男生如何唱高音的技巧
導(dǎo)語(yǔ)：對(duì)于一個(gè)初學(xué)聲樂的男高音來說，用正確的方法唱好中低聲區(qū)，是解決高音的前提。下面是男生如何唱高音的技巧，希望對(duì)你有所幫助：
一、在中低聲區(qū)“放下喉打開咽”是唱好高音的基礎(chǔ)
男高音初學(xué)者應(yīng)首先在這種狀態(tài)下在中低聲區(qū)，這一段音域去體會(huì)打開咽喉的感覺。這種打開咽喉的感覺，正如聲樂教師們譬喻為之的“半打哈欠”的狀態(tài)。重要的是要體會(huì)這種“半打哈欠”狀態(tài)喉是自然放下的，后咽部在這種狀態(tài)下是上下打開的，下巴這時(shí)也是放松收回的，而這幾點(diǎn)又恰恰與歌唱時(shí)的共鳴狀態(tài)相吻合。男高音初學(xué)階段，最好帶著這種狀態(tài)，用下行音階唱u或mao音進(jìn)行練習(xí)更有利于喉的放下和咽部的打開。
在這一學(xué)習(xí)階段，練唱的歌曲不要急于唱音域較寬的作品，甚至可以只摘選優(yōu)秀歌曲當(dāng)中某一句易于上口，開口音較多的樂句作為練習(xí)用，如黃自《花非花》的前一句(低音從中央C練起)
意大利歌曲《我的太陽(yáng)》(蒂·卡普阿曲)選擇歌曲的第一句(低音從中央C開始練起)
把這些樂句移調(diào)練唱，最低音從C’開始.待最高音唱至“e2時(shí)再往下降。這樣反復(fù)練習(xí)，一邊體會(huì)喉咽打開的狀態(tài)，一邊帶著感情色彩把樂句唱得優(yōu)美動(dòng)聽，待喉的穩(wěn)定、咽部的打開在中低聲區(qū)已成為一種歌唱習(xí)慣后.再考慮拓展音域逐步半音半音地向高音區(qū)的“換聲點(diǎn)”過渡。
二、用“反向著力聯(lián)想”解決換聲點(diǎn)的過渡
男高音演唱的一大難點(diǎn)在中低聲區(qū)向高音的轉(zhuǎn)換過渡，也可稱為“胸腔”、“喉咽腔”共鳴向“頭腔”共鳴的過渡，這個(gè)換聲點(diǎn)一般在”f藝音左右�！皳Q聲點(diǎn)”對(duì)一些男高音解決起來比較困難，特別是中低聲區(qū)較寬闊的男高音向高音區(qū)過渡會(huì)更感覺困難些。要想把“換聲點(diǎn)”唱好，首先應(yīng)在第一階段“半打哈欠”放下喉打開咽的基礎(chǔ)上采用“反向著力聯(lián)想”來解決“七”“下”共鳴過渡這對(duì)矛盾。男高音在唱C`一e2這段音域時(shí)，雖然采用以“胸腔”“喉咽腔”為主的共鳴狀態(tài)，但萬萬不可只想喉咽部而忽略了“鼻咽腔”的存在，一定要注意在喉穩(wěn)定、咽部打開的基礎(chǔ)上把聲音的位置多往上想一想，要帶著“鼻咽腔”共鳴去練唱，要感覺到鼻梁眉心處“高泛音”共鳴的存在。這種唱“低”想“高”“反向聯(lián)想”的效果會(huì)使中低聲區(qū)更具有明亮“色彩”，更有“穿透力”和“金屬音色”，同時(shí)也為“換聲點(diǎn)”后的以“頭腔”“鼻咽腔”為主的共鳴狀態(tài)做好鋪墊，使中聲區(qū)和高聲區(qū)音色銜接自如。如演唱意大利歌曲《重歸蘇蓮?fù)小烽_始的前半句。
打開喉用高泛音共鳴把這前半句唱好非常重要，它直接關(guān)系到后半句”音色的統(tǒng)一和銜接。
如果前半句從e，一e2唱得較沉悶，后半句的到來會(huì)使人感到很突然，從音色上容易形成上下兩截不統(tǒng)一的感覺。但從一開始便把共鳴著力點(diǎn)往上想一想，帶著頭腔、鼻咽腔存在的觀念去演唱情況則不同，使聲音一進(jìn)入歌曲便很迷人，讓人感覺高音的到來舒適和自然。另外.唱中低聲區(qū)時(shí)，這種向`’上”的“反向著力聯(lián)想”為抒情歌曲的演唱更增加迷人的魅力，使聲音輕柔舒展動(dòng)人，更能抒發(fā)出詞曲作者的創(chuàng)作意圖。如《教我如何不想他》的前一句。如果帶用鼻咽腔共鳴去演唱，抒情之意。又如黎英海改編的塔塔爾民歌《在銀色的月光下》，則更具思念。
這首歌在演唱時(shí)，要帶有輕柔明亮的高泛音共鳴意念，把聲音的著力點(diǎn)往鼻咽腔想一想，這就會(huì)使歌曲不僅更具有抒情特色，而且為下一句的到來做好音色銜接準(zhǔn)備。
