音》，該檔節(jié)目如今已經(jīng)出了四季，每一季都備受觀眾的追捧和喜愛，該節(jié)目要求導(dǎo)師背對學院，只能通過歌手的演唱來進行判斷，使導(dǎo)師能夠不被外貌干擾，挑選出真正的中國好聲音。

　　這種節(jié)目形式把學員的唱功作為唯一的評判標準，也就對學員的唱功提出了更高的要求，從而能夠使選手們專心唱歌，把精力和時間用在提高唱功上面，專注于唱歌，這無論對選手還是觀眾都是一種全新的體驗，選手可以執(zhí)著于唱歌本身，觀眾可以聽到更好的音樂。因此，人們對通俗音樂本身關(guān)注，通俗音樂的也就迎來了發(fā)展的高潮階段。在很多方面，美聲、民族聲樂藝術(shù)和通俗音樂都有相同的地方，通俗音樂有自身的特點，但并不是完全獨立于其他的音樂體系。通俗音樂之所以能夠迅速的發(fā)展，形成自己獨立的體系，就是因為它能夠積極的吸取其他唱法的優(yōu)點，加以改變后使其為自己服務(wù)。假如通俗音樂不能吸取別人的長處，而是獨立的自行一套，那么它的發(fā)展一定會陷入瓶頸，嚴重情況下會對歌手造成不可逆轉(zhuǎn)的危害。

　　以我國民族唱法為例，現(xiàn)在的民族唱法與以前的民族唱法相比有了極大的轉(zhuǎn)變，通過了解不難發(fā)現(xiàn)，這是由于我國的民族唱法能夠取他人之所長為自己所用，它對我國各地的民歌戲曲優(yōu)良唱法進行總結(jié)，然后在此基礎(chǔ)上，把美聲唱法與其融合起來，在這種狀況下，民族唱法的發(fā)展如此迅速。但是，我國的通俗聲樂理論體系并不像民族音樂那么完善，無論是在我國，還是在其他國家，至今為止通俗音樂都還未形成一套共識的訓(xùn)練標準和理論標準。出現(xiàn)這種狀況的原因有很多，一是通俗音樂興起的時間晚，發(fā)展時間短，另一方面就是國內(nèi)通俗音樂的整體風氣浮躁。人們只注重利益與金錢，對于通俗音樂具有研發(fā)精神的人極少。凡是重大的科學發(fā)現(xiàn)，形成體系的科學理論，都是需要經(jīng)過長時間的探索和刻苦的專研的，如果不具有探索精神，很難取得重大的發(fā)展。

　　通俗聲樂的聲部劃分

　　對聲部的劃分，至今為止，在通俗音樂體系中都還沒有做詳細說明。人們不禁會有這樣一個疑問：通俗聲樂藝術(shù)需要像美聲唱法那樣劃分聲部嗎？無疑是需要的。在平常的生活中，我們會發(fā)現(xiàn)，我們每個人的聲線都有所不同，有的人聲音纖細、明亮，可以很容易唱上去高音，有的人聲音渾厚、雄壯，但是高音怎也唱不上去，如果自己唱不上去高音就會認為自己唱歌不好，不適合唱歌。但很明顯，這種想法是非常錯誤的，每個人天生的聲音條件都是不同的，并且每個人的嗓音，發(fā)聲習慣都有很大差異。

　　通過學習我們可以知道，人的聲音受聲帶形狀的影響非常大，在美聲唱法中，基于人聲音色的不同，專家們把聲部合理地分成六個，分別是男高、女高、男中、女中、男低、女低，而且在有些地方對聲部的要求非常細致，比如把男高音分成抒情男高音、戲劇男高音等。這些聲部劃分的依據(jù)就是聲帶的形狀。聲帶薄、短、窄屬于高音聲部的聲帶類型，聲帶厚、長、寬屬于低音聲部的聲帶類型，高音聲部音色明亮、單薄，低音聲部結(jié)實、渾厚。

　　通俗聲樂的呼吸狀態(tài)

　　通俗聲樂藝術(shù)一樣應(yīng)該強調(diào)氣息。有些人錯誤地認為通俗歌曲音域較窄，不用考慮氣息就以完成。實際上這是一種誤解，主要是受一些偶像歌手的影響。這些歌手憑著俊朗的外表，就算沒有受過專業(yè)訓(xùn)練照樣出專輯、發(fā)唱片，儼然一個歌唱高手的形象，這給大眾一些誤導(dǎo)，認為他們唱的那些難度不大的歌曲就是通俗歌曲。只能說，他們唱的那些難度不大的歌曲是通俗歌曲的一部分，并不能包含全部。這些作品能否大賣與歌曲的難度無關(guān)，而是跟歌手的外形和名氣有關(guān)，只不過是發(fā)行商賺錢的手段罷了。

　　那么判別通俗聲樂好壞的標志是什呢？就是對作品演唱的控制能力和對作品內(nèi)涵的表達。目前流行歌曲的創(chuàng)作很多，沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練很難很好地完成。比如蔡琴的《你的眼神》，這首作品并沒有什么難唱的高音，整首曲子都比較平緩、連貫，如何唱出那種情誼綿綿、戀戀不舍的溫柔情懷，想必沒有專業(yè)的歌唱方法是不能完成的。也許你可以很容易唱出歌曲中的高音和低音，但是你所缺少的，正是感情的“味道”。隨著大眾聲樂審美水平的提高，實力派歌手越來越受到大家的尊重和喜歡所以改善通俗聲樂的狀況也是發(fā)展的必然，改善通俗聲樂水平最重要的就是對氣息的控制。

　　傳統(tǒng)的氣息觀念是氣息吸到丹田，氣息就在丹田。這種說法的合理性我們姑且不去定論，只要從解剖學的角度來分析一下呼吸原理就清楚了。氣息經(jīng)過氣管進入肺臟，肺臟是吸入和呼出氣息的總機關(guān)，血液在此進行交換，氣息進入肺泡后通過自然的伸縮，吸進新鮮氧氣，呼出二氧化碳。肺泡充滿氣體以后充分擴張，強烈擠壓胸部和背部，胸廓擴張。此時，由于只有腹部較軟，因此只能向下運動，擠壓橫膈膜往下移，橫膈膜下降時占用了腹部內(nèi)臟的空間，內(nèi)臟器官也被迫騰出空間往其他地方運動，內(nèi)臟往下是髖骨，不能下降，所以只有往外了，所以會感到吸氣后腹部也會鼓起來，而實際上氣息是吸到了肺臟里面而不是吸到腹部。這一點一定要認識清楚。歌唱時在保持肋間內(nèi)肌、后鋸肌、腹直肌等呼氣肌肉群緊張的同時，還要給橫膈膜、肋間外肌等呼氣肌肉群足夠的力量，讓橫膈膜保持穩(wěn)定的下降狀態(tài)。不僅使肺部有足夠的歌唱所需的氣息，還形成了呼吸肌肉群的對抗，為歌唱提供了原動力。

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