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人像攝影的7個(gè)關(guān)鍵要素
人像攝影是以靜態(tài)或動(dòng)態(tài)人物為被攝對(duì)象，著重描繪其外貌和精神面貌，從而直接表現(xiàn)人的一種攝影。作為一個(gè)最為常見(jiàn)的攝影題材，我們?cè)趯W(xué)習(xí)的過(guò)程中究竟有什么需要注意的呢?下面是小編收集整理的人像攝影的7個(gè)關(guān)鍵要素，希望能夠幫助到大家。
一、什么是人像攝影?人像攝影成功的關(guān)鍵是什么?
凡是內(nèi)容涉及人物而以人物為主體的各種題材，都屬于人像攝影的范疇。
自從1839年攝影術(shù)誕生迄今為止，人物一直就是攝影藝術(shù)中最主要課題，而歸納人像攝影成功的關(guān)鍵，在于“形神兼?zhèn)洹薄Ｔ诂F(xiàn)實(shí)生活中，每個(gè)人的外貌和性格特征各不相同，精神面貌更是千變?nèi)f化。
一幅人物照片，如果抓住了被攝對(duì)象的神態(tài)和情感，但外貌沒(méi)有表現(xiàn)好，就經(jīng)不起細(xì)看, 缺乏應(yīng)有的藝術(shù)表現(xiàn)力;反之，如果外貌酷似，而神態(tài)和情感未經(jīng)刻劃，則人物表現(xiàn)勢(shì)必呆板，沒(méi)有韻味。
因此，人像攝影不能限于拍像，而是應(yīng)當(dāng)根據(jù)主題，對(duì)人物的外貌揚(yáng)長(zhǎng)避短，突出美感，以便通過(guò)外貌，能更好地傳達(dá)和刻劃人物的精神面貌，從而使照片中的人物看起來(lái)比真實(shí)的被攝對(duì)象更美、更生動(dòng)、更有精神。只有首先作到“形似”，才能傳神。
為使人像攝影符合“形神兼?zhèn)洹钡囊�，攝影者除正確掌握相機(jī)使用技術(shù)外，還要在觀(guān)摩優(yōu)秀攝影作品和學(xué)習(xí)有關(guān)攝影知識(shí)的基礎(chǔ)上，經(jīng)常對(duì)生活中的各種人物細(xì)致觀(guān)察，認(rèn)真思考，養(yǎng)成敏捷的思維和判斷能力，以便在人像攝影實(shí)踐中，能別具慧眼，刻意求新，不失時(shí)機(jī)地選取題材，并抓住被攝對(duì)象典型而生動(dòng)的瞬間，拍出一幅幅栩栩如生的人物照片來(lái)。
二、人像攝影有哪幾種拍攝方式?
人像攝影的拍攝方式，不外乎擺拍、抓拍和擺抓結(jié)合三種。各有特點(diǎn)和要求，又互相聯(lián)系，互相配合，分別構(gòu)成人像攝影所不可缺少的造型手法。
擺拍
即整個(gè)攝影過(guò)程中，始終讓被攝對(duì)象完全知道有人在為自己拍照，從而使攝影者可有較充分時(shí)間，在做好拍攝準(zhǔn)備并對(duì)被攝對(duì)象加以擺布后，完成拍攝。因此，這種拍攝方式常為肖像照、寫(xiě)真照、廣告照等所采用。但在擺布的情況下，攝影者應(yīng)多方設(shè)法，使被攝者思想放松，以便配合拍攝。
抓拍
即整個(gè)攝影過(guò)程中，根本不讓被攝對(duì)象知道有人在為自己拍照，就由攝影者地直接攝取人物活動(dòng)中的典型而生動(dòng)瞬間。采用這種方式拍攝，也許構(gòu)圖、用光不盡人意，而被攝影對(duì)象卻處于無(wú)拘無(wú)束的活動(dòng)狀態(tài)，神情舉止都較自然。
但攝影師需要較豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和敏銳的眼力，在轉(zhuǎn)瞬即逝的各種人物活動(dòng)中，善于抓取被攝對(duì)象最典型、最完美、最耐看的時(shí)刻，及時(shí)按下快門(mén)。
擺抓結(jié)合
即整個(gè)攝影過(guò)程中，雖然讓被攝對(duì)象知道有人在為自己拍照，但并不告知確切的拍攝時(shí)間，以便使被攝對(duì)象的注意力仍集中于所從事的事物，而攝影者得以有一定的時(shí)間，選擇最佳角度和光線(xiàn)，并經(jīng)過(guò)較小范圍的調(diào)整和擺布，在適當(dāng)時(shí)間按下快門(mén)。這種拍攝方式，兼顧了擺拍和抓拍兩者的長(zhǎng)處。
三、人像攝影應(yīng)選購(gòu)哪種相機(jī)?
