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關(guān)于吉他點(diǎn)弦的技巧
吉他點(diǎn)弦是一種很酷的技巧�？梢赃B貫而快速地演奏出跨度大、顆粒清晰的樂句。關(guān)于吉他點(diǎn)弦，小編整理了一些建議，也希望能給新人一些啟發(fā)。
從基礎(chǔ)說起
不得不先說右手。畢竟，點(diǎn)弦的“聚焦點(diǎn)”在右手。很多新學(xué)點(diǎn)弦的朋友會(huì)郁悶于噪音太大。原因就是右手姿勢(shì)不正確。
發(fā)力
首先，很多新人在力道不足時(shí)，常依靠手腕發(fā)力。這是很不正確的。這樣的動(dòng)作幅度偏大，導(dǎo)致了震動(dòng)帶來的雜音。所以，一定要保持手掌手腕的穩(wěn)定，然后通過手指用力點(diǎn)擊。不要急欲求快，慢慢適應(yīng)這種感覺。
護(hù)弦
無論是什么演奏方式，都不能忽略這個(gè)技巧。這是阻止不必要雜音的重要技巧。那么，如果應(yīng)用于點(diǎn)弦，該怎么做呢?很簡(jiǎn)單，像平時(shí)一樣。用右手的手掌外側(cè)(好像叫做小魚際。)以及手掌與手腕相連處。輕輕貼在琴弦上。很多新手朋友很郁悶于手與弦的摩擦?xí)䦷碓胍�，這個(gè)著重說一下。
關(guān)鍵就是不要壓得太實(shí)。也就是說“肉”和弦通常別貼的太緊，否則出現(xiàn)“沾肉”的現(xiàn)象，必定會(huì)帶來噪音。其實(shí)要制住琴弦的力道很輕就足夠了。如果力度得當(dāng)，跨弦點(diǎn)弦時(shí)的雜音也會(huì)很小很小。注意，是很小很小，不代表一點(diǎn)都沒有。
為什么大師們的跨弦點(diǎn)弦會(huì)很清晰感覺不到雜音呢?很簡(jiǎn)單，充滿力道與密集的音符掩蓋了那些微不足道的“呻吟”。話說回來，你不能要求吉他像電子鍵盤發(fā)出的聲音那樣，否則，就失去了這件樂器本身的個(gè)性。但記住，如果掩蓋不好，就東施效顰了。這需要豐富的聯(lián)系經(jīng)驗(yàn)，并非言語所能形容。
另外一個(gè)護(hù)弦要點(diǎn)，就是左手。拋開功力，單講要訣。其實(shí)這涉及的一個(gè)左右手分工的問題。
通常，左手可以護(hù)住我們所按的那根弦靠“上”(專業(yè)說法，也就是靠向高音弦的方向)的琴弦。因?yàn)樽笫肿藙?shì)就是如此，所以不必給自己找別扭。而右手則負(fù)責(zé)靠“下”(靠向低音弦方向)的其他弦。
接下來，應(yīng)該從音樂的角度來小小地探討這個(gè)技巧了。畢竟，任何技巧都是為了完善音樂作品。
通常很多朋友覺得點(diǎn)弦是一種簡(jiǎn)單易學(xué)的技巧，但是卻時(shí)常抓不住它的“根”，而導(dǎo)致自己的點(diǎn)弦演奏枯燥、混亂。
最簡(jiǎn)單的解決方式，就是忽略這個(gè)技巧的表象，讓這個(gè)看似獨(dú)樹一幟的技巧融合到整部作品中(包括即興)。這是從心理上正確對(duì)待這個(gè)技巧。
很多樂手開始點(diǎn)弦時(shí)，最常練的大概都是范·海倫的“爆發(fā)”吧。就這個(gè)作品里的點(diǎn)弦部分，我發(fā)表一下自己的見解。首先，這是一個(gè)“分解和弦”類型的點(diǎn)弦，每一次組合都是一個(gè)和弦性質(zhì)，然后，進(jìn)行了一定的和聲走向。那么我們能從中級(jí)渠道什么呢?就是冷靜對(duì)待走向。首先，我們心里要有一套和聲走向，然后通過和弦的音型用點(diǎn)弦形式表達(dá)出來。很簡(jiǎn)單，也很有創(chuàng)造性。
用點(diǎn)弦表達(dá)和弦的例子很多，如果說范·海倫的這個(gè)作品是專注于走向，那么，Nuno的一些表演方式則是專注于技巧。他通過跨弦點(diǎn)弦的方式去表現(xiàn)一個(gè)跨度很大的和弦演奏。也就是說，在某一和弦上，盡可能地演奏更多的成八度的音符。這也是點(diǎn)弦技巧的一種優(yōu)勢(shì)。迅速、清晰。
當(dāng)然，點(diǎn)弦能夠延伸出來的技巧形式也很多。我稍微介紹一下我個(gè)人喜歡的一個(gè)小技巧。通常用來演奏跨度比較小的樂句。打個(gè)比方，6、7、1這三個(gè)音符，其實(shí)，我們單憑左手勾擊弦就可以做到。但是，如果在其中的一些音符上用右手稍微的“啰嗦”它一下，會(huì)出現(xiàn)更炫的聲音效果，音符瞬間變得密集了。這個(gè)在某些大師的教學(xué)里也會(huì)看到。
最后，一點(diǎn)小建議，就是大家從吉他教學(xué)或者扒帶中學(xué)習(xí)點(diǎn)弦時(shí)，一定要注意其和聲走向，修形容易修心難。
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