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古琴指法詳解
古琴，又稱(chēng)瑤琴、玉琴、七弦琴，是中國(guó)傳統(tǒng)撥弦樂(lè)器，有三千年以上歷史，屬于八音中的絲。古琴音域?qū)拸V，音色深沉，余音悠遠(yuǎn)下面小編給大家?guī)?lái)古琴指法詳解，希望能夠幫助到您，謝謝您的閱讀。
一、挑
1、著弦于一徽與岳山1/2至3/5處。
2、吃指深度為食指第一關(guān)節(jié)1/3至1/4處。
3、大指、食指充分彎曲所形成的兩個(gè)平面相垂直（食指作九字狀），大指搭于食指第一關(guān)節(jié)中央不可偏上或偏下。
4、中指鄰弦或隔一弦或隔二弦扶弦作支撐，與食指皆同弦面成45度，中指右側(cè)面與所扶弦成80至90度角，即右手略向右傾斜落于琴面。
5、挑的本質(zhì)為大指由彎變直的動(dòng)作，挑前食指離弦約一厘米，然后大指伸直將食指蹬出擊打琴弦，用力方向?yàn)樾毕蛳�，擊弦過(guò)程中，指甲與弦正交或略斜交。
6、挑后，大指控制食指不碰前弦。
二、勾
1、著弦于一徽與岳山1/2至3/5處；
2、中指同弦面成45度，吃指深度為中指第一關(guān)節(jié)1/4處扶在弦上將弦下壓一至二毫米，然后斜向下以掌關(guān)節(jié)為圓心。中指微弧狀態(tài)的長(zhǎng)度為半徑畫(huà)��；
3、中指第二關(guān)節(jié)在勾的過(guò)程中一般不可彎曲，偶爾可微曲，似自行車(chē)涅閘或招手動(dòng)作、
4、勾后扶在下一弦，吃指約第一關(guān)節(jié)的2/3處，繼續(xù)勾時(shí)再調(diào)整為1/3。
三、大
1、左手大指有兩個(gè)按弦點(diǎn)：指尖、關(guān)節(jié)。指尖在甲肉相交處（即甲根），關(guān)節(jié)在一二關(guān)節(jié)交界的凸起處，指尖按弦時(shí)大指呈微弧狀，甲面與所按弦約45度斜交，關(guān)節(jié)按弦時(shí)大指伸直。指尖虛按前弦（關(guān)節(jié)按弦是為使過(guò)弦連貫）；
2、虎口撐起，甲面與琴面垂直，重心在大指。其他四指松弛，定吟揉弦時(shí)如“不倒翁”；
3、所按位置為琴譜所示徽位的左相切位置而非對(duì)準(zhǔn)圓心（泛音時(shí)須對(duì)準(zhǔn)圓心）；
4、其他手指呈微弧形，手掌內(nèi)壁為弧狀，整個(gè)手似握一橢形物；
5、平移：即大指連續(xù)過(guò)數(shù)條弦時(shí)除最后一條用指尖其他皆用關(guān)節(jié)按，大指保持伸直狀，以小指掌關(guān)節(jié)處抵于琴面作支撐，過(guò)弦完畢后抬起，整個(gè)過(guò)程似蹺蹺板的一個(gè)回合。
四、名
1、名指按弦依然有兩個(gè)按弦點(diǎn)：指尖、關(guān)節(jié)。指尖在第一關(guān)節(jié)左側(cè)面近甲處，關(guān)節(jié)在近一二關(guān)節(jié)交界處側(cè)面。指尖按弦時(shí)名指彎曲呈弧狀第不可整體伸直或局部伸直（折指），關(guān)節(jié)按弦時(shí)名指伸直，重心移至關(guān)節(jié)處；
2、左手任何手指按弦皆遵“所按位置為琴譜所示徽位的左相切位置而非對(duì)準(zhǔn)圓心（泛音時(shí)須對(duì)準(zhǔn)圓心）”的原則，除六、八、十一這三個(gè)徽位為右相切
3、指尖按弦時(shí)，名指與弦面約45度，中指第三關(guān)節(jié)可壓在名指第三關(guān)節(jié)上助壓二不可整個(gè)中指壓于名指；
4、關(guān)節(jié)按弦是在“雙掐起”時(shí)或連續(xù)過(guò)弦（即一指管多弦）時(shí)，名指伸直以便中心移至關(guān)節(jié)處，名指整體躺于琴面，指尖虛按前弦。
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一、古琴
唐代的制琴高手有很多，除雷氏家族（雷威、雷霄、雷文、雷玨、雷遠(yuǎn)一）外，文獻(xiàn)記載的名家尚有：郭高、沈鐐等。可惜除雷氏琴外，余者皆無(wú)作品傳世。宋代的制琴名家很多，如北宋朱仁濟(jì)、馬希亮、馬希仁、僧仁智，南宋金洲、金公路、陳亨道等，末期尚有嚴(yán)樽、馬大夫、梅四言等人。宋人制琴刻年款者較少，亦有很多落唐款的仿作。元代制琴名家有嚴(yán)古清、施溪云、施谷云、朱致遠(yuǎn)等，其中朱致遠(yuǎn)最為著名。朱琴的仿制品很多，其款識(shí)有刻為“朱智遠(yuǎn)”或“朱制遠(yuǎn)”的，望收藏者加以注意。明代制琴高手也很多，如涂明河、汪舜卿，最著名的要數(shù)張氏敬修、委修、順修等人。張岱《陶庵夢(mèng)憶》稱(chēng)張敬修制琴為吳中絕技之一，“可上下百年保無(wú)敵手”。（這只是造琴名家）