一般相機(jī)雖都能用于人像攝影，但因型號(hào)和結(jié)構(gòu)有所不同，性能和特點(diǎn)各有差異。人像攝影究竟怎樣選購(gòu)相機(jī)為好?通常可從攝影用途、個(gè)人愛(ài)好和經(jīng)濟(jì)條件三方面來(lái)考慮。
攝影用途
這是指相機(jī)的使用范圍。初學(xué)者如果僅是拍攝家庭合影、個(gè)人留念的全身和大半身等照片，選購(gòu)一架普通的入門(mén)級(jí)數(shù)碼單反，即可應(yīng)付自如，這類(lèi)相機(jī)一般配有套機(jī)鏡頭，基本可以駕馭絕大多數(shù)人像。
如果擬將相機(jī)用于人物題材藝術(shù)創(chuàng)作，就要考慮選購(gòu)全幅單反或微單了，這類(lèi)相機(jī)的性能卓越，畫(huà)質(zhì)更好，能用來(lái)拍攝全身、半身和頭像特定等各種題材人物照片。
個(gè)人愛(ài)好
每個(gè)攝影者愛(ài)好不同，有的喜歡全幅(135)相機(jī)，有的喜歡中畫(huà)幅(120)相機(jī);這兩種相機(jī)各有所長(zhǎng)，各有特點(diǎn)，很難說(shuō)哪種好，哪種孬。一般說(shuō)來(lái)，全幅相機(jī)小巧玲瓏，便于攜帶，使用比較方便，成本比較低。中畫(huà)幅相機(jī)由于底片幅面較大，畫(huà)面相對(duì)更加細(xì)膩柔和，容易使人物臉部表現(xiàn)出層次豐富、質(zhì)感真實(shí)的效果。
經(jīng)濟(jì)條件
市場(chǎng)上，相機(jī)型號(hào)較多，功能各異，結(jié)構(gòu)不同，雖基本性能大體相似，但彼此價(jià)格卻相差懸殊。征購(gòu)相機(jī)時(shí)，須考慮它的價(jià)格適應(yīng)本人的經(jīng)濟(jì)條件。一般情況下，選購(gòu)一架中檔偏上的相機(jī)，便可適用于各種人像攝影。
你必須認(rèn)識(shí)到，相機(jī)檔次高低與人物照片質(zhì)量并無(wú)必然的聯(lián)系。使用高檔相機(jī)，并不能保證每幅照片質(zhì)量都好;使用普通相機(jī)，也能拍攝出高質(zhì)量的人物照片。重要的問(wèn)題在于必須熟悉相機(jī)的結(jié)構(gòu)性能，并能熟練掌握操作技術(shù)。
四、人像攝影應(yīng)選擇哪種鏡頭?
相機(jī)的各種鏡頭，雖都能用于人像攝影，但嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，人像攝影的鏡頭應(yīng)有以下一些選擇性要求：
成像
人像攝影的鏡頭成像質(zhì)量，既要結(jié)像清晰，又要有一定的柔和效果。因?yàn)槿讼駭z影一般以表現(xiàn)臉部為主，鏡頭成像質(zhì)量就應(yīng)能達(dá)到層次豐富、質(zhì)感真實(shí)、細(xì)節(jié)畢露、膚質(zhì)滋潤(rùn)的要求。
焦距
大家最常見(jiàn)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭(50mm)，只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫(xiě)由于距離太近，往往引起人物影像透視變形，而且有的鏡頭如果在近于規(guī)定的最近攝影距離拍攝，就不能聚成清晰的焦點(diǎn)。
所以，拍攝頭像或特寫(xiě)人物，就要使用中焦或長(zhǎng)焦鏡頭，其焦距一般需要越過(guò)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭1―2倍，以全幅機(jī)為例，鏡頭的焦距需在105mm以上，這樣，相機(jī)與人物距離，可保持1.5米以上，既能使焦點(diǎn)清晰，又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象。
光圈
拍攝半身人物和頭像特寫(xiě)，鏡頭的最大光圈越大越好，這樣的有足夠的空間以便使主體清晰，背景略呈模糊，增強(qiáng)遠(yuǎn)近空間透視感，從而突出主體。另外，鏡頭的光圈更大，在光線(xiàn)略暗而又沒(méi)有閃光燈的情況下拍攝，仍可使用較快的快門(mén)速度。
五、外出拍人像，要攜帶哪些攝影器材和附件?
