商業(yè)外景人像的拍攝技巧

　　攝影是光影的藝術(shù)，要求的不僅僅是曝光和構(gòu)圖�？梢哉f(shuō)，我們的攝影也就是對(duì)光影的一種迷戀，無(wú)論是自然光還是室內(nèi)的人造光。特別是在室外的拍攝當(dāng)中，尋找最美的光線角度和光影投射的場(chǎng)景是考驗(yàn)我們攝影師眼力的一個(gè)關(guān)鍵。而且，這些能力除了需要方法和技巧，平日更需要的是足夠的耐心和細(xì)心，在未找尋到合適的拍攝場(chǎng)景或場(chǎng)地時(shí)，一定不要急著去拍，寧愿拍攝的時(shí)間短一點(diǎn)，也一定要先找到好的場(chǎng)景，畢竟好的開始就是成功的一半。

　　一、外拍時(shí)如何用好自然光

　　淘寶人像攝影通常采用的是外景拍攝形式，獨(dú)特的外景更能體現(xiàn)服裝的設(shè)計(jì)理念、消費(fèi)環(huán)境、消費(fèi)季節(jié)以及模擬出客戶的真實(shí)體驗(yàn)，讓消費(fèi)者有身臨其境的想象空間。同時(shí)，外景拍攝光線自然均勻，除開雨雪天均可實(shí)現(xiàn)拍攝，且場(chǎng)景豐富，背景變換又快捷，外景空間開闊也無(wú)燈光限制，模特的肢體語(yǔ)言及動(dòng)作也更為舒展和多樣。

　　晴朗天氣的外景自然光拍攝，畫面色彩豐富，光線均勻，拍攝難度相對(duì)較小，且模特動(dòng)作多樣自然，很容易就拍到出色的作品，因而很多攝影師也很喜歡外景拍攝。但是不得不說(shuō)的是，夏季的酷暑和冬季的嚴(yán)寒也是對(duì)模特的重大考驗(yàn)，大家都知道，電商的拍攝季節(jié)是提前一個(gè)季度的，因此很多情況下都是夏天拍羽絨類等冬季服裝，冬天拍T恤、裙子等夏裝，而這也是這個(gè)行業(yè)的特點(diǎn)所在。

　　在外景自然光條件下，光線均勻通透，因而只要在背景條件允許的情況下，360度的拍攝都沒(méi)有什么問(wèn)題，幾乎一機(jī)一板即可(相機(jī)加反光板)。但是我們?nèi)绻�想要拍出更為精彩的作品，就需要更高的要求�?lái)對(duì)待外景的拍攝，至少要從兩個(gè)方面去思考，一個(gè)是選景，另一個(gè)則是光線的巧妙利用。

　　二、努力尋找合適的拍攝場(chǎng)景

　　在我們的很多淘寶服裝人像拍攝當(dāng)中，很多場(chǎng)景都是大家司空見慣的，或者是在常規(guī)思維模式下所能想到的一些不錯(cuò)的攝影場(chǎng)地，如公園、景區(qū)、草地、現(xiàn)代以及古老的建筑場(chǎng)地等。但是大家沒(méi)注意的是，往往總是有些攝影師能夠在同樣的地方面臨同樣的模特，同樣的器材，也能拍攝出與眾不同的片子來(lái)，這是為什么呢?

　　那么主要原因可能是在于，有些攝影師的眼力比一般人好，他們的觀察能力和捕捉畫面的能力也更高。對(duì)他們而言，他們的眼界所能看到的東西一般的人是很難發(fā)掘的，在尋找場(chǎng)景時(shí)，他們更多臆想的是鏡頭畫面的構(gòu)成。同時(shí)對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，在拍攝進(jìn)行時(shí)，他們可以根據(jù)自筆者的判斷能力很快地合理調(diào)整出拍攝的角度和高度，同時(shí)也能及時(shí)有效地利用現(xiàn)有的場(chǎng)地條件重新調(diào)整和搭建出不一樣的場(chǎng)景。

　　而針對(duì)初級(jí)的攝影師，如果想達(dá)到以上筆者所說(shuō)的這種專業(yè)高度，不是一朝一夕就可以練成的，而是需要在無(wú)數(shù)次的拍攝和總結(jié)中才能摸索出來(lái)，而這些也正是體現(xiàn)一個(gè)優(yōu)秀攝影師的素養(yǎng)所在。

