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器樂知識(shí)之中國樂器笙介紹
笙，是中國古老的簧管樂器，在古代八音的樂器分類中(即金、石、絲、竹、匏、土、革、木)，笙屬于匏類。笙已有三千多年的歷史，借由每根管子中的簧片發(fā)聲，是吹管樂器中唯一的和聲樂器，也是唯一能吹吸發(fā)聲的樂器，其音色清晰透亮，音域?qū)拸V，感染力強(qiáng)。一起了解一下吧！
器樂知識(shí)之中國樂器笙介紹
由于笙可以吹奏和弦，在傳統(tǒng)器樂和昆曲里，笙常常被用作其它管樂器如笛子、嗩吶的伴奏。在傳統(tǒng)音樂里，笙常常在旋律線加上四度或五度的音，稱為“自然和聲”。在現(xiàn)代國樂團(tuán)，笙可以擔(dān)當(dāng)旋律或伴奏的作用。
笙的形成
可以追隨到3000多年前。起初，笙和排簫有點(diǎn)相似，既沒有簧片，也沒有笙斗，只是用繩子或木框把一些發(fā)音不同的竹管編排在一起。后來人們逐漸給笙增加了竹質(zhì)簧片和匏質(zhì)笙斗，和排簫區(qū)別開來。
笙斗用葫蘆制作，吹嘴由木頭制成，十幾根長短不等的竹管呈馬蹄形狀，排列在笙斗上面。唐代以后，演奏家們把笙斗改為木制，后來經(jīng)過流傳，又用銅斗取代了木斗，同時(shí)簧片也從竹制改為銅制。
由于笙流傳的年代久遠(yuǎn)，所以在不同的地區(qū)有不同式樣的笙。新中國成立后，中國的樂器制造者和音樂工作者，對笙進(jìn)行了不斷的改革，先后試制出擴(kuò)音笙、加鍵笙等多種新品種，克服了音域不寬、不能轉(zhuǎn)調(diào)和快速演奏不便等缺點(diǎn)，給笙帶來了新的生命力。
笙的音色明亮甜美，高音清脆透明，中音柔和豐滿，低音渾厚低沉，音量較大。而且在中國傳統(tǒng)吹管樂器中，也是唯一能夠吹出和聲的樂器。在和其它樂器合奏的時(shí)候，能起到調(diào)和樂隊(duì)音色、豐富樂隊(duì)音響的作用。在大型的民族管弦樂隊(duì)里，笙有時(shí)還要用到高音、中音和低音三種笙。
歷史沿革
笙，是中國古老的吹奏樂器，它是世界上最早使用自由簧的樂器，并且對西洋樂器的發(fā)展曾經(jīng)起過積極的推動(dòng)作用。1978年，中國湖北省隨縣曾侯乙墓出土了2400多年前的幾支匏笙，這是中國目前發(fā)現(xiàn)的最早的笙。殷代(公元前1401--前1122年)的甲骨文中已有"和"(小笙)的名稱。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，笙已非常流行，它與竽并存，在當(dāng)時(shí)不僅是為聲樂伴奏的主要樂器，而且也有合奏、獨(dú)奏的形式。南北朝到隋唐時(shí)期，竽、笙仍并存應(yīng)用，但竽一般只用于雅樂，逐漸失去在歷史上的重經(jīng)作用，而笙卻在隋唐的燕樂九部樂、十部樂中的清樂、西涼樂、高麗樂、龜茲樂中均被采用。當(dāng)時(shí)笙的形制主要有十九簧、十七簧、十三簧。唐代又有了十七簧的義管笙，在十七簧之外，另備兩根義管，需要時(shí)，再把它臨時(shí)裝上去。早期的笙為竹制，后來改為銅制。明清時(shí)期，民間流傳的笙有方、圓、大、小各種不同的笙的形制。
笙是我國古老的簧管樂器，歷史悠久，能奏和聲。它以簧、管配合振動(dòng)發(fā)音，簧片能在簧框中自由振動(dòng)，是世界上最早使用自由簧的樂器。
遠(yuǎn)在3000多年前的商代，我國就已有了笙的雛型。在出土的殷(公元前1401～前1122)墟甲骨文中有“和”的記載�！昂汀奔词呛笫佬◇系那吧��！稜栄拧め寴贰酚涊d：“大笙謂之巢，小者謂之和�！�
