合唱的統(tǒng)一要求

　　合唱是集體的歌唱活動個人的演唱必須服從整體的要求，如果各行其是，旁若無人地 引吭高歌，只能是一種雜亂的音響，無法取得協(xié)調(diào)的效果，那就談不上藝術(shù)表現(xiàn)了。以下是小編為大家整理的合唱的統(tǒng)一要求，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　合唱的統(tǒng)一要求

　　1、 姿勢：這決不僅僅是一個整齊美觀的問題。統(tǒng)一姿勢的根本目的是使所有合唱隊員身體器官的狀態(tài)一致，使發(fā)出聲音的“樂器”處在相對統(tǒng)一的工作狀態(tài)之中，這是做到其他統(tǒng)一要 求的基礎(chǔ)。而且，良好的姿勢還有助于減少疲勞，提高排練效率。 正確的排練姿勢應(yīng)上身正直，不靠椅背，不擱二郎腿，雙腳平放地面，胸部保持吸氣 時的狀態(tài)，兩肋擴張，小腹微收而下沉，垂肩且微微向前，雙眼平視前方，臉面微仰，提眉，下巴稍收而放松，臉部安詳而自然微笑，頭部適當(dāng)后移，使咽腔置于聲門上方，臀部 最好只坐三分之一櫥面，或者雙手互握置于前排椅子背上，有一種“隨時可以離椅起立” 的準(zhǔn)備狀態(tài)，如果站立訓(xùn)練，則上身要求與坐姿相同，雙腳略分開小半步，重心一虛一實 ，腳跟虛而腳尖實。這些要領(lǐng)并不是使人拘束如坐針氈，而是在一種必要的工作狀況之中 保持放松。事實上，稍經(jīng)訓(xùn)練都是可以做得到的。

　　2、呼吸：呼吸是發(fā)聲的動力，也是共鳴、音準(zhǔn)、吐宇等的基礎(chǔ)，沒有合理統(tǒng)一的呼吸就沒有良好的氣息支持，也就沒有好的歌唱。

　　1)日常身心平靜時的呼吸是無意識而較淺的，激烈運動或者情緒緊張時呼吸會自然加深。歌喉時屬于較探的呼吸，是有意識、有控制的，而且更深沉，腹部的活動更積極。但這并不是說把注意力都集中在呼吸上面，而是體會這種正確的活動狀態(tài)，以適應(yīng)演唱的需要。

　　2)歌唱時的呼吸是口鼻同時進行的。口腔內(nèi)部打開，軟顎提起，面部提眉，兩肋及腹 部擴張，根自然就完成吸氣過程了。區(qū)別于其他呼吸活動的是要把這種狀態(tài)維持住，用以 準(zhǔn)備發(fā)聲，并且支持整個歌唱過程。腦子里想著這種“吸”的狀態(tài)。結(jié)合感情進行歌唱， 就能產(chǎn)生富于感染力的純凈而嘹亮的歌聲，這種感覺始終不能松懈而要貫穿始終，演唱進 行中的呼吸千萬不能放松這種狀態(tài)：

　　3)吸氣的深淺按歌唱的需要，切忌太深，那會影響發(fā)聲的靈活性，使呼吸器官僵硬，音也無法唱準(zhǔn)。一段快速而短的樂句吸氣更少，慢速樂句稍深些，以自然舒暢而又能很好 完成演唱為宜，如果感到氣息不夠或者憋悶，都應(yīng)作相應(yīng)調(diào)整。

　　4)整個合唱隊的呼吸和分句都要統(tǒng)一，特殊的高音，延長音或破句的呼吸尤其要由指 揮指示并經(jīng)過練習(xí)。有一種特殊的合作技巧，訓(xùn)練有素的合唱隊才能掌握好，就是循環(huán)呼 吸——簡單地說，就是合唱隊員輪流換氣，使合唱音響不間斷，沒有句逗間隙，刻畫一種連綿高遠(yuǎn)無垠的意境。使用這種方法時要求隊員們具備破句呼吸的能力，可以在任何瞬間退出演唱，又可以不動聲 色地悄悄介入。關(guān)鍵是把歌唱的生理和精神狀態(tài)保持住，共鳴位置不動，呼吸時不閉口。還要努力傾聽鄰近同伴的演唱，別人正在換氣時自己不能同時呼吸，待別人完成呼吸重新 加入演唱時，順著集體的音響動勢不露痕跡地收住聲音，兩肋微張，腹部擴張，吸氣后再同樣加入演唱，對于訓(xùn)練有素的合唱隊員，這是一個時間極短的過程。使用這個方法，合唱隊的一個聲音可以天限制地延長，這是獨唱演員無法做到的，為了突出循環(huán)呼吸的藝術(shù)效果，指揮往往要求隊員們在通常句逗之處不要換氣，使句子之間的進行動態(tài)更加天衣無縫。