　　那么對(duì)于筆者來(lái)說(shuō)，每一次外拍，在模特?fù)Q裝的空隙時(shí)間里，筆者都會(huì)隨處轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，即使是在熟悉不過(guò)已經(jīng)拍過(guò)無(wú)數(shù)次的外景場(chǎng)地也不例外。這樣做的目的有兩個(gè)，一是為了進(jìn)一步地熟悉將要拍攝時(shí)所涉及的場(chǎng)景，二是希望能發(fā)現(xiàn)出一些更新更好的角度或有光線的地方。

　　(1)尋找背景通透的場(chǎng)景

　　背景通透的場(chǎng)景拍攝的畫面空間感較好，易于營(yíng)造很好的景深效果，透亮的背景和較淺的景深效果，更能突出人物的輪廓和肢體語(yǔ)言，且迷人的焦外效果更能讓畫面充滿意境。當(dāng)然，在鏡頭的選用上筆者建議使用70-200mm的長(zhǎng)焦鏡頭或85mm/1.250/1.4 、35mm/1.4這樣的大光圈定焦鏡頭，這些鏡頭拍攝出來(lái)的片子都有著不錯(cuò)的焦外虛化效果。而筆者通常使用的是70-200mm/2.8鏡頭，因?yàn)榻苟屋^寬，變焦也方便，景深、焦外效果和畫質(zhì)都有保障，綜合使用性能相對(duì)較平衡。下面我們以幾組作品給大家做一下相關(guān)方面的講解。

　　首先我們來(lái)看第一組作品。充足的陽(yáng)光，加上草坪、綠茵和大樹，正可以作為清新類作品的理想拍攝場(chǎng)景，而此時(shí)我們一般取景都是順著樹林的方向，然后進(jìn)行拍攝，由近到遠(yuǎn)，由實(shí)到虛，背景空間呈直線性地往遠(yuǎn)處延伸，而且遠(yuǎn)處背景最好不要有大面積的阻擋物，這樣畫面的空間感會(huì)非常好。同時(shí)人物站位注意避免光線的直射，或者在樹蔭下有少許一縷光線直射頭頂也是可以的。反光板的位置一般都是在光線投射的對(duì)面位置，以對(duì)人物暗部做適　　當(dāng)布光，注意利用明暗光比的配合原則來(lái)調(diào)整反光板與人物的距離。

　　Exif信息其實(shí)可以透露出很多的拍攝技巧和經(jīng)驗(yàn)，光圈、快門、ISO以及焦距4個(gè)數(shù)值都是息息相關(guān)的，每一個(gè)數(shù)值的選擇都會(huì)直接影響到其他數(shù)值的選擇和判斷，同時(shí)這4大數(shù)值的精準(zhǔn)組合也是考驗(yàn)攝影師能力的一個(gè)強(qiáng)有力的體現(xiàn)。

　　比如這里筆者拍攝時(shí)所用到的光圈是4，而不是最大光圈2.8。因?yàn)?.8光圈不是這個(gè)鏡頭最佳畫質(zhì)的體現(xiàn)，為了讓畫面有足夠的淺景深虛化效果，所以筆者將焦距設(shè)置到了173mm，而采用長(zhǎng)焦段拍攝時(shí)意味著很容易造成畫面的抖動(dòng)，因而將快門設(shè)置到1/250秒的安全快門指數(shù)，那么ISO就必須提升到200才可以。

　　同時(shí)，背景畫面與人物的距離也是我們要考慮并且能夠快遞判斷出的一個(gè)問(wèn)題，也就是說(shuō)背景元素在畫面中能不能很好地虛化掉。

　　如下圖所示，樹冠部分的虛化程度剛剛好，如果是大晴天的陽(yáng)光直射，大家可以想象到樹冠透光部分星星點(diǎn)點(diǎn)的美麗的焦外光環(huán)。背景部分太遠(yuǎn)，如果完全虛化就成為了一團(tuán)綠色的霧氣，畫面層次感和質(zhì)感也就大大削弱掉了。而這個(gè)距離的判斷是一個(gè)熟能生巧的過(guò)程，大家可以在平日的外景拍攝的時(shí)候多練，快速判斷模特站位和自己的機(jī)位，以達(dá)到最佳的距離空間比，而形成一個(gè)很好的焦外效果。