在我國古代樂器分類中，笙為匏類樂器�！对娊�(jīng)》的《小雅.鹿鳴》寫道：“我有嘉賓，鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是將”，可見笙在當(dāng)時(shí)已經(jīng)很流行了。
從戰(zhàn)國到漢代的文獻(xiàn)中，共同記載著笙和竽兩種同類樂器�！吨芏Y·春官》中有;“笙師，……掌教歙竽、笙、塤、籥、簫、篪、篴、管�！薄绑稀睘楣倜�，其職務(wù)是總管教習(xí)吹竽和笙等樂器。竽和笙的區(qū)別是：笙體小、簧少;竽體大、簧多。二者早期都是用嵌簧的編管插入葫蘆內(nèi)，并以葫蘆作為共鳴體，故一些文獻(xiàn)認(rèn)為竽就是不同形制的竽，如《呂氏春秋. 仲夏紀(jì)》高繡注：“竽，笙之大者”。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，笙竽是重要的吹奏樂器。竽還一度在宮廷、貴族或市民中廣泛地流行。
東漢時(shí)期的《說文解字》記載竽為36簧。長沙馬王堆一號(hào)漢墓中出土了一支竽，26管，并設(shè)有折疊管，用于產(chǎn)生低音，簧是用銅片制成的。從出土的西漢百戲陶俑和東漢石刻百戲畫像中，也可看出竽在百戲樂隊(duì)中占有重要地位。
隋唐時(shí)期竽還存在，但在九、十部樂中已不用，而笙在隋九部樂和唐十部樂中的清樂、西涼樂、高麗樂、龜茲樂中均被采用。唐代涌現(xiàn)出許多演奏笙的名家，他們的技藝都達(dá)到了較高的水平。唐代不少詩人還為笙寫下了詩作。
到了宋代，竽則消聲匿跡，在教坊十三部中，只有笙色而無竽色。
過去的笙，音域不廣，一般只用于合奏或伴奏，很少用于獨(dú)奏。在演奏樂曲遇到音不夠時(shí)，常借音吹奏。如今，改革后的笙已成為具有豐富表現(xiàn)力的獨(dú)奏樂器，既能演奏雄健有力的曲調(diào)，也能奏出優(yōu)美抒情的旋律，代表曲有《孔雀開屏》、《鳳凰展翅》等。
笙的最初形式，同排簫相似，既沒有簧片，也沒有笙斗，是用繩子或木框把一些發(fā)音不同的竹管編排在一起的樂器，后來才逐漸增加了竹質(zhì)簧片和匏質(zhì)(葫蘆)笙斗。
古代的笙，用葫蘆作笙斗，后來吹奏者覺得笙斗體大、質(zhì)脆，吹奏費(fèi)氣，于唐代以后改為木制，經(jīng)過世代的流傳，最后銅斗又取代了木斗。
在東漢的古籍里，記載笙的形制�！墩f文解字》中有：“笙，十三簧，象鳳之身”�！端螘分尽氛f：“十九簧至十三簧曰笙�！�
隋唐時(shí)期的笙有19、17和13簧多種;后來又流行一種17簧義管笙，這種笙在17簧以外另備兩支“義管”供轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)替換用。后來19簧笙也失傳了。
北宋景德三年(1006)，宮廷樂工單仲辛制作19簧笙，此后19簧笙在宮廷和民間又得到了普遍的應(yīng)用。
明、清以來，流行的笙多為17簧、14簧(方笙)、13簧和10簧。
現(xiàn)在民間使用的笙有13簧、14簧、15簧、17簧等多種，但以14簧、17簧最為流行。
1978年，湖北隨縣曾侯乙墓出土了6支戰(zhàn)國初期的古匏笙，均殘，但這是我國目前發(fā)現(xiàn)的最早的笙，笙斗用葫蘆制作，笙嘴為木制、圓箭形，笙苗的排列呈前方后圓衛(wèi)列式，在笙斗和笙苗上，都有黑漆朱描圖案，雖歷2400多年，但仍清晰可見。簧片為竹制，其形狀、制作和調(diào)音方法，與今日的銅簧片完全一樣，簧數(shù)為14、16和18等偶數(shù)，與早已發(fā)現(xiàn)的及古籍中所載的笙的簧數(shù)(多為13、17和19等奇數(shù))不同，為研究笙的發(fā)展提供了新的資料。