　　3、音量：很多作品都要通過小而弱的音量來表現(xiàn)內(nèi)容，造成力度的對比音量大的歌手必須善于控制自己的歌聲，以免破壞整個聲響效果。弱聲時要求更集中、更有力、更有緊張度。因此，隊員應(yīng)該掌握半聲、輕聲、抑制聲的唱法;學(xué)會隨時調(diào)整力度，做到強而不噪，弱而不虛，使演唱符合整個色調(diào)的變化要求。

　　4、音色：通過對共鳴的泛音的調(diào)節(jié)，使音色有靈敏而多樣的變化能力，或濃或淡，或明或暗，能高亢激越，能深沉委婉，有極大的適應(yīng)性，能根據(jù)音樂內(nèi)容而作出變化，這些變化又統(tǒng) 一在色調(diào)處理之中。

　　5、發(fā)聲：歌唱的聲音有音質(zhì)、音高和音量的要求，還有色調(diào)處理的起伏變化，要調(diào)動所有與發(fā) 聲有關(guān)的器官參加工作，而且正確靈活地配合動作，才能實現(xiàn)演唱的發(fā)聲。

　　1)起聲——有“激起”和“舒起”兩種，唱歌時主要用“激起”，這種發(fā)聲需要聲帶 靠攏，意識中想好了音色，音高和音量的要求、把韻母和共鳴器官的位置都準(zhǔn)備好，用符 合情緒要求的恰如其分的氣流突然沖擊聲帶，使聲帶振動而發(fā)出聲音。起聲要求音頭準(zhǔn)確、整齊而有彈性，干凈清脆，不能帶有“舒起”所特有的沙啞聲， 防止臃腫無力的起聲。半聲、輕聲和抑制聲都屬于弱的音響，但是方法和效果是不同的。 半聲指演唱時較少使用本嗓，通過飽滿而有彈性的氣息支持，均勻節(jié)制而富于流動感地控 制聲音。這種音色的穿透力很強，凝聚并有良好的共鳴，使較遠(yuǎn)距離的觀眾也能清晰地聽 到柔美的傾訴，常�？虅澰娨狻⑸衩�、夢幻的意境;輕聲指使用正常唱法減少音量的技巧 ，屬于色調(diào)處理中的力度對比，優(yōu)美而含蓄;抑制聲更側(cè)重于表情意義，用有力的氣息支 持著短個唱詞的始終，與半聲唱法相比較，顯得多用本嗓而不過于強調(diào)共鳴，往往表現(xiàn)悲 傷、憤怒、痛苦這類情感。成熟的合唱隊能默契地運用這些技巧，并且與咬字吐字等其他 技術(shù)結(jié)合起來，完美地表現(xiàn)音樂內(nèi)容。

　　2)共鳴——歌唱的時候，人體的喉腔、咽腔、鼻控、口腔、胸腔、頭腔(包括前額和 兩顴)都起著共鳴作用，由聲帶產(chǎn)生的基音p通過這些共鳴可以增大音量，改變音色，使演 唱不太費力而達(dá)到很好的效果。其中喉腔、咽腔和口腔都是可以靈活調(diào)節(jié)約。頭和身體的 姿勢也影響著共鳴。通過訓(xùn)練，合唱隊員可以隨著不同的音量、音色要求，隨時把共鳴調(diào) 整到最佳狀態(tài)，這是一門相當(dāng)復(fù)雜的藝術(shù)，很多聲樂藝術(shù)家畢生探索聲樂的奧秘。我們不可能要求每個合唱隊員都是歌唱家，但是一些基本知識還是應(yīng)該掌握的。指揮在排練合唱 時應(yīng)該結(jié)合一些基本技術(shù)要素來使其統(tǒng)一，以取得良好的合唱共鳴。