　　由于拍攝當(dāng)天是陰天，光線不強(qiáng)但是很均勻，所以筆者將ISO數(shù)值設(shè)置到了320，這已經(jīng)屬于比較高的數(shù)值了，而1/125的快門是為了配合閃光燈的同步速度(一般1/125-1/160是閃光燈的同步速度，超過(guò)1/160快門會(huì)出現(xiàn)黑影)，曝光的數(shù)值是以環(huán)境曝光為基礎(chǔ)的，也就是確保環(huán)境曝光準(zhǔn)確，再通過(guò)調(diào)節(jié)閃光燈的功率和反光板的位置來(lái)控制人物曝光的準(zhǔn)確率。

　　另外，把控好模特站位，拍攝機(jī)位和距離也是非常重要的，利用好鏡頭的焦外虛化效果，可以將一個(gè)平凡無(wú)奇的街邊空間壓縮進(jìn)畫面之后，并且將人物與背景很好地分離開來(lái)，從而配合閃光燈的補(bǔ)光來(lái)塑造人物的立體感和空間感。

　　為了能很好地壓縮畫面空間，這里筆者用到了140mm的焦段拍攝，光圈數(shù)值調(diào)整到了3.5，以盡量虛化背景，1/125的快門速度配合140mm的焦段是筆者的安全快門指數(shù)了，那么再低的快門筆者不能確保能端穩(wěn)鏡頭。并且由于當(dāng)時(shí)的拍攝光線較弱，筆者將ISO數(shù)值設(shè)置到了500，不過(guò)現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)的高感光水準(zhǔn)還是不錯(cuò)的，一般800以內(nèi)都是可以的。

　　TIPS：在外景陽(yáng)光直射的拍攝環(huán)境下，一般盡量讓模特站在陰影處或逆光處進(jìn)行拍攝，避免陽(yáng)光直射到模特面部或服裝部分，出現(xiàn)由于曝光不均勻所造成的“花臉”現(xiàn)象，同時(shí)也使服裝的曝光不準(zhǔn)，導(dǎo)致面料質(zhì)感失真。

　　陰天外拍，為了提升畫面質(zhì)感，可以配合閃光燈的拍攝，這個(gè)在后面章節(jié)筆者會(huì)做專門講解，這里不再贅述。

　　(2)找尋空間開闊、背景干凈的場(chǎng)景

　　空間開闊、背景干凈的拍攝場(chǎng)景，拍攝畫面可以呈現(xiàn)出更為大氣開闊的視覺享受，特別是作為一些電商網(wǎng)絡(luò)展示圖使用時(shí)，客戶更喜歡選擇這樣的橫幅寬屏圖片用于做產(chǎn)品的展示頭圖，模特展示清晰，畫面焦點(diǎn)集中，大量的背景留白也便于電商客戶做整體的網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)。

　　拍攝出大空間大場(chǎng)景的留白式畫面效果是電商商戶們都很青睞的拍攝方式，采用大空間拍攝時(shí)一般需要注意兩點(diǎn)，一是保持空間的開闊性;二是保持背景的簡(jiǎn)潔和干凈。

　　比如下圖，筆者利用了遠(yuǎn)處的樹木屏障作為遠(yuǎn)景，近處的植物綠化帶作為近景，并降低了機(jī)位，以平行綠化帶的高度，這樣就和模特之間形成了遠(yuǎn)中近的畫面延伸感，同時(shí)低機(jī)位角度拍攝也可以保證在畫面中有效形成明顯的虛實(shí)過(guò)渡的效果。

　　同時(shí)，在拍攝時(shí)要注意拍攝距離的控制，在這里，筆者和模特的距離，以及與背景的距離大概均保持在10m左右，距離過(guò)遠(yuǎn)，虛化過(guò)渡，背景在畫面中無(wú)法很好地體現(xiàn)出來(lái)，距離過(guò)近，無(wú)法形成有效虛化的作用，背景畫面也有可能過(guò)實(shí)，無(wú)法凸顯人物及服裝的輪廓效果。

　　在這里筆者將光圈調(diào)整到了4.5，一是為了確保畫質(zhì)銳度，二是為了控制好景深，遠(yuǎn)景的樹林形態(tài)還是要完整保留的，如果將其虛成一團(tuán)綠色，反而失去了趣味。

