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通俗歌曲演唱中的重音處理
提到重音處理，我們首先應(yīng)想到的是一首歌的歌詞，而總的來(lái)說(shuō)，重音處理的方式有三種，下面小編就介紹一下吧!
一、語(yǔ)法重音
語(yǔ)法重音是指語(yǔ)法結(jié)構(gòu)本身所形成的一種自然的重音現(xiàn)象。任何一句歌詞，總有其最小的意義單位，如《二泉吟》中“風(fēng)悠悠、云悠悠”，這里很自然的 “風(fēng)”、“云”作為重音處理，旋律的內(nèi)在起伏就形成了。這樣，可更加清晰地揭示曲調(diào)主題，從而使音樂(lè)表現(xiàn)更準(zhǔn)確，情感變化更細(xì)致。
二、邏輯重音
邏輯重音是根據(jù)思維邏輯的表現(xiàn)所決定的重音。一般來(lái)說(shuō)歌曲的邏輯重音與日常生活語(yǔ)言的邏輯重音基本是一致的。如《領(lǐng)悟》中“我以為我會(huì)哭，但是，我沒(méi) 有”，這首歌在演唱中介于“說(shuō)”與“唱”之間，起句時(shí)是邊說(shuō)邊唱，用邏輯上的表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)了“哭”、“沒(méi)有”，使口語(yǔ)般的演唱，幾乎接近于低聲悄語(yǔ)的訴說(shuō)。聽(tīng) 起來(lái)極為親切感人。
三、情感重音
情感重音是根據(jù)表達(dá)復(fù)雜而激動(dòng)的思想感情需要所決定的重音。這種重音處理可以不受語(yǔ)法、邏輯重音的約束，而意在用特殊的聲音技巧去強(qiáng)調(diào)或突出某種特殊的感情或思想情緒上的變化。
四、重音處理的方法
1.重字輕唱
重字輕唱就是把需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的字，語(yǔ)勢(shì)一轉(zhuǎn)用輕聲去唱。如劉歡的《你是這樣的人》一歌“你是這樣的人”中“這樣”二字輕聲強(qiáng)調(diào)，唱出來(lái)竟有意想不到的扣人心弦的情感效果。
2.用哭腔強(qiáng)調(diào)
在某些作品中，一字“哭”出，撼人心肺，如《記事本》這首歌中“痛得哭了”中“哭”字，用哭腔去強(qiáng)調(diào)是最合適不過(guò)了，這樣極有效地表情達(dá)意，使“哭”字，一字千斤，真切感人。
又如《是否》這首歌中：
只這一聲“乎”字哭出，使音樂(lè)順理成章地推向高潮，極能表現(xiàn)那種強(qiáng)忍淚水、故作輕松的內(nèi)心苦痛。
3.用啞音強(qiáng)調(diào)
用啞音強(qiáng)調(diào)重音，更能表現(xiàn)一種滄桑、疲憊的感覺(jué)，如《千紙鶴》中“愛(ài)太深，容易看見(jiàn)傷痕”中“傷”字可用啞音做重音處理，不僅可以表現(xiàn)被情所困的傷痛與無(wú)奈，同時(shí)不露聲色地強(qiáng)調(diào)了重音，使演唱更自然、從容，達(dá)到了以情帶聲的效果。
4.用假聲強(qiáng)調(diào)
具有代表性的是王菲的《我愿意》中“我無(wú)力抗拒，特別是夜里”中“特別”二字，聲音干凈、清晰地滑向假聲，這種用假聲強(qiáng)調(diào)重音，猶如怪石嶙峋中的一縷 清泉，沁人心脾。這首歌中還有幾處是運(yùn)用假聲強(qiáng)調(diào)重音，如“我愿意為你，我愿意為你，忘記我姓名”，這句“為你”即是運(yùn)用假聲強(qiáng)調(diào)。
這種可用假聲強(qiáng)調(diào)重音的作品有很多，歌者不妨在適當(dāng)?shù)淖髌分�，嘗試著高聲區(qū)的重音處理，運(yùn)用假聲技巧，會(huì)使你的演唱水平在不知不覺(jué)中達(dá)到另一境界。
5.用氣伴聲技巧強(qiáng)調(diào)重音
用氣伴聲技巧來(lái)強(qiáng)調(diào)重音，這類作品大都是輕聲訴說(shuō)般的輕柔、親切的音樂(lè)風(fēng)格。如謝雨欣演唱的《誰(shuí)》中“誰(shuí)在等你，你在等著誰(shuí)”，“誰(shuí)”字皆運(yùn)用了氣伴 聲技巧加以強(qiáng)調(diào)，不僅體現(xiàn)一種很女性的聲音魅力，更使歌曲充滿了一種神秘感。又如張柏芝的《星語(yǔ)心愿》中“怪自己沒(méi)勇氣”，“怪”隨著氣伴聲技巧的強(qiáng)調(diào)， 像一聲嘆息，淺淺的，帶有一絲遺憾的微妙心理，使歌唱細(xì)膩、真實(shí)。我們要學(xué)會(huì)在這類的音樂(lè)作品中，使用氣伴聲技巧來(lái)強(qiáng)調(diào)重音。
6.用嘆音技巧強(qiáng)調(diào)重音
用嘆音技巧強(qiáng)調(diào)重音，多數(shù)體現(xiàn)在樂(lè)段的高潮部分，或是再現(xiàn)一種較激動(dòng)的音樂(lè)情緒時(shí)，常常采用嘆音技巧來(lái)強(qiáng)調(diào)。如張宇在演唱《一言難盡》時(shí)，在“我一言 難盡，忍不住傷心，衡量不出愛(ài)或不愛(ài)之間的距離。你說(shuō)你的心……”這一樂(lè)句中，“盡”、“心”、“愛(ài)”、“心”等字均是采用嘆音技巧來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)氣，強(qiáng)調(diào)重 音。
還有像《七天七世紀(jì)》、《真情人》等作品在高潮樂(lè)段中均可用嘆音技巧來(lái)強(qiáng)調(diào)重音。在具體的實(shí)踐中，我們可嘗試著運(yùn)用。
通俗歌曲風(fēng)格各異，演唱方法、情緒表現(xiàn)也各不相同。通常情況下，一首通俗歌曲中要有兩種或兩種以上技巧結(jié)合使用，來(lái)塑造音樂(lè)形象。如我們前面介紹的嘆音和 顫音結(jié)合使用，出現(xiàn)一種難度較大的、較意外的效果，如《三天兩夜》中高潮段的處理。又如嘆音和哭腔及弱漸強(qiáng)顫音三種技巧的結(jié)合使用，像張惠妹的《站在高岡 上》中，“嗚……啊……”的襯字處。
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