北京智化寺保存的一件十七簧笙，笙管十七根，笙斗用牛角制作。通高51厘米、笙斗高8厘米、直徑8.5厘米。智化寺是明正統(tǒng)(1436—1449)年間太監(jiān)王振舍宅建造的寺院。寺內(nèi)一直擁有一批擅長演奏管樂的樂僧，現(xiàn)存樂譜，年代最早的為清康熙三十三年(1694)第十五代僧永乾所抄。由于樂僧有嚴(yán)格的師承傳授，故其所傳的笙及其演奏方法，可能是明代民間實(shí)際存在的形式之一。
故宮博物院藏有清代宮廷所用的十七簧笙，通高51.4厘米。木斗，另置長吹嘴，繪龍紋和云紋，笙管也刻有紋飾。
我國的笙、竽在盛唐之時(shí)東傳日本，在奈良東大寺的正倉院里，現(xiàn)存我國唐時(shí)制作的吳竹笙、竽各兩支，假斑竹笙、竽各一支，皆為17管，其排列方法均呈馬蹄形，唯彎曲的吹嘴特別長，斗上都有油漆彩繪的人物或風(fēng)景畫。古籍中所說竽為多管，而正倉院所存的唐俗樂使用的竽，則與笙同為17管。
我國的笙對西洋樂器的發(fā)展，曾經(jīng)起過積極的推動(dòng)作用。笙最早就通過“絲綢之路”傳到波斯，1777年法國傳教士阿米奧又將笙傳到歐洲。
1780年，僑居俄國的丹麥管風(fēng)琴制造家柯斯尼克，首先仿照我國笙的簧片原理，制造出管風(fēng)琴的簧片拉手，自此管風(fēng)琴才開始使用音色柔和悅耳的自由簧。
18世紀(jì)末，俄國科學(xué)院院士雅·什太林，曾撰文稱贊笙是“最受歡迎的中國管風(fēng)琴”。以后，又促進(jìn)了其他自由簧樂器的產(chǎn)生。1810年，法國樂器制造家格列尼葉制成了風(fēng)琴;1821年，德國布希曼發(fā)明了口琴，次年又發(fā)明了手風(fēng)琴。
笙的構(gòu)造
笙的構(gòu)造，將銅制的簧片裝在若干竹管下端，這些竹管插在一個(gè)木制或銅制的帶有吹孔的笙斗上。吹時(shí)用指按著竹管下端所開的孔，使簧片與管中氣柱發(fā)生共鳴而發(fā)出樂音。演奏時(shí)，除單音外、大都用二音、三音或四音配成和音。解放后，對笙進(jìn)行了改造，目前，已普遍使用的有二十一簧、二十四簧、三十六簧以及小排笙、排笙(鍵盤笙)等多種形制。笙的吹奏技術(shù)也有較大發(fā)展，除了用于伴奏與合奏外，已發(fā)展成為獨(dú)奏樂器。
笙的種類
傳統(tǒng)笙一般為十三、十七或十九簧，經(jīng)過改良后有二十一、二十四、二十六、三十六、三十七、四十二簧等多種。
傳統(tǒng)笙以手指按孔以控制那一支管發(fā)聲。改良的笙加上按鍵，一個(gè)手指可以控制多個(gè)按鍵，以便控制更多的音。
現(xiàn)代國樂團(tuán)多使用三十六簧笙取代傳統(tǒng)笙，并設(shè)有高音笙、中音笙、次中音笙和低音笙，其音域如下：
G3-F?6(C4=中音C)
中音笙(三十六簧)：C3-B5
次中音笙(三十六簧)：G2-F?5
低音笙(三十六簧)：C2-G4
吹奏笙時(shí)最常用的18種大技巧