　　針對(duì)下面這組高端皮草類的奢華服裝拍攝，筆者將場(chǎng)景選在了一個(gè)高端樓盤的豪華會(huì)所里面進(jìn)行拍攝，這樣的環(huán)境能很好地襯托出服裝的品質(zhì)、內(nèi)涵和客群定位。

　　由于會(huì)所內(nèi)空間都不會(huì)太大，所以我們要花心思從不同角度去進(jìn)行觀察，找到適合的大空間背景，下圖所展示的就是就是一個(gè)較高機(jī)位的角度拍攝，前景的歐式立柱、遠(yuǎn)景的歐式走廊以及地面菱形地磚的線條走向在畫面中形成良好的空間延伸，房頂?shù)臍W式水晶燈也剛好形成前景和遠(yuǎn)景之間的空間過(guò)渡，同時(shí)鏡頭前的水晶燈虛化光環(huán)也進(jìn)一步增加的畫面的層次感。

　　換一個(gè)平行機(jī)位所拍攝的圖做下對(duì)比，通過(guò)觀察后不難發(fā)現(xiàn)，下面這張圖畫面的空間縱深感明顯要弱一些，構(gòu)圖上也比較局促，過(guò)多的線條和塊面集合在模特身后，左邊的植物色彩過(guò)重，所以顯得背景略顯雜亂，同時(shí)也缺乏了前景的映襯，畫面的層次感也大大削弱了。

　　TIPS：在有限的空間內(nèi)想要發(fā)掘出開闊的場(chǎng)景，一定要善于觀察和分析，注意遠(yuǎn)景與中景的距離，焦外的虛化程度要適當(dāng)控制好，不要過(guò)于追求虛化效果。同時(shí)，還要有構(gòu)圖以及機(jī)位多方面的考慮，空間感的營(yíng)造依靠的是點(diǎn)線面的構(gòu)成，特別是從中景向遠(yuǎn)景的線條延伸，其次是前景的映襯。

　　(3)發(fā)現(xiàn)獨(dú)特的光影和構(gòu)成

　　光影和構(gòu)成是決定是否能拍出一張好照片的兩個(gè)關(guān)鍵性要素。在攝影藝術(shù)中，光是因，影是果，所以光影組合中光的控制極其重要，而光與影的組合，就像明與暗的對(duì)比，只要控制合理，就能妙手生花。同時(shí)，拍攝中如何構(gòu)圖也至關(guān)重要，它直接影響著整個(gè)拍攝畫面出來(lái)的整體視覺效果和畫面信息主次的表達(dá)，決定著拍攝出的畫面是否能呈現(xiàn)一個(gè)比較好的觀感。

　　下面我們就幾組作品來(lái)分析一下。

　　觀察下面的作品，背景墻面的明暗分割線將畫面一分為二，增加了畫面整體視覺的形式感，并將焦點(diǎn)集中在了模特身上。在這里，前后兩張圖我們調(diào)整了模特和背景墻的距離，從強(qiáng)調(diào)空間感和畫面的氣勢(shì)，再到體現(xiàn)人物情緒和畫面質(zhì)感上，同一個(gè)場(chǎng)景用不同的構(gòu)圖和站位來(lái)進(jìn)行體現(xiàn)。第2張圖的構(gòu)圖對(duì)于摩托車的裁切很大，并且也是有意弱化摩托車的畫面占比，這樣可以讓人物氣質(zhì)與服裝特點(diǎn)更為凸顯。此外，對(duì)于這類風(fēng)格的男裝拍攝，筆者利用了陽(yáng)光側(cè)邊投射的效果，刻意強(qiáng)調(diào)出了人物的形體輪廓和立體感，以和女裝拍攝區(qū)別對(duì)待。

　　當(dāng)我們?cè)诶�如�?huì)所、酒店或是酒吧之類的室內(nèi)環(huán)境進(jìn)行拍攝時(shí)，可以尋找一些如圖中類似的一些場(chǎng)景，盡量利用一些有方向感和延展感的空間格局來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖，并合理指導(dǎo)模特的站位，利用場(chǎng)地里的各種線條來(lái)豐富出畫面的層次感。

　　下面3張圖分別利用了吧臺(tái)和樓梯的線條走向來(lái)引出人物主體，這樣的構(gòu)圖所制造出來(lái)的空間感不會(huì)讓客戶一眼就看盡畫面，而是可以將目光隨著線條的縱深方向轉(zhuǎn)移到人物主體之上，產(chǎn)生一些故事感和情緒共鳴。