　　6、波動：波動是合唱的忌諱，盡可能不要使用，因為波動的幅度大小或波動太快都會破壞合唱的音響。

　　7、 “輕、柔、美、高”原則：上述的合唱統(tǒng)一要求都是具體的，最終還要匯總到藝術(shù)體驗上來，我們投身到合唱活動之中應(yīng)持一種最興奮、最積極、最崇高的精神狀態(tài)，全神貫注、排除雜念，整個身心都 化入音樂表現(xiàn)之中，這就是演唱時的審美藝術(shù)體驗。人們得以在其中陶冶情操‘鑄造高尚 的靈魂和錘煉健全的人格。 西方音樂史受東西羅馬文化、天主教與東正教的影響，孕育出多種合唱風(fēng)格，但一般都主張發(fā)揮各聲部音色、音區(qū)上的特長，以豐富合唱的表現(xiàn)力。近年來情況變化了，總的 傾向是“輕、柔、美、高”，即音量輕，音響柔和，音色美，共鳴位置高。采用積極的輕 聲作為基本力度，在表現(xiàn)需要時才偶用強聲。用抒情性女高音的音色感覺作為統(tǒng)一的基礎(chǔ) ，其他聲部與之靠攏，在取得共性的前提下發(fā)揮各聲部的表現(xiàn)特長。這新的趨勢使合唱音色親切熱情，聲部之間融合，容易取得音準(zhǔn)協(xié)和，高位置共鳴使低聲部不再笨拙，整個合 唱節(jié)奏鮮明、靈巧而富于變化，從而擴大了刻劃音樂形象的能力，更便于深刻細(xì)膩地抒發(fā) 感情。這體現(xiàn)了現(xiàn)代人審美標(biāo)準(zhǔn)的變化我們應(yīng)該掌握這個動向，使合唱藝術(shù)更加科學(xué)化�？傊�，合唱的統(tǒng)一要求是為了達(dá)到完美的藝術(shù)境界，做到了這些就可達(dá)到強而不炸， 輕而不虛;高而不擠，低而不壓;快而不亂，慢而不斷;統(tǒng)一得越好，合唱隊的演唱水平 就越高。

　　合唱隊員的統(tǒng)一要求

　　第一，節(jié)奏整齊：能在同一時間發(fā)出一個詞的音，在指定地方吸氣，并完成由快向慢和由慢向快的過渡。

　　第二，力度準(zhǔn)確：合唱隊員應(yīng)在作品內(nèi)容的要求下，以同樣聲音大小來演唱，不能搞個人突出，破壞力度的平衡。因為在合唱藝術(shù)中，合唱的力度對比是最有表現(xiàn)力的一種形式。

　　第三，音準(zhǔn)純正：每個隊員應(yīng)準(zhǔn)確地演唱自己的聲部，正確演唱自己的旋律，音準(zhǔn)純正。

　　第四，吐字清楚：合唱隊員要清楚認(rèn)識到在合唱中，文學(xué)詞句具有重要意義，若吐字不清，會妨礙聽眾對歌曲內(nèi)容的理解。

　　第五，色調(diào)有變化：合唱隊員要使作品富有表現(xiàn)力，則要利用力度的變化，以體現(xiàn)色彩的變化，若從頭到尾只用一種力度，則使樂曲色調(diào)失去變化，單調(diào)乏味，難以表現(xiàn)樂曲的感情。

　　◆ 音準(zhǔn)在合唱中是至關(guān)重要的。在合唱中要做到音準(zhǔn)正確，要防止出現(xiàn)哪些情況？

　　合唱中的音準(zhǔn)，是構(gòu)成作品諧和的重要條件之一，因為它是音樂表現(xiàn)的基礎(chǔ)。為避免合唱中音準(zhǔn)偏高偏低，我們要防止出現(xiàn)下面的一些情況：

　�。�1）要防止快速趨高，慢速趨低；

　�。�2）要防止強音趨高，輕聲趨低；

　�。�3）要防止節(jié)奏多變而引起音準(zhǔn)不穩(wěn)；

　　（4）要防止吸氣過猛音偏高，吸氣太淺音偏低；

　�。�5）要防止唱高音聲區(qū)的音偏高；

　�。�6）要防止轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)，音準(zhǔn)不穩(wěn)等現(xiàn)象的發(fā)生。