外拍人像所要攜帶的攝影器材，考量原則就是“輕便+高效”。
攝影器材
普通的生活隨拍，一臺(tái)手機(jī)都可以勝任。但假如準(zhǔn)備進(jìn)一步從事人像攝影創(chuàng)作，單反(微單)就是必備的選項(xiàng)了，配上24~70mm的標(biāo)準(zhǔn)變焦，一機(jī)一鏡適應(yīng)攝影需要，又可縮小裝備體積�；蛘�，也可在使用該相機(jī)原有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的同時(shí)，再配置廣角鏡頭和中焦鏡頭各一個(gè)，以便不時(shí)之需。
附件
不論攜帶什么相機(jī)，遮光罩、相關(guān)濾鏡和三腳架都最好配備。如果條件允許，還可攜帶一只小型電子閃光燈或自制的反光板，以供輔助照明。為了隨時(shí)保持相機(jī)和鏡頭的清潔，要帶上鏡頭紙和鏡頭刷，如果能帶一個(gè)吹氣球則更理想。最重要的是一個(gè)合適的攝影包，既能良好保護(hù)你的相機(jī)鏡頭，容納更多的必備附件，也能為你減輕負(fù)擔(dān)。
六、人像攝影構(gòu)圖的基本法則?
人像攝影的構(gòu)圖，要根據(jù)主題要求，簡(jiǎn)化和排除與主題無(wú)關(guān)的一切東西，將主體人物安排在主導(dǎo)位置。這個(gè)主導(dǎo)位置，不宜處于畫(huà)面的中央，因?yàn)檫@樣似乎使畫(huà)面分為兩半，顯得呆板、生硬、缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力。
通常，主體人物可安排在黃金分割美感點(diǎn)上。所謂黃金分割，是造型藝術(shù)構(gòu)圖法則之一，即將一個(gè)線(xiàn)段分成兩部分，使較大部分與整體之比等于較小部分與較大部分之比，其比值為1:1.618。
該將攝影畫(huà)面橫直各畫(huà)兩條直線(xiàn)，使畫(huà)面大約平均分成九格，取這四條直線(xiàn)在畫(huà)面中形成的四個(gè)交叉點(diǎn)，定為黃金分割。一般地說(shuō)，這四個(gè)交叉點(diǎn)公認(rèn)為有美學(xué)價(jià)值，不論其中的任何一個(gè)，都是安排主體人物的理想位置，因?yàn)檫@個(gè)位置既有變化，又有穩(wěn)定和舒暢的感覺(jué)，符合人們的審美要求。
此外，還須注意人物和其它景物的安排，要主次分明、疏密有致，不可堆積充塞。有時(shí)，除了對(duì)主體人物的位置作適當(dāng)安排外，往往還要通過(guò)另一此人物和景物，起到培襯或均衡的作用。關(guān)于動(dòng)態(tài)人物照片，例如幼兒學(xué)步、自行車(chē)比賽等，則要在動(dòng)態(tài)人物的前方，多留些空白部位，以便可有向前伸展的余地，從而符合平時(shí)觀(guān)察事物的習(xí)慣。
七、人像攝影怎樣掌握畫(huà)面均衡?