二、琴曲
離騷憶故人龍翔操鳳求凰杏花天影夜雨南窗漁樵問(wèn)答鷗鷺忘機(jī)陽(yáng)關(guān)三疊梅花三弄普庵咒關(guān)山月憶故人漢宮秋月秋江夜泊流水關(guān)山月梧葉舞秋風(fēng)平沙落雁。
周朝：作為宮廷里雅樂(lè)伴奏，以彈右手散音為主，弦數(shù)由五至二十七弦不等。主要作為歌唱的伴奏。作為純器樂(lè)彈奏有伯牙、子期高山流水的故事（見(jiàn)于《呂氏春秋》、《列子》）。著名琴師有春秋時(shí)期的鐘儀、師曠，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的伯牙、雍門(mén)周。著名琴曲有《高山流水》、《陽(yáng)春、白雪》。
漢朝：七弦琴制基本定型，左手指法已有相當(dāng)發(fā)展。著名琴論專(zhuān)著有桓譚的《新論》、蔡邕的《琴操》、揚(yáng)雄的《琴清英》、劉向的《琴說(shuō)》。著名琴曲有《聶政刺韓王曲》、《蔡氏五弄》、《別鶴操》、《飲馬長(zhǎng)城窟》。
魏晉南北朝：出現(xiàn)一批向往超世隱逸思想的文人琴家，如魏晉時(shí)期的阮籍、嵇康、左思，南北朝時(shí)代的戴喁、宗炳、柳惲和柳諧。其他著名琴家有魏晉的蔡琰（文姬）、阮咸、劉琨。著名琴曲有《廣陵散》、《酒狂》、《梅花三弄》、《烏夜啼》及現(xiàn)存最早的文字譜《碣石調(diào)幽蘭》（南朝梁丘明所傳）。重要琴論專(zhuān)著有嵇康的《琴賦》、謝莊的《琴論》、麴瞻的《琴聲律圖》、陳仲儒的《琴用指法》。
隋唐：唐曹柔發(fā)明減字譜，制琴術(shù)的發(fā)展。著名琴人有：隋的李疑、賀若弼、王通、王績(jī)和唐的趙耶利、董庭蘭、薛易簡(jiǎn)、陳康士、陳拙。著名琴曲有《大胡笳》、《小胡笳》、《昭君怨》、《離騷》、《陽(yáng)關(guān)三疊》、《漁歌調(diào)》。琴論專(zhuān)著有薛易簡(jiǎn)的《琴書(shū)正聲》。
宋元：一弦、二弦、七弦、九弦琴的制作。閣譜、江西譜、浙譜的流行。北宋時(shí)調(diào)子（琴歌）的盛行。北宋的琴僧系統(tǒng)，琴僧有夷中、知白、義海則全、照曠。文人琴家有歐陽(yáng)修、沈遵、崔閑、蘇軾；浙派琴家有郭楚望、楊瓚、徐天民、毛敏仲；金元琴家有苗秀實(shí)、耶律楚材。代表琴曲有《胡笳十八拍》、《楚歌》、《瀟湘水云》、《漁歌》、《澤畔吟》、《醉翁吟》、《古怨》。琴論專(zhuān)著有朱長(zhǎng)文的《琴史》、崔尊度的《琴箋》、劉藉的《琴議》、陳敏子的《琴律發(fā)微》、則全和尚的《節(jié)奏—指法》等。現(xiàn)存較早的減字譜譜式有宋姜夔《白石道人歌曲》中的《古怨》、元《事林廣記》中的《黃鶯吟》和宋楊瓚的《紫霞洞琴譜》（佚）。
明朝：琴派興盛，著名的琴家有徐仲和、嚴(yán)徵、徐青山。代表琴曲有《秋鴻》、《平沙落雁》、《漁樵問(wèn)答》、《釋談?wù)隆返�。琴論有冷謙的《琴聲十六法》和徐青山的《溪山琴?zèng)r》，刊印琴譜流行。
清朝：刊印了大量的古琴譜集，琴家有：莊臻鳳、程雄、徐祺等。代表琴曲有《水仙操》、《龍翔操》。琴論有戴源的《鼓琴八則》、蔣文勛的《琴學(xué)粹言》、莊臻鳳的《琴學(xué)心聲—凡例》。
近代：著名琴人有：閩派的祝桐君、川派的張孔山、諸城派的王溥長(zhǎng)（心源）、王露（心葵）、王魯賓及黃勉之、楊宗稷。代表琴曲有《流水》（《天聞閣琴譜》）、《醉漁唱晚》、《長(zhǎng)門(mén)怨》、《關(guān)山月》。論著有楊宗稷的《琴學(xué)叢書(shū)》、祝桐君的《與古齋琴譜》、陳世驥的《制曲要篇》。琴曲中工尺譜的引進(jìn)。（《琴學(xué)叢書(shū)—琴鏡》）。
現(xiàn)代前期：琴社活動(dòng)盛行，琴論有周慶云的《琴史補(bǔ)》、《琴史續(xù)》《琴書(shū)存目》，今虞琴社編的《今虞琴刊》，中國(guó)音樂(lè)研究所和北京古琴研究會(huì)編的《存見(jiàn)古琴曲譜輯覽》、《歷代琴人傳》。琴曲有《憶故人》、《泣顏回》。古琴改革的推行。
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