關于簫的制作

　　簫要如何制作呢?簫的定調是什么呢?下面一起來學習下!

　　簫在漢代時稱為“篴”、“豎篴”或“羌笛”。羌笛原為古代居住在四川、甘肅一帶的羌族人民的樂器，最初只有4孔，西漢京房在后面加了一個最高音孔后，成為5孔簫。

　　一、簫的制作

　　簫比曲笛長且細，竹制。制作時，首先要注意選材，吹口和音孔必須在一條直線上，音階必須準確。

　　蕭的構造較簡單，用紫竹、黃枯竹或白竹制作，全長70～78厘米，比曲笛稍長而細，管身內經(jīng)1.2～1.4厘米，上端留有竹節(jié)，下端和里面去節(jié)中空。吹口開在上端邊沿，由此吹氣發(fā)育音。在簫管中部，正面開有5個音孔，背面有1個音孔，用以控制音的高低。平列在管下端背面的兩個圓孔是出音孔，可用來調音。在出音孔下面的兩個圓孔為助音孔，起著美化音色增大音量的作用，也可拴系飄穗(裝飾絳帶)用。

　　簫的音質優(yōu)劣，與選用的竹材和制作關系很大。要選用冬至到春分期間采伐的竹子，竹質應堅實、分量較重，紫竹以竹花均勻，呈紫褐色的為佳，無蟲蛀、干縮、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷，管身圓滿、紋理細密順直。

　　制作時，吹口和音孔須在一條直線上，吹口上方下圓，音孔要圓，并都掏成向內的傾斜形，孔壁要光，內膛應光潔，竹節(jié)磨光，兩端平整，兩端口徑不能相差過大，漆飾應美觀。在音質上，音階應準確，不論輕吹重吹，音響都應清麗，不能有空洞或差異的聲響。音色應淳厚、優(yōu)美、圓潤。

　　二、簫的定調

　　簫的演奏技巧與笛類似，但不如笛靈敏。簫常定為G調。

　　簫的演奏技巧，基本上和笛子相同，可自如地吹奏出滑音、疊音和打音等，但靈敏度遠不如笛，不宜演奏花舌、垛音等表現(xiàn)富有特性的技巧，而適于吹奏悠長、恬靜、抒情的曲調，表達幽靜，典雅的情感。

　　簫的定調不一，常見的為G調，6個音孔全閉時，筒音為(D1)，通過超吹，音域由(D1～E3)，有兩個八度另一個大二度。簫的音色柔和、典雅，低音區(qū)發(fā)音深沉，弱奏時很有特色;中音區(qū)音色圓潤、優(yōu)美;高音區(qū)發(fā)音緊張。簫的音量較小，樂隊用幾支簫同時演奏效果較佳。單用一支簫演奏時，配器上要注意音量對比適度。

　　簫不僅適于獨奏、重奏，還用于江南絲竹、福建南音、廣東音樂、常州絲弦和河南板頭樂隊等民間器樂合奏，以及越劇等地方戲曲的伴奏。在古曲《春江花月夜》中，一開始洞簫奏出輕巧的波音，配合琵琶模擬的鼓聲，描繪出游船上簫鼓鳴奏的情景，在整個樂曲中，簫聲綿綿，流暢抒情。

　　此外，琴簫合奏，相得益彰，委婉動聽，更能表達出樂曲深遠的意境。

　　關于簫的制作

　　選 材

　　我國的竹材資源豐富，品種眾多，是制作各種管樂器的好材料。簫的品種不同，所需的制作材料也就各異。洞簫的竹材紫竹、水竹、桂竹、金竹、斑竹等。竹材以油性足，肉質密，壯實、干透的為佳，一般好的主材商生長在海拔高，土壤瘦，人跡罕至的地方。

　　伐 竹

　　除了選材而外，竹子的砍伐時間以立冬以后較好，此時砍伐下來的竹子不易蟲蛀，春天砍伐的竹子由于水分多而不適用。竹子以粗細適用、挺直，沒蟲蛀、不破皮的為佳�？撤ヒ越�根部或齊土截下為好。