均衡，是力學(xué)上的一個(gè)概念，應(yīng)用于人像攝影構(gòu)圖，就是指畫(huà)面中的被攝對(duì)象處于相對(duì)平衡狀態(tài)，從而使人物照片能在視覺(jué)上產(chǎn)生穩(wěn)定感、舒適感。為了掌握人像攝影畫(huà)面均衡，一般要注意安排以下幾個(gè)方面：
人物頭臉?lè)矫?/p>
人像攝影的頭臉，在視覺(jué)上，臉部為重，后腦較輕。因此，拍攝側(cè)面像時(shí)，影像需偏后一些，甚至后腦的后面可不留空間，使臉部前方空間大于后腦。這樣，既可給臉部的視線(xiàn)以伸展余地，又能保持畫(huà)面的輕重平衡。但也有些表現(xiàn)“沖力”情節(jié)的題材，人物臉部前方空間小于后腦，以致畫(huà)面有失重之感，這是根據(jù)主題需要而作的特殊位置安排。
主體方面
人像攝影不等式畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式中，被攝對(duì)象俯、仰或傾斜等姿勢(shì)，往往導(dǎo)致失重不穩(wěn)的感覺(jué)。為此，可通過(guò)主體自身的肩頭可自身的手以及與主題有關(guān)的道具陪襯物體作“襯墊”，就能使失重的主體起到穩(wěn)重作用。
主體與陪襯方面
有景物作陪襯的人像攝影題材，在視覺(jué)上，人物為重，景物較輕。為此，可將人物所占空間的面積安排得小些，而對(duì)景物占有的空間則安排得大些，以取得畫(huà)面均衡。
明暗深淡方面
人像攝影構(gòu)圖中，對(duì)于明暗深淡，視覺(jué)上的輕重也有所不同，一般以深色為重，淡色較輕。通常，可用小面積的深色塊面與大面積的灰色或淡色塊面進(jìn)行平衡。如遇某一部位太深或太淺，輕重不夠協(xié)調(diào)，可在太深的部位選擇淡色的景物作“襯墊”;也可在太淡的部位選擇深色的景物作“襯墊”。
但要嚴(yán)格注意，深底淡景與淡底深景，都要有一定的對(duì)比度，才能起到增減重量、平衡畫(huà)面的作用。
色彩方面
不同的色彩，視覺(jué)分量也不同。通常，暖色、艷色為重，冷色、晦色較輕。其平衡的規(guī)律，也要以小塊面的暖色或艷色對(duì)應(yīng)大塊面的冷色或晦色。例如，人物臉部小塊面的暖色周?chē)�，可安排塊面較大的冷色;當(dāng)拍攝暖調(diào)人物照片時(shí)，應(yīng)盡可能使臉部膚色鮮艷，而將周?chē)呐幚淼没薨敌�，既便于突出主體，又可使畫(huà)面得到色彩均衡。
以上所有內(nèi)容，就是你在人像攝影入門(mén)時(shí)，應(yīng)當(dāng)深入了解的知識(shí)。沒(méi)有什么事是很容易的，告別三分鐘熱度，學(xué)習(xí)攝影要從培養(yǎng)正確的學(xué)習(xí)態(tài)度做起。這樣的你，才會(huì)在茫茫多的攝影愛(ài)好者中脫穎而出!
室外人像攝影要點(diǎn)
簡(jiǎn)潔的背景能夠使人像在畫(huà)面中更加突出，但畫(huà)面少了故事性，不能夠很好地交代畫(huà)面中人物的環(huán) 境，因此只合適拍攝寫(xiě)真類(lèi)人像作品。如果希望畫(huà)面更有可讀性，應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點(diǎn)去 選擇背景，可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來(lái)豐富、充實(shí)畫(huà)面。
盡量虛化背景
超遠(yuǎn)攝鏡頭能夠在為被拍攝者拍攝全身人像時(shí)大幅虛化背景。如果只是拍攝臉部特寫(xiě)和胸部以上的人像，那么使用短焦距鏡頭在光圈全開(kāi)時(shí)也能獲得背景較為虛化的照片。但是拍攝全身人像時(shí)，虛化背景需要使用焦距在300mm以上。
豎畫(huà)幅也就是豎長(zhǎng)方形構(gòu)圖，呈上下伸展，這種畫(huà)幅模式也是拍攝人像常用的一種構(gòu)圖方式。豎畫(huà)幅更加強(qiáng)調(diào)畫(huà)面中的垂直因素，以及畫(huà)面的縱深度，無(wú)論是拍攝全身人像還是半身人像，都可以使用這種畫(huà)幅。
以人像為主要表現(xiàn)主題，但照片上人像所占的比例，大致為畫(huà)面的一半以下，而風(fēng)景藝術(shù)等其他畫(huà)面卻占有照片的一半以上面積。其最大特點(diǎn)是畫(huà)面雖然仍以人像為主，但著重于人像與景物風(fēng)光的藝術(shù)表現(xiàn)，是以藝術(shù)構(gòu)圖角度來(lái)經(jīng)營(yíng)的照片類(lèi)型。