　　由于現(xiàn)場(chǎng)背景距離有限，景深不夠淺，黑灰色的背景色彩也不利于人物的凸顯，但是發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境里面有局部的陽(yáng)光投射，可以作為頂光，易勾勒出人物的身形，并且人物與背景之間因?yàn)橛辛烁吖獾墓蠢找灿行У亟鉀Q了人物凸顯的問(wèn)題，同時(shí)營(yíng)造出明顯的黑白灰的明度分布效果。

　　當(dāng)我們?cè)谕饩芭臄z時(shí)遇到如下圖中類似的局部頂光投射的場(chǎng)景，也千萬(wàn)不要錯(cuò)過(guò)，只要把握好模特站位，攝影的機(jī)位以及構(gòu)圖，合理設(shè)置好光圈、快門、ISO以及焦段的數(shù)值組合，是一定能拍出不一樣的外景作品的。

　　(4)讓畫面有更多的層次感

　　巧妙地找尋到合適的拍攝角度和機(jī)位，讓背景不再死板，同時(shí)近景和遠(yuǎn)景搭配，可以讓畫面有著更為豐富的層次感。

　　這是在一座山坡頂部的教堂拍攝的一組作品，遠(yuǎn)處的森林高度不同于我們?cè)谄降氐囊暯�，利用更低的機(jī)位，去尋找畫面里更多的層次和前后關(guān)系。機(jī)位幾乎貼近模特所坐的臺(tái)階位置，遠(yuǎn)處的森林高度并沒(méi)有布滿整個(gè)畫面而是留出了一些空白，近處臺(tái)階的虛化再到中景墻面的虛化再到遠(yuǎn)處森林的焦外，再到畫面頂部的留白，一個(gè)好的機(jī)位就能讓畫面充滿層次感和景致感。

　　而兩張片子在拍攝時(shí)的不同之處在于構(gòu)圖和焦段，通過(guò)對(duì)比后我們可以發(fā)現(xiàn)，明顯橫構(gòu)圖的畫面要更好，這也正是因?yàn)闄M構(gòu)圖前、中、遠(yuǎn)三景的完整體現(xiàn)給畫面的加分。

　　教堂的大門將畫面橫向一分為二，同時(shí)也把畫面的縱向景深營(yíng)造得格外出色，窗戶的透光使得教堂內(nèi)部不再是一片死黑，窗戶的焦外虛化效果也營(yíng)造了畫面的層次感與空間感。

　　想要在局部空間里也制造出畫面的層次感，鏡頭的焦段選擇是很重要的，在前面幾張作品的拍攝中，筆者的焦段全調(diào)整在了70-00，而這張我們卻使用的是50/1.4的定焦鏡頭，在局部空間里呈現(xiàn)出更為輕松的構(gòu)圖效果，如圖上左部畫面的留白，就是為了營(yíng)造畫面的景深感和空間感，如果在這里我們?nèi)允褂玫氖?0-200的鏡頭，可以想象到畫面上部構(gòu)圖是有多么局促。

　　我們以下面的第2張圖為例，這里我們將90焦段拍攝出來(lái)的圖片進(jìn)行裁圖后，畫面氣勢(shì)弱了許多，畫面頂部也沒(méi)了留白，整個(gè)感覺也就死板了些。

　　拍著這張片子的時(shí)候已經(jīng)是下午5點(diǎn)半，太陽(yáng)幾乎完全落山，這樣有效拍攝時(shí)段是很短的，但也是很容易拍出美美的片子的時(shí)段，這時(shí)我們要把握好這個(gè)黃金的夕陽(yáng)漫反射光線，因?yàn)榇藭r(shí)整個(gè)天空就像一塊柔光布或者反光板一樣，反射著落日的余暉，光線也格外通透均勻，同時(shí)色彩也很濃郁。

　　同時(shí)，這時(shí)會(huì)所的外墻燈光也已打開，讓人物和環(huán)境的受光曝光達(dá)到統(tǒng)一。構(gòu)圖上筆者仍然采用了較大視角的構(gòu)圖，上部畫面完整展現(xiàn)出了歐式會(huì)所建筑的外立面，使其與穿著雍容華貴的模特氣質(zhì)相得益彰，藍(lán)色的地面泳池的和弧線延伸形成了畫面的冷暖色彩對(duì)比以及空間上的過(guò)渡。建筑立面虛化程度適中，可以讓我們清晰地看到立面結(jié)構(gòu)，但又不會(huì)感覺其太實(shí)而影響到我們對(duì)服裝面料以及廓形的欣賞。

