二胡音準的控制方法

　　導(dǎo)語：控制好二胡音準，在二胡演奏中非常重要，下面是小編收集整理的關(guān)于二胡音準的控制方法，歡迎參考！

　　音樂中提琴類（弓弦類）樂器，左手手指在指板上的位置，稱之為把位�？拷�琴頭的把位為低把，靠近琴馬的為高把。從一個把位換到另一個把位，稱為換把。  保留指和“食指切位法”的運用不僅給快速的演奏帶來方便，也使得音準的控制變得容易一些。保留指的概念即是盡量不做不必要的手指動作，經(jīng)濟地使用手指。比方說5 6 7 1用（1）（2）（3）（4）指，上行時按下的手指不要抬起，下行時就不需要重新接指。特別是食指的保留可以幫助您在演奏4 1弦、7＃4弦等較為難于掌握音準的調(diào)性和位置的曲目的時候做到得心應(yīng)手�！笆持盖形环ā奔窗咽持阜旁�4 1弦或高把位的5 2位置、7＃4弦或高把位的1 5位置，還有其它定弦、高把位的2 6或6 3位置，食指相對固定地保留盡量不移動，穩(wěn)定位食指的音位，那么其它手指使很容易操縱了。

　　控制音準最大的難處當(dāng)在于換把。換把分為“移指”換把和“清指”換把兩種情形。其區(qū)別可以簡單地理解為不滑音和沿音的換把。另外，根據(jù)手指的應(yīng)用還可分為同指換把和異指換把。同指換把相對來說音準比較容易控制，異指換把，特別是要求不要出現(xiàn)滑音，那就難度較大了。

　　許多二胡演奏者沒有認真區(qū)分移指換把和滑指換把的不同效果，而是每換把必滑音，這是不應(yīng)該的。雖說二胡不象小提琴，小提琴在絕大多數(shù)情況下?lián)Q把是不滑音的，盡管二胡、高胡甚至竹笛等民族樂器滑音的應(yīng)用相當(dāng)廣泛，但不需要滑音的場合也是很多的。所以必須能夠隨心所欲地馭移指和滑指兩種方法，同時做到準確地控制音準，才是一個合格的演奏家。

　　二胡音準的控制的控制還有很多需要注意的事項。比如說在“墊指滑音”、“定把滑音”、揉弦等技巧使用的時候，一定要穩(wěn)定住把位特別是食指的位置。由于沒有指板的依托，使得二胡的音準控制成為難事，但也恰恰是沒有了指板的二胡能夠演奏一些很有特色和韻味的民族風(fēng)格的曲調(diào)。二胡音準的控制固然應(yīng)該在技術(shù)練習(xí)上狠下功夫，但最終靠的還是自己的耳朵。最終能幫助您的還是您的耳朵。

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