如前所述，光圈越大(如f/1.8、f/2.4)，光圈數(shù)值越小，景深越小;光圈越小(如f/18、f/22)，光圈 數(shù)值越大，景深越大。要想獲得淺景深的照片，首先應(yīng)考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝。大光圈在人像攝影和中起著非常重要的作用，可得到淺景深的美麗虛化效果，同時(shí)，它還可以幫助我們?cè)诃h(huán)境光線(xiàn)較差的情況下， 保證獲得更高的快門(mén)速度。
鏡頭前面的感覺(jué)也各有千秋，因而表現(xiàn)的技巧很難一概而論。關(guān)鍵在于模特自身的不斷調(diào)整，以及準(zhǔn)確的塑造能力。
三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。拍攝時(shí)利用 人物主體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來(lái)組合構(gòu)成三角形。這種構(gòu)圖具有一種極強(qiáng)的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的 臉部作為視覺(jué)中心通常位于三角形的頂端。
斜線(xiàn)構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到。當(dāng)人物的身姿或肢體動(dòng)作以斜線(xiàn)的方式出現(xiàn)在畫(huà)面中，并占據(jù)足夠 大的空間時(shí)，就形成了斜線(xiàn)構(gòu)圖方式。
花點(diǎn)精力關(guān)注模特的服飾。服裝和飾品也是畫(huà)面中的一部分，作為視覺(jué)創(chuàng)作者你應(yīng)該有所選擇。
一幅成功的新聞、風(fēng)景攝影作品，不要求"畫(huà)中人"參與作品的構(gòu)思和表現(xiàn)意旨。但服裝、廣告、人像攝影中的模特?zé)o疑是作品的靈魂，能起到令一幅作品從平庸呆滯走向出神入化的視覺(jué)。
不要讓模特空著手，給他們點(diǎn)東西拿著。常用的道具是花束，即使是男人也可以拿著花束拍照。
曲線(xiàn)構(gòu)圖分為S形構(gòu)圖和C形構(gòu)圖。在拍攝女性人 像時(shí)經(jīng)常利用S形或C形構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)她們身體的柔美與 性感。 其中最常用的是S型構(gòu)圖，C形構(gòu)圖在表現(xiàn)女性柔美 身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果，只是相對(duì)S形構(gòu)圖表 現(xiàn)力度要弱些。 通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時(shí)，就能夠從側(cè)面 拍攝到漂亮的S形曲線(xiàn)，而如果采用正面拍攝的角度， 則需要模特稍稍?xún)A側(cè)身體。除了這兩種角度外，還可以 通過(guò)趴姿形成更加性感的S形曲線(xiàn)。
斜線(xiàn)構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉 伸效果，對(duì)于表現(xiàn)女性修長(zhǎng) 的身材或者對(duì)拍攝對(duì)象身 材方面的缺陷進(jìn)行美化具 有非常不錯(cuò)的效果。利用這 種構(gòu)圖方法拍攝人像時(shí)，模 特至少要有一只腳的腳背 要繃直，從而使身體的線(xiàn)條 從腿部延伸
不將背景全部虛化，體現(xiàn)出一定的透感 將背景全部虛化后很難體現(xiàn)出透感,人像拍攝的要點(diǎn)之一就是通過(guò)控制虛化部分和未被虛化的部分來(lái)巧妙展現(xiàn)出被拍攝者和背景之間的透感
對(duì)焦點(diǎn)在臉部右邊發(fā)亮的地方 測(cè)光：測(cè)光其實(shí)是臉不黑的關(guān)鍵。一般在逆光拍攝的教程里都會(huì)寫(xiě)推薦使用點(diǎn)測(cè)光，但我認(rèn)為點(diǎn)測(cè)光因?yàn)榉秶�，在變換景別的時(shí)候不好判斷曝光平衡，所以我個(gè)人更喜歡用中央重點(diǎn)測(cè)光，在此基礎(chǔ)上加1~2擋曝光補(bǔ)償，就能得到面部擁有基本細(xì)節(jié)的畫(huà)面，并帶上一定的背景。
