意大利美聲唱法的特點

　　美聲唱法又稱"柔聲唱法"。它要求歌者用半分力量來演唱。當高音時，不用強烈的氣息來沖擊，而用非常自然、柔美的發(fā)聲方法，從深下腹(丹田)的位置發(fā)出氣息，經(jīng)過一條順暢的通道，使聲音從頭的上部自由地放送出來。歌唱呼吸是發(fā)聲的動力，是歌唱的基礎。美聲區(qū)別于其他唱法的最主要的特點，用一句話來概括就是美聲唱法是混合聲區(qū)唱法。美聲唱法不僅影響著中國的聲樂藝術，同樣也影響著社會其他國家的聲樂藝術。意大利美聲唱法有什么特點呢?

　　一、音域寬廣

　　意大利美聲唱法的一般歌手都能唱到兩個八度，尤其是花腔女高音和一些歌唱家都能唱到兩個半八度，甚至能達到三個八度。在這寬廣的音域里歌唱家及歌手可以自由運用發(fā)揮技巧和抒發(fā)情感，這對我們贊美上帝的歌唱是非常有利的。有時在我們被圣靈充滿，從心靈深處向上帝發(fā)出真誠的敬拜和忠心的贊美，而不至于因聲音音域的限制達不到敬拜的最高潮。有時可運用高泛音好象在云霧中飄然起舞，有時運用低音又好象陣陣低沉的雷聲。

　　二、音色優(yōu)美 音質統(tǒng)一

　　意大利美聲學派的音色優(yōu)美，音質統(tǒng)一的奧秘是科學的運用聲帶的振動頻率。用意識和母音變化及咽部管狀的調(diào)節(jié)，有利的控制聲帶頻率的振動機能，并充分發(fā)揮聲帶優(yōu)美的音色及音質上下統(tǒng)一，這對圣樂發(fā)聲有很大的用處。尤其是在合唱中的優(yōu)美音色、純凈的音質和諧和的和聲;再加上女高音、男高音、高泛音的音色，使人沉醉在天國的敬拜之中。

　　三、氣息通暢 聲音連貫

　　意大利美聲學派的歌唱氣息是采用胸腹式聯(lián)合呼吸法。是目前世界上無論是唱歌還是唱戲運用氣息中一種最科學的呼吸法。這種呼吸法有彈性能控制，伸縮性強，氣息儲存量大;如果和聲帶配合的巧妙不但音量可大可小，可高可低;并有很好的聲音連貫性和彈跳性。這對圣樂發(fā)聲有很大的幫助，因為圣樂大部分歌曲都是比較柔和纏綿和連貫，所以需要有很強的氣息控制。還有一些圣樂曲需要用弱聲或半聲的歌唱，這對氣息的要求難度就更大了，也只有這種胸腹式聯(lián)合呼吸法才能使聲音連貫、氣息通暢、活潑跳躍，是圣樂歌唱最佳的呼吸法。

　　四、充分運用人體的共鳴腔體

　　意大利美聲學派科學的運用人體的共鳴腔體，充分的使用人體的胸腔共鳴、喉咽腔共鳴、口咽腔共鳴、鼻咽腔共鳴、口腔共鳴、鼻腔共鳴和頭腔共鳴。在女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音六個聲部的運用中各有偏重，好的歌唱家可在發(fā)聲中自由的調(diào)節(jié)和運用各個共鳴區(qū)，并用最小的基音和氣息獲得較大的共鳴效果;所以，意大利美聲學派的歌唱家都不用擴音器，并且音量大穿透力強。意大利著名歌唱家卡魯索曾在十萬人廣場歌唱不用麥克風而每個人都能聽到，而且，聲音純真情感真實。這一點對圣樂發(fā)聲多么重要，避免了擴音器許多噪音和失真的干擾。我們對上帝的歌唱贊美正需要一種真誠.純潔.樸實的聲音，并能大能小音量能自由控制的聲音。在中世紀以前教堂里有許多合唱曲是無伴奏.無擴音器的合唱，當然，現(xiàn)代圣樂的發(fā)展如何使歌唱的聲音更接近天國的敬拜為最佳。

　　五、獨特的咬字

　　意大利美聲學派的咬字是在牙關和嘴角上，不是在嘴皮上;而母音的變化是在聲帶上，形成在咽腔里。這是一個獨特的咬字法，與我國的戲曲唱法和民族唱法的咬字有很大的不同;這種咬字法比較圓潤，有利于幫助氣息聲帶的配合，聲音穿透力強，口型自如美觀。這是圣樂發(fā)聲特別需要的，圣樂歌曲基本上沒有棱角，就是唱一些比較快的比較有力的歌曲也是圓潤的;并具有較強的聲音穿透力和自然美觀的口型，對我們敬拜上帝是合宜的。字正腔圓，每個字清晰而溫柔是打動人心的一種最好的咬字方法。

　　六、聲音有韌性、有伸縮性

　　意大利美聲唱法由于要求在歌唱時，無論強弱音都要唱在氣息的流動上和聲帶上;所以，音量轉弱時不是空虛無力，氣流保持集中，橫隔膜肌肉群強有力的控制，聲帶變薄變小，而更明顯聽到一個具有很強穿透力聲音的心。然而，音量加大橫膈膜相對的放松一點，充分運用共鳴腔體但這個心沒有改變。不管是聲帶的韌性還是橫膈膜肌肉群的有效控制，都促使聲音能強能弱，能高能低具有良好的韌性和伸縮性。這對圣樂發(fā)聲同樣重要，因為我們需要長時間的敬拜贊美聲音而不嘶啞，并在集中的弱音和輕聲來歌頌上帝時，更能體會到用心靈和誠實的敬拜贊美真正的內(nèi)涵。一個有韌性有伸縮性好的聲音，加上圣靈的膏抹，在上帝耳旁真是甜蜜的聲音。

　　七、橫試、豎試唱法自如運用

　　意大利美聲唱法最早都是運用豎試唱法，口型是橢圓形的，是為了充分運用咽腔基音發(fā)音管，使聲音有一些掩蓋，尤其是男高音到#F2有一個關閉是為了更好的唱好高音。在中世紀著名男高音卡魯索開始運用橫試唱法并豎試橫試結合使用，比較成功。當今，最杰出的男高音歌唱家帕瓦羅蒂繼承并發(fā)展了豎試橫試唱法;他不但能巧妙的運用橫試唱法使聲音明亮，也能自如的運用豎試唱法使聲音圓潤。更為突出的他能豎試橫試唱法根據(jù)歌曲的需要自由的運用;可見這位聲樂大師真是得到上帝所賜的這一豐富的恩典。橫試唱法一般都適用于獨唱，豎試唱法多適用于合唱。至于圣樂更須要得到上帝這一寶貴恩賜，既能用明亮華麗的聲音，贊美歌唱這位偉大、全能、公義、圣潔的上帝;又能用圓潤抒情的聲音，敬拜歌頌這位慈愛、憐憫、豐富、信實的上帝。

　　八、哭腔的奧秘

　　意大利美聲唱法運用在歌劇中尤其是詠嘆調(diào)，大都使用哭腔技巧。這種技巧的是：1.排除聲音的緊張和生硬，2.會厭豎立喉結下降有利于管子的形成，3.氣息和聲帶配合自如，4.每個聲音都經(jīng)過情感的潤色，5.與激起技巧巧妙的配合。這種哭腔技巧運用在圣樂上非常接近我們用靈來歌唱,我們經(jīng)常聽到一些在禱告中帶著哭腔尤為感動,在圣樂中用靈歌唱在加上哭腔技巧,就更完美了。

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