唱歌怎樣使用話筒

　　話筒通常按它轉(zhuǎn)換能量的方式分類。這里我們還是按錄音室對(duì)話筒最通用的分類法，把話筒分為動(dòng)圈話筒和電容話筒。下面由小編為大家分享唱歌怎樣使用話筒，歡迎大家點(diǎn)擊查看。

　　一、呼吸的控制

　　這是個(gè)至關(guān)重要又最易被忽視的問題。由于話筒十分敏感，它可以擴(kuò)大話筒前的一切聲音，這就需要歌者要嚴(yán)格控制吸氣聲。這里可提供兩點(diǎn)建議：首先應(yīng)明白 吸氣聲是吸進(jìn)的氣息摩擦聲帶造成的，經(jīng)話筒一傳播，就使得聲音產(chǎn)生滯重感，使得聽者感覺聲音不輕松，聽著累。因而，在歌唱中換氣時(shí)應(yīng)張開聲帶吸氣，即可避 免吸氣聲。第二點(diǎn)是中間換氣時(shí)可適當(dāng)調(diào)整話筒的角度和距離。如演唱《歐若拉》這首歌，歌詞疊置較密，演唱中如不注意呼吸，是很難達(dá)到流暢、自如的境界的， 在畫有“V”處可適當(dāng)調(diào)整話筒角度、距離。

　　“神秘北極圈阿拉斯加的山巔V，誰的臉出現(xiàn)海角和天邊，V忽然的瞬間在那遙遠(yuǎn)的天邊V，神秘北極圈……”這里劃“V”處，可將持話筒的角度由90度轉(zhuǎn)成 45度左右，也可通過向左或向右擺頭來改變?cè)捦驳慕嵌�，到下句演唱時(shí)再還原狀態(tài)。有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)歌唱速度很快，來不及調(diào)整話筒，這時(shí)一定要用鼻續(xù)氣，盡量避 免呼吸聲音傳人話筒。

　　二、音量的控制

　　一首歌曲的演唱通常是隨著旋律的起伏、音量大小有所變化。如果話筒控制不好，就會(huì)出現(xiàn)低聲區(qū)聽不清而高聲區(qū)聲音刺耳，這就需要適當(dāng)?shù)目刂埔袅俊?/p>

　　音量的控制，我們一般需注意兩個(gè)問題：

　　一是在低音處，由于通俗唱法的低音區(qū)往往采用輕聲唱法、顫音、聲伴氣、啞音等技巧。這種情況下，歌者不妨盡可能使嘴部貼近話筒，最大限度地放輕自己的聲 音，便于把歌詞唱清楚，形成低聲悄語般地訴說的聲音，把感情處理得細(xì)致人微。如在演唱林俊杰的《一千年以后》時(shí)，在前四樂句就要盡量將話筒貼近嘴部，讓氣 與聲一同發(fā)出。

　　二是在高音處，演唱時(shí)聲帶閉合機(jī)能加強(qiáng)，氣息支點(diǎn)的對(duì)抗力增強(qiáng)，聲音強(qiáng)度也增大，話筒應(yīng)適當(dāng)拉開、移遠(yuǎn)，這樣，聲音的整體比例才平衡。如《過火》中高聲區(qū)話筒距離要尤其注意，才可使聲音和諧。

　　三、咬字的控制

　　前面我們提過歌唱中的咬字，主要是指聲母的發(fā)音。在演唱中，雙唇音“b、p、m”和唇齒音“廣由于發(fā)音部位的影響很容易產(chǎn)生噪音或“噴話筒”。如《征服》 中“就這樣被你征服”這里“服”是唇齒音，演唱中要特別注意可“吸”著唱，緩解氣流沖擊的阻力。又如《相思》中“最怕你寂寞最怕你孤單”中“怕”字也屬雙 唇音，比較容易噴話筒。這種情況還有很多，我們應(yīng)在演唱中不斷積累經(jīng)驗(yàn)，在遇到這類問題時(shí)，應(yīng)用“放輕聲音”、“吸著唱”、“改變?cè)捦步嵌?rdquo;等方法來解 決。

　　另外，演唱者應(yīng)注意持話筒的藝術(shù)。

　　持話筒沒有特定姿勢(shì)，但根據(jù)作品風(fēng)格不同，歌者性格差異，話筒的持法也不盡相同，但無論如何，話筒不可用“僵”，樂句連接間應(yīng)自如起用，它應(yīng)是情感的一種表現(xiàn)手段，是道具，是使歌者由聲音美到儀態(tài)美的靈魂表現(xiàn)途徑。

　　凡是熱衷于通俗唱法的朋友，也應(yīng)同樣重視話筒的使用。

　　話筒控制練習(xí)：

　　話筒前的控制練習(xí)主要指兩大方面。一是聲音大與小，話筒遠(yuǎn)和近的控制;二是咬字、吐字忌噴話筒的控制。

　　聲音的大與小，除了歌唱者自身的氣息與聲音結(jié)合的力度大小外，也要靠話筒的遠(yuǎn)近來調(diào)節(jié)。如《再看你一眼》中敘述部分如輕聲訴說般地演唱，話筒貼近嘴部。我 們應(yīng)了解話筒貼近嘴部，如同聲音貼在耳邊，有很強(qiáng)的感染力。唱到“讓我輕輕說聲再見”不要連起來唱，在“說聲”處應(yīng)氣息逼緊，托住并稍停一下，而“再見” 二字出口時(shí)，仍在氣息逼緊的狀態(tài)中用尚存的一點(diǎn)氣力吐出去，使人覺得這一聲“再見”是那么難出口，那么心碎神傷。而在高潮段的演唱聲音力度大，話筒距離就 要稍遠(yuǎn)，拉開些。如“讓我再看你一眼”，這一句用哭腔和嘆音結(jié)合的方式來表現(xiàn)更能體現(xiàn)主人公不忍分離卻不得不分離的內(nèi)心情感的宣泄。這種控制較有難度，但 通常在情感起伏性較大的作品中都要運(yùn)用，也是最常見的一種方式。

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