逆光拍攝更具層次感
尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，這一點(diǎn)尤其重要，因此廣角鏡頭會(huì)納入較多畫(huà)面的環(huán)境，因此背景 的選擇就顯得更加重要。 另外還需要注意的要合理安排人物在畫(huà)面中的位置，以得到具有美感且能突出人物特點(diǎn)的照片。
在構(gòu)圖時(shí)可以將手臂裁剪掉 有時(shí)被拍攝者的姿勢(shì)會(huì)讓其肩部或者手腕部分處于構(gòu)圖范圍之外，這完全不會(huì)有問(wèn)題。反而能讓畫(huà)面產(chǎn)生變化，給人以大膽的感覺(jué)，所以不要猶豫繼續(xù)拍。如果勉強(qiáng)將被拍攝者的全部都收入畫(huà)面，照片反而會(huì)顯得平庸。試著大膽地構(gòu)圖吧。
特寫(xiě)是很多人像拍攝者喜愛(ài)的拍攝方式之一。雖然拍攝特寫(xiě)看似簡(jiǎn)單，但其中構(gòu)圖與對(duì)人像局部的選擇方式也是多種多樣的，例如，常見(jiàn)的特寫(xiě)拍攝方式是拍攝人物的面部，主要表現(xiàn)眼睛、嘴唇。此外也可以將拍攝的重點(diǎn)放在表現(xiàn)人像的其他局部，如表現(xiàn)手、腳、腿、臀部等位置。很顯然特寫(xiě)表現(xiàn)的局部會(huì)賦予畫(huà)面不同的氣氛。現(xiàn)在在商業(yè)人像廣告中，常有手模、腳模、腿模、胸模，在拍攝這些模特時(shí)，最常使用的景別就是特寫(xiě)。
拍攝逆光時(shí)最好選有一定透光度的服裝或道具，并盡量讓發(fā)絲飛起來(lái)，會(huì)增色不少哦。例如方方女孩那一身紅色連衣裙烘托了氣氛，效果還不錯(cuò)!
三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時(shí)，將畫(huà)面橫、豎平均分為三等分，每 一條分割線(xiàn)上都可放置人物主體軀干，而將人物的臉部或眼睛置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上，則能夠更加 鮮明地突出人物主體。
攝影作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，要求模特在鏡頭前特殊的表現(xiàn)力。這種表現(xiàn)力的形式，除了借助氣氛的烘托，光的運(yùn)用，角度的調(diào)整，視點(diǎn)的切入外，模特的主觀(guān)表達(dá)意識(shí)和客觀(guān)情緒的流露會(huì)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
恰當(dāng)、巧妙地運(yùn)用陪體，可以更好地表現(xiàn)畫(huà)面中的意境或故事情節(jié)，以及強(qiáng)化要表現(xiàn)的主題等。這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個(gè)玩具、 一雙鞋子或一把雨傘等。不過(guò)使用的道具要符合拍 攝對(duì)象的性別、年齡、性格和喜好等特征，只有適合的道具
如果你想拍攝全身像，就要謹(jǐn)慎選擇光圈，以保證模特的所有身體部位都在景深之內(nèi)。如果還使用比如f/2.8這樣的大光圈，景深就會(huì)過(guò)淺。將光圈收縮到f/5.6，同時(shí)保證快門(mén)速度不低于1/125s，必要時(shí)提高感光度或者補(bǔ)光。這個(gè)組合只是一個(gè)建議，你可以嘗試不同組合來(lái)尋找最佳設(shè)置。
體會(huì)作品意圖，溶入自身的構(gòu)思 成功的攝影作品不僅僅是攝影師獨(dú)立創(chuàng)意的結(jié)果，而常常是模特與攝影師共同達(dá)成的某種默契。模特下意識(shí)地參與攝影師的構(gòu)思、構(gòu)圖、用光等具體操作，并賦予攝影師意外的創(chuàng)意靈感。
近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象，能夠使讀者對(duì)被攝人物產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的印象。需要注意的是，最好使用中長(zhǎng)焦鏡頭，避免可能產(chǎn)生的透視變形的現(xiàn)象，同時(shí)也可以起到虛化背景來(lái)美化畫(huà)面的效果。近景有利于表現(xiàn)人物的面部表情，拍攝時(shí)可以突出被攝者的眼睛，眼睛是心靈的窗戶(hù)。眼神交流是溝通表達(dá)的一種方式，刻畫(huà)有感染力的眼神，可以使觀(guān)賞者深刻體會(huì)到人物瞬間的表情、情緒等，更好地產(chǎn)生共鳴。