　　◆ 合唱中的呼吸有哪幾種類型？

　　合唱一般有三種呼吸類型，即“整體呼吸”、“輪流呼吸”和“循環(huán)呼吸”。整體呼吸不言而喻，輪流呼吸即在聲部之間輪流呼吸使氣息不斷。循環(huán)呼吸是在合唱中，在不減低音量的原則下進行的，只有有合唱中才用到。

　　◆ 合唱中要特別注意的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)，包括哪些方面？

　　合唱中的統(tǒng)一，包括七個方面：姿勢的統(tǒng)一，呼吸的統(tǒng)一，音量的統(tǒng)一，音色的統(tǒng)一，起聲的統(tǒng)一，共鳴的統(tǒng)一，咬字吐字的統(tǒng)一。

　　合唱中的協(xié)調(diào)包括三個方面：音量的協(xié)調(diào)，音色的協(xié)調(diào)，音準(zhǔn)的協(xié)調(diào)。

　　◆ 指揮在合唱中有什么重要性？指揮應(yīng)具備哪些基本條件？

　　優(yōu)秀指揮能夠運用自己的藝術(shù)才干，去組織調(diào)動整個合唱團成員的智慧，進行完美的藝術(shù)創(chuàng)造。作為一個合唱指揮，必須具備下列基本條件：

　　（1）通曉音樂知識，能較深刻地理解音樂作品的內(nèi)涵、發(fā)展變化、結(jié)構(gòu)、調(diào)性、和聲布局、樂句樂段旋律的層次對比、交叉連接以及作品的風(fēng)格、情感。

　�。�2）具有良好的音樂聽覺，對音準(zhǔn)、節(jié)奏、力度、速度反應(yīng)敏捷。

　�。�3）有熟練的視譜能力和良好的音樂記憶力，最好能做到“過目不忘”。

　�。�4）作風(fēng)正派，能團結(jié)隊員，具有較強的組織能力，既做到訓(xùn)練嚴(yán)格，又虛心誠懇，友善待人。

　�。�5）有清晰、明了、優(yōu)美、大方、熟練的指揮動作與姿勢。

　�。�6）具備一定的聲樂知識，如懂得人的發(fā)聲原理、共鳴位置、呼吸方法、歌唱姿勢等。

　　◆ 訓(xùn)練合唱團應(yīng)從何入手？

　　合唱團的訓(xùn)練應(yīng)從各聲部的中音區(qū)發(fā)聲訓(xùn)練開始，打好基礎(chǔ)后再向高、低兩音區(qū)擴展。

　　必須通過發(fā)聲訓(xùn)練，使合唱團在用聲上盡量做到響而不噪、輕而不虛、高而不擠、低而不壓，使合唱聲音諧調(diào)、平衡、統(tǒng)一。從聲音入手之后，再過渡到音準(zhǔn)、節(jié)奏、擴大音域、咬字吐字、幅度變化等方面的訓(xùn)練。著名指揮家秋里先生說：“訓(xùn)練要有方法，提高要有手段”，這是很有指導(dǎo)意義的話。

　　◆ 合唱指揮如何組織排練？

　　排練是決定一個合唱團隊演出水平高低的關(guān)鍵。排練的過程是藝術(shù)創(chuàng)造最重要的過程之一，也是最艱苦、最具體細(xì)致的過程。排練一般采取下列步驟：

　　第一步，充分做好排練前的準(zhǔn)備工作，這些工作包括理解作品、分析作品等方面。要對作品的內(nèi)容、形式、風(fēng)格、特點、聲部間的關(guān)系、速度、音樂變化等方面進行仔細(xì)分析，并做好記號，然后熟讀、熟記總譜，標(biāo)好作品中各段落的關(guān)系及設(shè)計好指揮手勢、動作，對一些事先估計到可能出現(xiàn)的問題，擬定解決的方法。