　　尋找畫面的層次感，廣角鏡頭的使用也是一種有效的方法。在畫面中融入一些大的環(huán)境背景，就容易制造出更多的層次感，同時(shí)當(dāng)我們將鏡頭向上的時(shí)候，也許還會(huì)發(fā)現(xiàn)更多的縱深空間。

　　以下面兩組圖為例，在拍攝時(shí)筆者要求模特保持邁步前行，然后進(jìn)行抓拍式拍攝，所以快門數(shù)值宜保持在400，機(jī)位構(gòu)圖是事先設(shè)計(jì)好的，然后讓模特后退兩步，然后再大步前行，而瞬間完成合理的對(duì)焦和構(gòu)圖是不那么容易的，就筆者的經(jīng)驗(yàn)而言，建議在拍攝前還是先計(jì)算好拍攝瞬間模特的站位，然后先嘗試對(duì)著站位的地面對(duì)焦，并提前構(gòu)好圖，等模特進(jìn)入預(yù)定位置后就按動(dòng)快門，并且這個(gè)方法成功率較高。

　　當(dāng)我們?cè)诜彪s的背景環(huán)境和光線條件不是很好的情況下進(jìn)行拍攝時(shí)，可以嘗試刻意性地制造一些層次和光影效果出來(lái)，以豐富畫面，提升作品的畫面質(zhì)感，使其與眾不同。

　　以下面幾組作品為例。拍攝時(shí)段大約在下午3點(diǎn)多的樣子，光線充足，小樹林里光影斑駁，是我們司空見慣的樹林光影場(chǎng)景，畫面里的雪紡紗布是筆者提前準(zhǔn)備的，因?yàn)樵谂臄z之前筆者就想嘗試一下這種方法的出片感覺是怎么樣的。

　　陽(yáng)光透過(guò)輕薄的雪紡紗布，將樹影投射在紗布上，顯得非常得好看，同時(shí)有種夢(mèng)幻之感，這和服裝的面料和款式所體現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)和調(diào)性相得益彰。同時(shí)，輕薄的紗布將模特和雜亂的背景環(huán)境區(qū)隔開來(lái)，同時(shí)又有了光影的投射，營(yíng)造出了輕柔夢(mèng)幻的少女風(fēng)格畫面。另外在拍攝時(shí)配合使用上銀色反光板進(jìn)行補(bǔ)光，讓畫面的光影效果顯得更加得完美。

　　其實(shí)類似的手法還有很多，筆者曾經(jīng)在拍攝外景商業(yè)片的時(shí)候還使用過(guò)大量的鏡子來(lái)制造畫面的層次感和光影效果，并且是先讓模特站在陰影里，然后利用多塊鏡面的反光來(lái)投射人物，也取得了很棒的出片效果。

　　電商攝影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，在我們平時(shí)的電商拍攝當(dāng)中，一定要學(xué)會(huì)不斷地提升自己的拍攝水準(zhǔn)，加入更多的巧妙構(gòu)思，一成不變的拍攝終究會(huì)泯然眾人，平時(shí)可多看一些時(shí)尚類的雜志和網(wǎng)站，吸收更多的視覺靈感并合理運(yùn)用，付諸實(shí)際，即使一次不成功也能為自己積累更多的經(jīng)驗(yàn)，關(guān)鍵是要用心，拍攝前和拍攝時(shí)都多花心思，這樣客戶才會(huì)長(zhǎng)久的依靠并信任于你。

　　那么對(duì)于筆者而言，筆者經(jīng)常會(huì)給客戶們講解一些他的新想法，并明確告訴客戶今天會(huì)嘗試一些新的拍攝手法法，可能成功也可能失敗，也可能不會(huì)馬上就讓客戶能夠喜歡，但筆者還是會(huì)嘗試一下，耽誤少許時(shí)間。在這種情況下，一般客戶都會(huì)表示非常得支持，即使最后效果不是很理想，或者最后出來(lái)的片子不是客戶想要的感覺，但客戶也會(huì)感受到你的專注與用心。

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