　　拔 油

　　竹材拔油是指將新采集的竹材洗干凈后，用火輕輕烤外表，等待竹材表皮“出汗”后，用軟毛巾將竹油擦干，也叫作“殺青”，此等工序有利于竹材自然陰干后的品相以及陰干的速度，其對于火候的掌握非常重要，亦不能過火烤糊，也不能在竹材上因烤得不均勻而色差不自然。當然，這大多是對于一些桂竹、金竹等；比如紫竹亦可在陰干后再拔油。

　　陰 干

　　砍下的竹子，經(jīng)過拔油、篩選后應放在陰涼、透風的地方一、二年，使其自然干燥。

　　原材料很關鍵，但最關鍵的是制作的工藝

　　好的材質，是簫發(fā)出聲音的本質。但對于音質的喜好不同，對于選材也有不同的選擇。但如果沒有嚴格的工藝，再好的材質也發(fā)揮不出它最動人的聲音。

　　制 簫

　　經(jīng)過幾年的自然陰干，竹材已經(jīng)趨于大致穩(wěn)定，就可以開始制作簫了。說先一個簫的好壞除了取決于竹材油性密度外，更重要的是對于內徑的掌控和吹口角度的掌控，一個優(yōu)秀的制簫師一定有很強的吹奏能力，只有非常了解簫的各種性能，才能知道簫的發(fā)展趨勢和改進方向。主要有以下過程。

　　（1） 竹材校直

　�。�2） 打通內膛

　�。�3） 開吹口

　�。�4） 定基音孔

　�。�5） 計算孔位

　　（6） 開孔定音

　�。�7） 校管音準

　�。�8） 細節(jié)打磨

　�。�9） 上漆保護

　　最后的制作工序可以說是一個既簡單而又復雜的過程，簡單說一支竹材打通內膛通過開吹口，基音孔和音孔，基本也能吹響；但是如果想要做好一支好簫也是非常困難的，首先是吹功，自己親自嘗試才知道優(yōu)劣，其次是審美，對于音色的感覺，虛實明暗的判斷；再次是要有科學的精神，科學并非現(xiàn)代產(chǎn)物，最大的合理化對于一支竹材的制器發(fā)揮是非常必要的，這也需要我們有科學的眼光看待管樂的物理學和聲學等；最后是要有執(zhí)著的工匠精神，工匠精神不僅是要細致入微，更主要的是要有審美的眼光。如此，方可能做出一支逞心如意的寶簫。

　　審 美

　　簫因為種類繁多，其審美根據(jù)每個人的不同也有不同，并沒有統(tǒng)一的標準，以下僅屬個人觀點。

　�。�1） 長度：簫的長度最好不要過長，上下手把位最好是在吹口到簫尾中間處，這樣不僅持簫重心舒適，比例也適合。

　�。�2） 把位：最好的把位是持簫雙手所按的音孔各占一節(jié)竹子，八孔簫既上下各四孔各占一節(jié)竹材；其次盡量不要讓音孔開在竹節(jié)上；所以制作之前最好對竹材孔位大致比對。

　�。�3） 大�。汉嵏鶕�(jù)調式不同，一般所選取的竹材大小也不同，音越低，選取的竹材越大，不過每個人的感受不一樣，大小自己喜歡就好，不過筆者比較對于洞簫比較喜歡內徑在16-17cm左右，只要內徑把控得好，音量音色完全不亞于大內徑簫。

　�。�4） 皮色：簫因為種類不同，竹材不同，皮色也不盡相同。個人認為皮色以自然為佳，盡量發(fā)揮竹材自己的特性，比如某些金竹、桂竹可以溫潤如玉，也可以樸拙粗狂，最好不要人為干涉做舊烤糊等。

　　刻銘：很多簫上根據(jù)自己愛好會刻一些銘文，現(xiàn)在工具發(fā)達可以激光刻字，不過筆者人為因此失去了很多簫的文化個性，筆者自己的簫除了手刻，要么是素簫，這是筆者二十余年堅持的標準。

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