想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機(jī) 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。 拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物，因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí)，前景在畫(huà)面中也會(huì)表現(xiàn)地較為清晰。
仰視拍攝是指相機(jī)處于被攝人物的下方，由下往上拍攝。畫(huà)面效果有夸張高度的作用，空間透視效果更加強(qiáng)烈。拍攝人像時(shí)，會(huì)使距離鏡頭近的下半身部分變大，而距離鏡頭較遠(yuǎn)的臉相比之下被縮小了。采用這種角度拍攝的人像通�？瓷先�(huì)比平常更 高大、挺拔、修長(zhǎng)，因此如果要表現(xiàn)男性堅(jiān)毅的氣質(zhì)，或女性修長(zhǎng)的身姿，可以采用這種角度。
遠(yuǎn)景畫(huà)面的特點(diǎn)是空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物多，能夠在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn) 環(huán)境。拍攝遠(yuǎn)景在很大程度上是要表現(xiàn)畫(huà)面的整體氣勢(shì)，正如繪畫(huà)理論中提到的“遠(yuǎn)取其勢(shì)”，所以拍攝者要從大處著眼，以氣勢(shì)取勝。在人像攝影中，遠(yuǎn)景則涵蓋了被攝人物腳部在內(nèi)的整個(gè)身體面貌，同時(shí)背景環(huán)境非常大。拍攝時(shí)，人物形象與背景環(huán)境相結(jié)合，兩者都能得到適當(dāng)表現(xiàn)。但應(yīng)該特別注意，人物與背景之間的搭配關(guān)系。
讓模特位于陰影區(qū)域，且照在模特面部的光線(xiàn)要均勻。讓模特站在陰影之中面向光源最好。
"功夫在詩(shī)外"。作品體現(xiàn)出的模特風(fēng)采絕非快門(mén)開(kāi)啟的瞬間形式，而是長(zhǎng)期以來(lái)個(gè)性的發(fā)展，修養(yǎng)的積累，表現(xiàn)手法的揣摩，對(duì)自身的認(rèn)識(shí)以及對(duì)攝影作品意圖領(lǐng)會(huì)的綜合結(jié)果。 成為攝影師樂(lè)于拍攝，廣告商和企業(yè)愿意使用，同時(shí)使受眾過(guò)目不忘，又賞心悅目的模特。
利用富有感染力的背景營(yíng)造美感畫(huà)面
為了解決臉黑的問(wèn)題，可以使用反光板、閃光燈等為面部補(bǔ)光，而如果這兩者都沒(méi)有的情況下，就需要小心控制曝光組合，其實(shí)我一直認(rèn)為沒(méi)有任何附件拍出的照片才是最自然的。
拍攝逆光人像會(huì)產(chǎn)生迷人的輪廓光，發(fā)絲看起來(lái)會(huì)很美麗，并可能拍到好看的星芒，但是,直接拍攝很可能經(jīng)常會(huì)對(duì)不上焦，或者會(huì)拍出大黑臉，這時(shí)就需要很多技巧啦。
關(guān)注剪影： 我是一個(gè)喜歡細(xì)節(jié)的人，所以很少拍攝純黑的剪影，但只要是拍攝剪影形式的照片，就一定要關(guān)注剪影的輪廓線(xiàn)，側(cè)臉的線(xiàn)條、輪廓的線(xiàn)條、光線(xiàn)在人身上的線(xiàn)條、服裝或發(fā)絲在逆光中的透亮程度，都是剪影拍攝的關(guān)注點(diǎn)。
熟悉并挖掘各種表現(xiàn)手法 模特需具備展現(xiàn)多種有表情的能力，瞬間即可表現(xiàn)出不同種類(lèi)的喜怒哀樂(lè)，并能夠基于自身的特質(zhì)形成獨(dú)自的風(fēng)格。
確保模特的眼睛里有一定反光。即使在陰影中也可以做到這一點(diǎn)，保持模特與光源的方向就好。
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