　　第二步，進入排練階段。進入排練場后，可先開噪練聲，練聲可用音階作半音上下行的練習(xí)，也可用排練的作品片斷作為練習(xí)。這可以提高排練效率。然后進入粗排，將作品從頭到尾唱一兩遍，使全體成員對作品有個完整的印象。在此之后，就可以著重排練作品中的難點和重要段落了。

　　第三步，進入細(xì)排階段。這一階段要從整首作品的內(nèi)容、形式、風(fēng)格、特點、強弱、剛?cè)�、音色、力度、表情等進行全面過細(xì)的排練，然后一遍遍過細(xì)理順，達(dá)到取得完美的效果為止。

　　◆ 和聲性的二部合唱有何主要特征？

　　這類合唱的特征是它的主旋律常常出現(xiàn)在高音聲部，由高低兩個聲部結(jié)合構(gòu)成了縱的和聲關(guān)系。另一方面，這類合唱樂曲的兩個聲部節(jié)奏常常是相同的。

　　◆ 復(fù)調(diào)性的二部合唱有何主要特征？

　　這類合唱的特征是它的兩個聲部曲調(diào)是不同的，它們各有其獨立性，兩個聲部的節(jié)奏也不完全相同。

　　◆ 合唱表演藝術(shù)有何優(yōu)越性？

　　有四大優(yōu)越性：

　�。�1）音域?qū)拸V。它的四個聲部包含了四個八度的音域，這是任何獨唱所不能達(dá)到的。

　　（2）力度變化大。由于合唱人數(shù)眾多，故聲音力度的變化，可以從極弱到極強，突強到突弱，這是其它聲樂演唱不能比的。

　�。�3）氣息悠長。它可以整體統(tǒng)一呼吸，也可以輪流呼吸和循環(huán)呼吸，故此聲音可以隨意延長。

　�。�4）音色變化豐富。由于合唱參與者性別不同，年齡層次也不同，這就使它兼有各種名樣的音色，使它可以根據(jù)作品的需要，充分發(fā)揮其各種音色的特長，做到多彩多姿。

　　合唱訓(xùn)練中統(tǒng)一要求

　　一、 合唱的統(tǒng)一性

　　合唱中，各聲部做到協(xié)調(diào)才能達(dá)到表達(dá)音樂內(nèi)容的最佳效果，這就需要合唱領(lǐng)隊引導(dǎo)合唱隊員掌握聲音音響的規(guī)律，使各聲部在聲音音響上和作品內(nèi)容發(fā)生應(yīng)有的關(guān)系，進而更完美的表達(dá)音樂內(nèi)容。協(xié)調(diào)是合唱的各聲部在演唱過程中相互取得應(yīng)有關(guān)系時所產(chǎn)生的音響效果，它要求各聲部都在音量、音色上達(dá)到統(tǒng)一， 在音準(zhǔn)上做到和諧， 因此統(tǒng)一是合唱審美的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。聲音的統(tǒng)一要求合唱隊中的每一個個體， 在自己的聲部里的音色、音量等與合唱團里的其他個體保持相對合理的相互關(guān)系，每個成員都要明確自己承擔(dān)的責(zé)任和地位，丟棄個性， 趨向共性， 在共同的一個聲部里， 達(dá)到和諧完美統(tǒng)一。合唱中的統(tǒng)一是整個合唱聲部與聲部的相互關(guān)系，是合唱團體中個體與個體的相互關(guān)系，在訓(xùn)練過程中應(yīng)該培養(yǎng)聲音同一性的技巧與方法， 提高合唱團中隊員的聲音統(tǒng)一性。

　　二、 合唱訓(xùn)練中的音量統(tǒng)一

　　1.合理分配合唱隊各聲部人數(shù)比例

　　合唱中同聲合唱的聲量統(tǒng)一比較好解決，因為合唱隊隊員的音色、 音域、 音區(qū)相差不大。但是混聲合唱就稍顯難度了，合唱隊中各聲部之間的人數(shù)比例是保證均衡效果的主要條件之一，因為女高音、 男高音、 女低音、 男低音之間的音色、 音域、音區(qū)相差太大了。而許多合唱隊中男女比例嚴(yán)重失調(diào)， 一般都是女性多 男性少， 這就給合唱演唱帶來了很大的苦難。部分企業(yè)或?qū)W校的合唱團直接把男性排除在外了，這對男性是不公平， 還有部分合唱團在合唱時要求男性大聲唱，女性低聲唱， 雖然音量聽起來統(tǒng)一些許， 但在音色上還是很難做到統(tǒng)一。一般來講， 混聲合唱中男性人數(shù)比女性稍微少一些是恰當(dāng)?shù)�，因為男性的氣息較女性足一些，但是相處不宜太大。為達(dá)到合唱訓(xùn)練音量統(tǒng)一的效果， 一般將男女比例維持在 14:16 或者 14:18，還需要按比例嚴(yán)格選男高音、男低音、 女高音、 女低音， 不過這樣確實比較麻煩也不太現(xiàn)實。