1.氣息：“氣息”對于演奏以及練習(xí)笙來說，是最基本的，也是最容易被忽略的。據(jù)我所知，很多愛好笙的朋友都會(huì)思考自己在演奏技法上的不足，從來不會(huì)安心反省自己氣息的問題，原因就在于我們都會(huì)呼吸，常人不會(huì)在乎自己的呼吸方法，除非你有了心臟病或哮喘�！皻庀ⅰ睂Υ底囿�，乃至世界上任何一件管樂器都至關(guān)重要。因?yàn)樗械募记啥茧x不開氣息的運(yùn)動(dòng)，萬變歸于一個(gè)“氣”字�？梢哉f，“氣息”成功的把握可以帶動(dòng)其他演奏技巧水平的提高。吹奏笙的氣息是人體的下沉之氣，也就是我們在武打小說里常聽到的“丹田氣”。有一句話說得好：“氣沉丹田，自定神閑”，這充分說明了氣息的成功把握就可以隨意變化。演奏管樂的氣息特別的我們笙，與體育運(yùn)動(dòng)氣息不同，在體育運(yùn)動(dòng)中，人體缺氧后，身體各部分器官以及細(xì)胞會(huì)通過血液進(jìn)行補(bǔ)給，使肺部能夠正常呼吸。所以我們運(yùn)動(dòng)時(shí)，用的是肺部呼吸，但吹奏笙時(shí)萬萬不可，那樣不僅會(huì)越吹越累，長期如此會(huì)有損肺細(xì)胞的正常工作。怎樣才能運(yùn)用正確的“氣息”才是關(guān)鍵。在我長期從事笙的學(xué)習(xí)，討論，研究至今，我發(fā)現(xiàn)“氣息”的正確運(yùn)用并不難。根據(jù)西洋樂演奏法，我發(fā)明了一套很容易掌握的方法其效果顯著：在平日練琴時(shí)，若吹奏的是傳統(tǒng)笙，那么兩腳開立與肩同寬，上體放松自然挺直（上體僵硬會(huì)導(dǎo)致氣息不能正確使用）兩臂微張，笙向右傾斜15度。“吹”奏時(shí)，將小腹用力向外膨脹并將其保持，同時(shí)將氣息緩緩的吹出去；“吸”奏時(shí)，仍保持小腹形態(tài)，將氣緩緩吸回。其感覺重如磐石。建議大家平時(shí)多多加強(qiáng)體育運(yùn)動(dòng)特別是腹肌的練習(xí)有助于吹奏時(shí)的氣息運(yùn)轉(zhuǎn)。鍵笙采用坐立姿勢，其他方法與上述相同。
2.嘴形：笙不同與嗩吶，管子，單簧管或是圓號(hào)等等要求規(guī)范嘴形，也不會(huì)因?yàn)樽煨味鴮?dǎo)致聲音的變化，但是能否將氣息集中的灌輸和口內(nèi)技巧輕松自然的使用有著密切的聯(lián)系。演奏時(shí)，將嘴輕輕的“吻”在笙嘴上，嘴角稍稍后拉，做半微笑狀態(tài)（此狀態(tài)有助于在音樂需要時(shí)排放多余的氣和吸收足夠的氣）切忌鼓起腮部。
3.平吹：“平吹”是最常用的，但一般不會(huì)被重視。在練琴時(shí)，平吹至關(guān)重要，它是氣息掌握的好方法�！捌酱怠辈浑y，但重要在于換氣的接口處和“吹吸”的力度掌握。接口處盡量做到不明顯，“吹吸”的氣息給予音的大小，要完整的控制，使其一樣聽起來。
4.單吐：“單吐”是口內(nèi)最基本的技巧�！按怠薄拔弊鄷r(shí)發(fā)出“突”“哭”的音型。喜歡笙的朋友通常會(huì)誤認(rèn)為“打”“嘎”的音型。后者的發(fā)音效果不如前者顆粒性強(qiáng)，音效缺乏連貫性，力量不足，舌頭在口內(nèi)不能得到最大的發(fā)揮。
例如：2/4突0突0｜突0突0
5.雙吐：“雙吐”是表現(xiàn)速度的技巧。學(xué)會(huì)它，可以輕松自如的將急快的節(jié)奏演奏出來�！半p吐”在“吹”“吸”奏中，將單吐的“突”“哭”連接起來。
例如：2/4突哭突哭突哭突哭｜突哭突哭突哭突哭
6.三吐：“三吐”的出現(xiàn)更富于彈跳性和輕快感。在“吹”“吸”奏中，它的音型是將單吐的音型有序的結(jié)合起來。
例如：2/4突突哭突突哭｜突突哭突突哭
2/4突哭突突哭突｜突哭突突哭突
注意：上述三種吐音中“哭”字發(fā)音略不明顯，請勤加練習(xí)。