以上舉例是唱“低”想“高”的反向著力聯(lián)想。那么，在唱“f2換聲點(diǎn)左右這幾個(gè)音時(shí)，恰恰要在帶有喉咽打開高泛音共鳴的基礎(chǔ)上，把聲音的著力點(diǎn)往下往后想一想，這是因?yàn)樵凇皳Q聲點(diǎn)”時(shí)，共鳴腔的運(yùn)用將發(fā)生狀態(tài)的變化，共鳴將由以中低聲區(qū)“胸腔”“喉咽腔”為主的'共鳴狀態(tài)轉(zhuǎn)換為“鼻咽腔”“頭腔”為主的共鳴狀態(tài)。這種轉(zhuǎn)換是以聲帶更加拉緊、咽喉更站定為基礎(chǔ)的。在這個(gè)轉(zhuǎn)換點(diǎn)上，用力稍不平衡就會(huì)產(chǎn)生“破裂音”或?qū)е乱羯唤y(tǒng)一。我們應(yīng)在唱“換聲點(diǎn)”時(shí)加強(qiáng)喉咽部和聲帶的拉力，這時(shí)的感覺要在保持住“高泛音”共鳴的同時(shí)把著力點(diǎn)往“下”往“后”想。這里所說的“下”和“后”，主要是指喉的更加穩(wěn)定和后咽壁的更加站定。這種“聯(lián)想”也恰恰起到在唱高音時(shí)又不完全丟掉“喉咽腔”共鳴的混聲效果，使音色從低到高的過渡不留痕跡。如第二、三句從中低聲區(qū)向高音轉(zhuǎn)換的相繼出現(xiàn)，聲帶和喉咽如不能很有效地站定，這兩個(gè)音就很難唱好。這種站定，歌唱時(shí)要在前一句中低聲區(qū)的基礎(chǔ)上把聲音的著力點(diǎn)往下往后想一想，這樣就會(huì)使這兩個(gè)音不至于振動(dòng)不平衡而使音色與前一句中低聲區(qū)銜接不起來。
歌唱當(dāng)中的這種唱“高”想“低”以及唱“低”想“高”的“反向著力聯(lián)想”將為“換聲點(diǎn)”問題的解決鋪平上下統(tǒng)一的道路。
三、關(guān)于聲音的“靠前”與“靠后”
在男高音的教學(xué)與歌唱中，有人主張聲音“靠前”，有人主張聲音“靠后”，并常為此爭(zhēng)論不休。這個(gè)問題，除存在人們對(duì)聲音的審美差別外，還有一個(gè)在共鳴運(yùn)用中對(duì)方法和效果的認(rèn)識(shí)問題。一個(gè)出色的男高音演唱時(shí)給觀眾留下的印象，往往是聲音通暢，穿透力強(qiáng)，明亮靠前，這一點(diǎn)恐怕是多數(shù)人的共識(shí)。而問題恰恰出在尋找這種“美”的“靠前”聲音效果的過程中所產(chǎn)生的認(rèn)識(shí)誤差。有些初學(xué)者，在聽了著名男高音歌唱家的演唱后，便認(rèn)為漂亮的男高音音色非“靠前”去尋找而無出路。于是在練唱中，一味追求“靠前”，久而久之，大師們漂亮的高音不但沒能找到，反而把自己的嗓音弄得又?jǐn)D又卡，甚至把聲帶唱壞。而另一種情況是，當(dāng)聽到聲音寬厚的男高音歌唱家的演唱時(shí)，又盲目地模仿，把聲音盡力往下壓，這樣當(dāng)然也唱不出漂亮的男高音音色。
以上兩種傾向，都走了極端，甚至可以說是知其然不知其所以然。這樣必然會(huì)產(chǎn)生“靠前”“靠后”之爭(zhēng)，得不到良好的效果。男高音具有穿透力的明亮音質(zhì)的得來，是以打開咽喉、聲音暢通為基礎(chǔ)的�！翱壳啊薄翱亢蟆敝皇枪缠Q需要和生理動(dòng)作的一種感覺，應(yīng)把二者看為相輔相成的一個(gè)整體，不能只盯著一點(diǎn)而不顧其它。在感覺上，打開咽腔，應(yīng)該說是靠后的動(dòng)作，但如果不顧聲音共鳴的整體走向，把聲音僅停留在喉咽部，那將產(chǎn)生沉悶的感覺，明亮的男高音音色便無從談起。為此，正確地認(rèn)識(shí)聲音的走向，在男高音歌唱中占有舉足輕重的位置。
聲音自聲帶發(fā)出經(jīng)打開喉咽腔，應(yīng)繼續(xù)向上流動(dòng)，這時(shí)，整個(gè)后咽部起橋梁和潤(rùn)色的作用。它能有效地把喉咽腔和鼻腔連接起來。所以男高音后咽部必須站定，把來自喉咽腔的聲音向鼻咽腔傳導(dǎo)反射，以引起頭腔鼻咽腔共鳴。只有這樣，才能得到上下貫通、穿透力強(qiáng)、色彩明亮、靠前的男高音音色。而這種音色的獲得，是離不開喉咽腔的打開，離不開后咽部的站定，離不開鼻咽腔的高位釋放的(指高泛音共鳴)。從運(yùn)用共鳴的感覺上來說，這一系列的聲音走向，是沿下沿后拋向前方的。可以說聲音的共鳴，沒有“后”就沒有“前”，沒有“下”就沒有“上”。練唱時(shí)，既要想到“后”，還要想到“前”，既要想到“下”還要想到“上”�！翱亢蟆笨梢哉f是某一階段的具體過程，“靠前”是綜合的目標(biāo)和效果。這種“前”“后”的辯證統(tǒng)一關(guān)系在歌唱中，特別是在“美聲唱法”中是不容割裂開來的。
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