　　2.合唱音量的統(tǒng)一效果和音響也有關(guān)系

　　音響設(shè)備的檔次、 話筒的多少、 話筒離各聲部的距離是否恰當(dāng)、 話筒的音質(zhì)是否一樣等， 都會對合唱音量的統(tǒng)一效果產(chǎn)生一些影響。經(jīng)過音響的合唱統(tǒng)一效果往往和訓(xùn)練中的統(tǒng)一感覺有些許差異，由于合唱人員在音響的后面， 不能聽到音響放大之后的演唱效果。有的人第一次上臺表演，就表現(xiàn)的異常賣力， 這樣就會使自己的聲音凸顯在別人之上，有條件話，在合唱訓(xùn)練中應(yīng)該裝上音響設(shè)備， 在訓(xùn)練過程中對合唱人員進行鍛煉，并對音響以及距離進行調(diào)節(jié)。音響師對整個演出效果進行控制和監(jiān)聽任務(wù)，應(yīng)主動把握好統(tǒng)一這一關(guān)。

　　3.排練場所對合唱統(tǒng)一性也有影響

　　如果是在較空曠的室內(nèi)排練，容易形成共鳴，合唱效果聽起來比較好。如果換到室外或其他場所，由于不利于聲音的翻身， 合唱效果聽起來就會差一些。作為合唱隊的指揮者，應(yīng)該對這種情況有充分的了解， 不要被室內(nèi)排練時的效果所迷惑，以免到其他場合進行臨時演出時， 被糟糕的合唱統(tǒng)一效果所嚇倒。

　　三、 合唱訓(xùn)練中的聲部統(tǒng)一

　　1.低音區(qū)聲部的統(tǒng)一

　　低音區(qū)的個別音并不常用，但在某些作品中會常常存在，統(tǒng)一起來比較困難， 在專業(yè)合唱隊中， 合格的女低音、 男低音是比較多的， 但是師范院的合唱隊里面卻是不多，教師盡自己的最大努力， 多加強男低音、 女低音的訓(xùn)練。解決低音區(qū)的統(tǒng)一主要是解決男低音與女低音聲部內(nèi)部的統(tǒng)一，有些作品的音比 g 音還要低，尤其是男低音有時候根本都不發(fā)出聲音來， 合唱起來像是沒有根， 聽起來也不好聽， 訓(xùn)練時應(yīng)多加強男、 女低音的發(fā)聲技巧訓(xùn)練， 盡可能的達(dá)到合唱整理的統(tǒng)一。

　　2.中聲區(qū)聲部的統(tǒng)一

　　中聲區(qū)也是人們常用的音區(qū)，這個音區(qū)內(nèi)的統(tǒng)一很容易做到，主要多在音色、 音量方面訓(xùn)練就足夠了。合唱時，音區(qū)在中聲區(qū)變化不大，只要合唱隊中的每個個體的發(fā)聲音色、 位置、 音量統(tǒng)一就可以的。合唱隊員只要在音色、 音量上達(dá)到統(tǒng)一， 整個合唱的統(tǒng)一基本就達(dá)到了。

　　3.高聲區(qū)聲部的統(tǒng)一

　　高音區(qū)和低音區(qū)一樣也是比較難統(tǒng)一的，高音區(qū)的統(tǒng)一首先要從剞劂聲部的統(tǒng)一上下手。有些作品高潮部分的音是很難發(fā)的，我們首先要在音域上達(dá)到要求， 而后在對個別聲色和力度上統(tǒng)一問題進行解決，最后使四個四部都達(dá)到統(tǒng)一，使合唱的整個效果達(dá)到理想境界。

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