7.花舌：“花舌”就是通常我們說的打嘟嚕。我們必須承認(rèn)，在人類的進(jìn)化史中，由于基因的緣故，有些人不是天生就會(huì)打嘟嚕，舌尖不能卷翹。但現(xiàn)實(shí)證明，有很多愛好笙的和愛好美聲的朋友以及學(xué)習(xí)意大利語的朋友，在后天的努力下能夠成功的做出來�！按祷ㄉ嘁I(lǐng)”：將舌頭放松狀態(tài)頂放在上牙后方，通過吹出的氣流沖擊舌頭的同時(shí)，將舌頭稍稍向后方拉動(dòng)。從而發(fā)出“得兒”的波浪音�！拔ㄉ嘁I(lǐng)”：將舌頭自然放平，在氣流吸進(jìn)沖擊舌頭的同時(shí)，使舌面前部輕輕上頂，讓舌頭在吸回的氣息中連續(xù)震動(dòng)。在此，花舌頻率的快慢就可分為“大花舌”和“小花舌”。“大花舌”頻率較慢，“小花舌”頻率較快。
8.軟花舌：“軟花舌”也叫“碎吐”。將舌頭稍稍自然上翹，經(jīng)過“吹”“吸”氣流時(shí)，快速發(fā)出“一額一額”的音型。
9.呼舌：“呼舌”這一技巧相比較而言，在口內(nèi)技巧中最累的。吹奏時(shí)，用鼻子進(jìn)行正常的呼吸，喉部肌肉放松，舌頭盡量像后收縮，應(yīng)用舌根的力量，將舌頭用力的推到口腔前部，以此種方式反復(fù)抽動(dòng)，使笙發(fā)出很虛幻而柔美的聲音。
10.氣顫音：“氣顫音”是調(diào)和音樂的一種非常好的技巧。其方法：在正常“吹吸”情況下，運(yùn)用腹部肌肉，一松一緊，使氣流發(fā)生大小變化，音質(zhì)產(chǎn)生顫動(dòng)效果。
11.喉顫音：此顫音有別于“氣顫音”，“氣顫音”多用與雄偉，壯大之類的音樂中，“喉顫音”多用于柔美的音樂中。其方法，雷同于“氣顫音”，只不過在此基礎(chǔ)上，用喉部肌肉調(diào)節(jié)氣息流動(dòng)大小變化。
12.顫指：此技巧是由手指的高頻率顫動(dòng)而引發(fā)聲音上的變化。一般多用于左手顫。方法：將小臂抬起，以小拇指作為支撐點(diǎn)，手面伸直平放在樂器的發(fā)音孔處，使小臂緊張顫抖手指不停的擊打音孔而發(fā)出的聲響。
13.打音：這種技法一般附加于吐音上。在演奏某一個(gè)音或在音樂中需要強(qiáng)調(diào)某一個(gè)音時(shí)，一般用此技巧。方法：演奏某個(gè)音時(shí)，其他無關(guān)此音的手指，以“音頭“的形式，快速按下抬起，形成“打”的動(dòng)作，使音具有爆炸感。
14.摸音：“摸音”通用于柔美，虛幻類的音樂中。在吹奏某一個(gè)音時(shí)，將與此音無關(guān)的手指，緩慢的按下抬起，形成“摸”的動(dòng)作，使音從清楚漸如渾濁又回到清楚。
15.滑音：“滑音”一般只限制在傳統(tǒng)笙最高音的abcd。
方法：首先長按住最高音d，左手掌握的abc的三個(gè)音，從下到上，快速有序的并且都運(yùn)用食指演奏出來，就形成了滑音效果，這叫“上滑音”相反的動(dòng)作叫做“下滑音”。
例如：2/4d——｜d——
2/4abcddcba｜abcddcba
16.歷音：“歷音”所做出的音，是在樂器上沒有的正常音。方法：在演奏傳統(tǒng)笙最高音f時(shí)，將手指從全按狀態(tài)，慢慢的抬起變成半按狀態(tài)，氣流需要充足。音f會(huì)變成笙上沒有的g.
17.頓氣：此技巧多用于戲曲曲牌。在正常吹奏下，將氣息有力的分成階段，但仍保持氣的流暢性。
18.呼打音：“呼打”的音效主要強(qiáng)調(diào)了后半拍。方法：在正常的吹奏情況下，使嘴將氣息咬住，然后打開嘴用力的將氣放出去，“呼打”顧名思義，在將氣放出去的同時(shí)加以打音。這樣，就形成了“呼打音”。
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